Obelisco do Quirinal - Roma Antiga ao vivo

Obelisco do Quirinal - Roma Antiga ao vivo

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O obelisco do Quirinal é um dos muitos obeliscos que os romanos transportaram para Roma, posteriormente reaproveitado no período papal em um novo local. Especificamente, o obelisco do Quirinal é um dos dois obeliscos trazidos do Egito, designados para flanquear a entrada do Mausoléu de Augusto. Este foi trazido aqui e erguido pelo Papa Pio VI em 1786. O outro foi transferido para Santa Maria Maggiore.

Saiba mais sobre o Obelisco Quirinal em https://ancientromelive.org/temple-of-venus-and-roma-venus-et-roma/

Este conteúdo é fornecido a você pelo Instituto Americano de Cultura Romana (AIRC), uma organização sem fins lucrativos 501 (C) 3 dos EUA.


Arx (Romano)

Arx é uma palavra latina que significa "cidadela". Na antiga cidade de Roma, o arx estava localizado no contraforte norte do Monte Capitolino, e às vezes é especificado como o Arx Capitolina.

Em Roma, as sentinelas eram tradicionalmente postadas no Arx para observar os sinais exibidos no Janículo se um inimigo se aproximasse. [1] Uma bandeira vermelha seria hasteada [2] e uma trombeta soaria. [3] O Arx não foi regularmente guarnecido, no entanto, e não deve ser considerado como um "forte". No entanto, no cerco gaulês de Roma (387 aC), o Arx foi considerado o ponto de último recuo, cuja captura era sinônimo de captura da cidade. Assim, detinha um poder simbólico além de sua importância na estratégia militar e era um lugar central na religião romana arcaica.

Durante o período real, alguns membros da elite foram autorizados a viver no Arx, entre eles o lendário líder sabino Titus Tatius. Depois de 384 aC, o Senado proibiu todas as residências particulares do Monte Capitolino, incluindo o Arx. A casa de Marcus Manlius Capitolinus, um patrício campeão do plebe que foi condenado por buscar a realeza, foi demolido nessa época e mais tarde tornou-se o local do Templo de Juno Moneta.

No Arx localizava-se o auguraculum, o espaço aberto onde os áugures conduziam os rituais que determinavam se os deuses aprovavam qualquer empreendimento em questão, negócios públicos ou ação militar. Este auguráculo foi a pedra onde o monarca eleito, durante o Império Romano, se sentou pelos áugures com o rosto voltado para o sul. [4]

Principais templos do Arx incluem o de Juno Moneta (estabelecido em 344 aC), onde a casa da moeda estava localizada Concordia (217 aC) Honra e virtude [5] e Vediovis. Júpiter, no entanto, era o deus do Arx. [6]

Os romanos também se referiram à cidadela de outras cidades como um arx (plural arcos) Escavações em Cosa, Toscana, conduzidas em 1948–54 e 1965–72, descobriram o assentamento arx. Frank E. Brown e sua equipe estudaram extensivamente o local quando começaram as escavações de Cosa em 1948. A cidadela era uma colina fortificada na qual foram construídos vários templos, incluindo o chamado "capitolium" de Cosa.

Em Lavinium, ao sul de Roma, acredita-se que o Castello Borghese seja o possível local da era romana arx construída na cidade portuária.

O arx de Londinium estava localizado no canto noroeste da atual cidade de Londres, ao sul de Cripplegate. Foi construído por volta de 120 e desmontado na época de Diocleciano.


Presidência della Repubblica

O Palácio do Quirinale fica em um local que, graças à sua posição elevada e particularmente salubre, já hospedou conjuntos residenciais, edifícios públicos e locais de culto desde a antiguidade.

No Monte Quirinal, no século 4 a.C., ficavam os templos dedicados ao Deus Quirino, que emprestou seu nome ao monte, e à deusa da Saúde, onde eram celebrados ritos propiciatórios para garantir o bem-estar do Estado. Os complexos mais imponentes presentes na Colina foram indiscutivelmente as Termas de Constantino e o Templo de Serápis, construído por Caracalla em 217 DC. O grupo escultórico dos Dióscuros, originalmente do antigo templo romano, permaneceu no Monte Quirinal por muito tempo que foi chamado Monte Cavallo (Horse Mountain, dos cavalos de Castor e Pollux).

Topografia Antiga

O Quirinal é uma das colinas romanas e consiste em um maciço montanhoso dividido do Pincio, ao norte, pelo Valle Sallustiana e, no sul, do Viminale, pela Valle di Quirino, mais tarde conhecido como S. Vitale. As encostas noroeste e sul dos morros eram originalmente íngremes com acessos impermeáveis ​​e diferentes altitudes, agora difíceis de perceber no traçado urbano moderno, que foram profundamente modificados, especialmente com a construção dos palácios papais.

Na antiguidade, o Monte Quirinal era o Collis por excelência e seus diferentes picos visíveis também foram chamados colles. No entanto, o nome & ldquoQuirinal & rdquo em última análise se referia a toda a colina, embora fosse dividida em quatro altitudes diferentes: Collis Latiaris, Collis Mucialis ou Sanqualis, Collis Salutaris e Collis Quirinalis.

o Collis Quirinalis adquiriu grande importância estratégica e foi fortemente fortificado desde a antiguidade. Posteriormente, foi encerrado dentro das muralhas sérvias que foram construídas ao redor da cidade no século 4 a.C.

De acordo com dados arqueológicos e documentais, o Collis Quirinalis corresponderia agora à área entre a Porta Collina, ao longo das Muralhas Servianas, e a Via delle Quattro Fontane (onde a Porta Quirinalis foi localizado) o Collis Salutaris ficaria entre a Via delle Quattro Fontane e a Via della Dataria (que correspondia à Porta Salutaris) a Collis Mucialis ficaria agora entre a Via della Dataria e o Largo Magnanapoli (onde a Porta Sanqualis foi localizado) o Collis Latiaris agora estaria localizado entre o Largo Magnanapoli e a passagem de sela entre as colinas do Quirinal e do Capitólio, que mais tarde foi cortada pelo imperador Trajano para abrir espaço para a construção do Fórum.

A rede de estradas principais de Hill & rsquos consistia em uma estrada no topo da colina chamada Alta Semita (a moderna Via del Quirinale - via XX Settembre) que conectava a Porta Salutaris para Porta Collina e correu na direção leste em direção ao território de Sabine.

A colina também abrigava importantes locais de culto, começando com os templos dedicados às divindades Quirinus, Salus e Semo Sancus na antiguidade ou, mais recentemente, o templo que o imperador Domiciano havia erguido no local de seu local de nascimento e o ainda maior Templo de Serápis que o imperador Caracalla erigiu no século III DC

Na divisão administrativa territorial durante o reinado de Augusto, o Monte Quirinal foi incluído na Região VI (Alta Semita). Durante o Império Romano, as fronteiras regionais foram movidas após a construção da nova Muralha Aureliana no século III d.C., incorporando áreas como Castra Praetoria e a Horti Sallustiani, que eram anteriormente suburbanos.

A Colina tornou-se o local de residência ideal para a aristocracia desde o período da República Romana e através do Império, hospedando muitas moradias luxuosas, incluindo as de Titus Pomponius Atticus, um amigo de Cícero & rsquos, ou dos Gens Flavia e Claudia, de Gaius Fulvius Plautianus e Marcus Valerius Martialis, um poeta romano conhecido como Martial.

O Dioscuri

As duas estátuas masculinas na Piazza del Quirinale representam os Dioscuri segurando cavalos desenfreados pelos freios, representando uma iconografia rara que apareceu pela primeira vez durante o período Severan (século III d.C.).

As esculturas, provavelmente do chamado Templo de Serápis, foram realocadas no Monte Alcorão nas Termas de Constantino, durante o trabalho de reconstrução que se seguiu ao terremoto de 443 dC O interesse pelos dois grupos escultóricos reacendeu-se no século XV, quando O Papa Paulo II ordenou a primeira restauração parcial das duas estátuas entre 1469 e 1470. No entanto, não foi até o século 16 que as duas estátuas foram incluídas em um programa lançado por Sisto V para ampliar e embelezar a praça e foram completamente restauradas em 1585. Posteriormente, foram colocadas nas laterais de uma fonte de mármore que servia como pano de fundo em perspectiva monumental para a estrada de Porta Pia.

Finalmente, o grupo escultórico foi colocado na posição atual ao lado do obelisco que foi retirado do Mausoléu de Augusto por Pio VI em 1786, enquanto em 1818 Pio VII mandou substituir a fonte original por uma bacia de granito do Fórum Romano.

O Monte Quirinal entre os séculos XV e XVI

Na Idade Média, a Colina ficou repleta de igrejas, palácios e torres aristocráticas enquanto os prédios antigos caíam em ruínas e seus mármores eram reaproveitados em novas construções.

No século 15 e até o início do século 16, palazzos e vilas de nobres e prelados de alto escalão foram erguidos ao redor da Piazza e ao longo da antiga Via Alta Semita (agora Via del Quirinale). Estas incluíam a villa do cardeal Oliviero Carafa, que incluía a vinha onde hoje se encontra o Palácio do Quirinale. Em 1550 Villa Carafa foi alugada pelo Cardeal Ippolito d'Este, também proprietário da Villa d'Este em Tivoli e que transformou a vinha num jardim extremamente sofisticado decorado com fontes, truques de água e esculturas antigas.

A beleza e comodidade da vinha do Cardeal d & rsquoEste & rsquos levaram o Papa Gregório XIII (1572-85) a ampliar a pequena villa às suas próprias custas, confiando a construção do novo edifício ao arquiteto Ottaviano Mascarino. O arquitecto construiu uma elegante villa entre 1583 e 1585, com uma fachada de dois pisos com um pórtico e uma loggia, interligados internamente por uma magnífica escada em espiral. O projeto de Mascarino & rsquos incluiu o chamado & ldquoturret & rdquo, o ponto de vista panorâmico que coroa o edifício.

Após a morte do Papa Gregório XIII, seu sucessor Sisto V (1585-90) comprou Villa Monte Cavallo da família Carafa em 1587, transformando-a na sede de verão de seu pontificado. No entanto, a pequena villa projetada por Mascarino não era grande o suficiente para acomodar a corte papal e suas atividades oficiais e, portanto, Sisto V contratou o arquiteto Domenico Fontana para expandir o edifício com uma longa ala voltada para a Piazza e um segundo edifício ao longo da Via del Quirinale. criando um grande pátio interno. Sisto V também renovou a praça restaurando o grupo escultórico dos Dióscuros e enriquecendo-o com uma fonte. Sisto V morreu no Palácio Quirinale e seu projeto de restauração foi concluído por seus sucessores.

Particularmente significativa foi a intervenção de Clemente VIII (1592-1605), que concentrou a sua atenção no jardim e encomendou a construção da monumental Fonte do Órgão, ricamente decorada com mosaicos, estuques e estátuas e animada pelo som de um órgão de água.

O palácio de Paulo V

O projeto arquitetônico atual do Palácio foi concluído durante o pontificado do Papa Borghese, Paulo V (1605-21). O arquiteto Flaminio Ponzio projetou a ala que se estendia em direção ao jardim e que incluía, entre outras coisas, a Escadaria de Honra, o Grande Consistório Hall (agora chamado de Grande Salão de Baile) e a pequena Capela da Anunciação, com afrescos de Guido Reni e alguns de seus assistentes.

Após a morte de Ponzio & rsquos (1613), o projeto de construção foi assumido por Carlo Maderno, que projetou toda a ala que se estendia ao longo da Via del Quirinale (que entretanto tinha sido renomeada Via Pia). Nesta parte do palácio, Maderno colocou vários salões importantes como o Royal Hall (Sala Regia, agora o Grande Salão dos Cuirassiers), a Capela Paulina e os aposentos papais. O Papa Paulo V queria que esses salões fossem adequadamente decorados e, portanto, encomendou uma equipe de pintores e estuques que, em alguns casos, realizaram obras de grande valor artístico, como os afrescos do Salão Real ou os estuques do teto abobadado do Capela Paulina.

O século 17

Concluída a arquitetura do Palácio sob o pontificado do Papa Paulo V, durante o século XVII os trabalhos no Palácio do Quirinale continuaram com a definição dos limites e a fortificação de todo o complexo, após a quase extensão do terreno ao Quattro Fontane cruzamento de estrada.

Urbano VIII, nascido Maffeo Barberini (1623-44), mandou construir um muro em torno do perímetro dos jardins, encomendou a ampliação dos aposentos da Guarda Suíça (que compunham o primeiro bloco da Asa Longa - Manica Lunga - que se estende ao longo da Via del Quirinale) e por último garantiu a segurança do Palácio ordenando a construção de uma pequena torre na fachada. Além de valorizar o Palácio do ponto de vista defensivo, Urbano VIII também reorganizou os jardins, ampliando-os e embelezando-os com novas fontes. Ele também encomendou a Gianlorenzo Bernini o projeto da Loggia das Bênçãos (1638) no topo do portão de entrada principal na fachada do Palácio.

O século 17 também testemunhou um dos projetos mais ambiciosos para decorar o interior do Palácio, quando em 1656 o Papa Chigi, Alexandre VII (1655-67), encomendou um friso com afrescos com cenas do Antigo e do Novo Testamento para serem feitas ao longo a galeria que corria ao longo da longa ala voltada para a praça. O friso foi feito sob a direção de Pietro da Cortona por um grupo de pintores que incluía Carlo Maratta e Pier Francesco Mola, e que agora pode ser visto nos três salões (Amarelo, Augusto e Embaixadores) em que a galeria Alexandre VII & rsquos foi dividida em 1812.

O século 18

As últimas intervenções importantes na arquitetura do complexo do Palácio do Quirinale e seus arredores foram concluídas antes de meados do século XVIII. Entre 1721 e 1730 Alessandro Specchi e posteriormente Ferdinando Fuga construíram os Estábulos papais voltados para a Piazza, no topo da Via della Dataria.

Ferdinando Fuga concluiu também a Manica Lunga - Asa Longa do Palácio e, ao final do edifício, o pequeno palazzo do Segretario della Cifra, o assistente do Papa encarregado de cifrar suas cartas secretas, que viriam primeiro a se tornar a residência da Família Real da Itália e depois do Presidente da República. Ferdinando Fuga também projetou a Casa do Café (1741), localizada nos jardins do Palácio, e o Palazzo della Consulta na Praça, que estava destinado a abrigar vários escritórios e os aposentos da Guarda Suíça.

O Período Napoleônico

No início do século XIX, a história do Palácio do Quirinale passou por um ponto de inflexão que afetou de maneira importante a evolução artística do Palácio e dos rsquos. Em 1809, as tropas napoleônicas ocuparam Roma e capturaram o Papa Pio VII (1800-1823), deportando-o para a França. O Palácio Quirinale foi escolhido pelo governo de Napoleão para ser a residência do imperador.

Em preparação para a permanência de Napoleão em Roma - o que nunca aconteceu de fato - o Palácio Quirinale foi adaptado às necessidades e gostos do período neoclássico. Para realizar rapidamente as mudanças necessárias, o arquiteto Raffaele Stern, responsável pelas obras de restauração, coordenou um grande grupo de artistas renomados entre os quais se destacaram pintores importantes como Felice Giani e Jacques Dominique Ingres, e o escultor dinamarquês Bertel Thorvaldsen. Durante este período, um ambicioso projeto para reorganizar a Piazza foi concebido, embora nunca tenha sido implementado.

O palácio entre 1814 e 1870

Em maio de 1814, o Papa Pio VII voltou a Roma e recuperou a posse do Palácio Quirinale, onde imediatamente começou a trabalhar em um esforço para apagar todos os vestígios possíveis da ocupação napoleônica, embora continuasse a se valer dos serviços do arquiteto Stern. Entre algumas das intervenções mais importantes desta época, destacam-se os austeros frescos da Capela Paulina e o arranjo final da Fonte do Dioscuri.

O reinado de Savoy

Em 1870, com a captura de Roma e sua anexação ao Reino da Itália, o Palácio do Quirinale passou a ser a residência da Família Real. A fim de transformar o antigo palácio papal em uma Residência Real, vários quartos - especialmente na ala com vista para o jardim - foram completamente renovados e, em sua maioria, decorados no pródigo estilo francês de Luís XV.

Este estilo neo-rococó particular é bem representado pela mobília do século 18 que foi trazida para o Palácio Quirinale de todos os palácios reais da Itália no final do século XIX. Alguns desses móveis incluíam peças extremamente valiosas, como o cômoda trabalhada por Bernard Vanrisanburg, do Palácio Ducal de Colorno, ou da biblioteca feita pelo entalhador piemontês Pietro Piffetti, que foi trazida para o Palácio Quirinale do Castelo de Moncalieri.

O Palácio do Quirinale também recebeu pinturas e séries de tapeçarias importantes de palácios reais de toda a Itália: de Florença, Victor Emmanuel II trouxe para o Palácio do Quirinale dez das vinte tapeçarias do século 16 feitas de cartuns de Bronzino, Pontormo e Salviati de Parma, ele trouxe duas Série do século 18 feita na Manufatura de Beauvais a partir de cartuns de François Boucher, enquanto as seis pinturas de Corrado Giaquinto retratam o Histórias de Enéias foram trazidos de Moncalieri.

Os móveis, pinturas, tapeçarias e acessórios diversos dos palácios reais de toda a Itália constituem a maior parte das decorações agora no palácio, enquanto as únicas coisas que sobraram do período papal são a grande coleção de vasos orientais, as mesas de console entre o finais do séc. XVII e inícios do séc. XVIII, várias pinturas (o menino São João Batista anteriormente atribuído a Giulio Romano, Chastity Flogging Cupid de Francesco Mancini, as duas pinturas da escola de Pietro da Cortona penduradas na Sala da Varanda e mais algumas) e tapeçarias (as quatro cortinas de Gobelins com o Histórias do Novo Testamento que Napoleão deu a Pio VII em 1805).

A República

Desde 1946, a estrutura arquitetônica e as decorações interiores do complexo do Palácio do Quirinale permaneceram essencialmente inalteradas. Os principais critérios aplicados durante a gestão do Gabinete do Secretário-Geral do Presidente da República assentaram na conservação e valorização do grande património artístico e cultural acumulado no Palácio do Quirinale ao longo de 400 anos de história. Por exemplo, foi recentemente inaugurado um laboratório de restauro para reparar tapeçarias e recuperar a cor travertino original das antigas paredes de estuque do Pátio de Honra e da fachada principal do Palácio.


ANTIQUES Por que Roma era esplêndida nos anos 1700 & # x27s

A cidade de Nova York se considera a capital mundial da arte, mas provavelmente nunca será igual a Roma do século XVIII. Roma era uma meca para cidadãos cultos de todo o mundo. & # x27 & # x27Roma no século 18 era como Nova York hoje & # x27 & # x27 disse Peter Marino, um arquiteto de Nova York. & # x27 & # x27Você tinha que ir e ser visto lá. Era o centro de energia, onde tudo estava acontecendo. & # X27 & # x27

Joseph J. Rishel, curador sênior de pinturas europeias no Museu de Arte da Filadélfia, concorda. & # x27 & # x27Roma foi a escola de arte internacional preeminente na Europa do século XVIII, & # x27 & # x27 ele disse, & # x27 & # x27o lugar onde novas ideias eram mais frequentemente incubadas, nutridas, desenvolvidas e lançadas em circulação internacional . & # x27 & # x27

Principalmente para pintores e arquitetos, todos os caminhos levavam a Roma. Os pintores franceses Jacques Louis David e Ingres foram pintar e ver obras-primas. Os arquitetos ingleses William Kent, Robert Adam e John Soane mediram ruínas antigas. Os americanos Benjamin West e John Singleton Copley copiaram as fotos dos mestres.

Essa influência é explorada em & # x27 & # x27O esplendor da Roma do século 18 & # x27 & # x27, uma ambiciosa exposição que abre no Museu de Arte da Filadélfia na quinta-feira e vai até 28 de maio (215-763-8100). Cerca de 400 obras, principalmente pinturas, mas também gravuras, desenhos, esculturas, têxteis, móveis e objetos d & # x27art representam a riqueza da arte de Roma durante aquele século.

O Sr. Rishel disse que a mostra, que está em andamento desde 1991, veio da constatação de que & # x27 & # x27para o visitante médio do museu, a Roma do século 18 continua sendo uma terra incógnita e o trabalho até de seus melhores pintores, escultores e arquitetos não estão familiarizados. & # x27 & # x27

A mostra lembra os visitantes que antes de Roma se tornar a capital de uma Itália unida em 1871, era um Estado Papal independente. Os papas eram patronos generosos de todas as artes. Existem exemplos deslumbrantes de peças eclesiásticas e paramentos bordados em ouro e prata. & # x27 & # x27Estes são o luxo do luxo & # x27 & # x27 disse o Sr. Rishel. & # x27 & # x27Eles são tão luxuosos quanto possível. & # x27 & # x27

A exposição começa com um estonteante tinteiro de prata, prata dourada e lápis-lazúli de 60 centímetros de altura, mostrando o monumento no meio da praça do Palácio do Quirinal, em Roma. A miniatura é um tour de force, completo com o famoso obelisco egípcio do Quirinal e os dois grupos escultóricos antigos em cada lado dele, que retratam Castor e Pólux e seus cavalos. No modelo, os cavalos são tampas para os tinteiros. A água da fonte do Quirinal é representada pelo lápis-lazúli azul.

A maquete foi feita em 1792 como peça de apresentação do Papa Pio VI, que pôde ver o monumento da janela de seu palácio de verão, pelo ourives romano Vincenzo Coaci (1756-94). Coaci foi aluno de Luigi Valadier (1726-85), ourives romano que foi objeto de uma exposição no Louvre em 1994.

& # x27 & # x27Este artista não era apenas um ourives e prateiro, mas também um designer e fabricante de objetos de bronze e pedra, & # x27 & # x27 Alvar Gonzalez-Palacios escreve sobre Valadier no catálogo da mostra & # x27s. O Sr. Gonzalez-Palacios é o editor de um jornal de artes decorativas em Roma e acaba de escrever uma autobiografia best-seller.

& # x27 & # x27Valadier foi um dos primeiros a aperfeiçoar reproduções em pequena escala em bronze de obras-primas clássicas, & # x27 & # x27 ele escreve, & # x27 & # x27que em suas mãos se tornaram objetos preciosos, embelezados por decoração e cenários feitos de antigos mármores coloridos. & # x27 & # x27

A exposição tem três Valadier carta glorias, que são lençóis de presépios religiosos. Estes têm elaborados quadros de bronze dourado com suportes. Dentro da moldura, onde você pode esperar uma imagem, Valadier gravou as palavras latinas da missa em prata - para o caso de um padre perder seu lugar durante a missa. Elas são deslumbrantes.

As antiguidades de Valadier são muito procuradas e agora existem algumas no mercado. Aveline, um importante negociante de Paris, tem dois pares de candelabros Valadier assinados que foram feitos como peças centrais para as mesas da nobreza. Cada um tem quatro braços de bronze dourado saindo de um vaso de alabastro que é sustentado por três cariátides. As cariátides ficam sobre uma base decorada com mármores multicoloridos. Jean-Marie Rossi, o proprietário, disse que eles eram muito raros e & # x27 & # x27 têm um preço muito raro. & # X27 & # x27

Ariane Dandois, outra concessionária de Paris, tem um & # x27 & # x27term & # x27 & # x27 atribuído a Valadier. Como a Sra. Dandois explicou, & # x27 & # x27Segundo a mitologia romana, um termo era o deus que marcava e protegia os limites dos campos de uma pessoa & # x27s. Ele é sempre representado como um busto em um pedestal. & # X27 & # x27 Seu mandato, por volta de 1775, pode ter sido feito para a galeria do Palazzo Borghese em Roma, disse ela.

A peça de mobiliário mais deslumbrante da exposição é provavelmente a consola desenhada por Vincenzo Pacetti. Seu topo é uma peça sólida de mármore preto e branco que parece tinta preta salpicada sobre a neve branca.

& # x27 & # x27Romanos eram esnobes de pedra & # x27 & # x27 disse Dean Walker, curador sênior de artes decorativas e escultura do museu. & # x27 & # x27Eles obtiveram pedra verde do Egito e preto e branco da Aquitânia na França. & # x27 & # x27

Um mostruário de pedras do século XVIII, também em exposição, identifica o mármore Pacetti como bianco e nero antico. Ele se apóia em quatro cariátides, figuras masculinas e femininas lindamente modeladas que se transformam na cintura em pernas de mesa normais inseridas no mesmo mármore.

Antiguidades italianas neste nível elevado parecem estar voltando à moda, embora sejam muito caras.

& # x27 & # x27Há & # x27s um grande renascimento do interesse em móveis italianos, & # x27 & # x27 disse o Sr. Marino, o arquiteto. & # x27 & # x27Tenho dois clientes que não querem antiguidades francesas ou georgianas, apenas italianas, talvez porque combinem com interiores modernos e elegantes. Mas esta mobília precisa de volume, você tem que mostrá-la em grandes espaços. & # X27 & # x27

Os revendedores também acham que ele está na moda. Lou Marotta, um negociante de antiguidades na East 60th Street em Manhattan, disse: & # x27 & # x27Há uma demanda por peças italianas de primeira linha, mas não tão forte quanto na década de 1980 & # x27. & # X27 & # x27 Ele tem um par de consoles romanos dourados do século 18, com tampos de mármore folheados e pernas cabriole terminando em cascos de cavalo, com preço de $ 45.000.

& # x27 & # x27As coisas romanas são mais editadas, & # x27 & # x27 disse o Sr. Marotta. & # x27 & # x27Eles são incrivelmente poderosos, mas não são exagerados, como as peças venezianas costumam ser. Os dias de uma sala romana inteira acabaram. Uma boa antiguidade italiana deve ser justaposta a algo contemporâneo para derrubá-la e torná-la mais divertida. & # X27 & # x27

Guy Regal, outro negociante na East 60th Street, disse: & # x27 & # x27Móveis italianos não são tão exigentes quanto os móveis franceses e têm mais movimento do que os móveis ingleses. & # X27 & # x27 Ele está vendendo um souvenir real do Grand Tour , um conjunto de três templos romanos em miniatura de mármore amarelo leitelho, por US $ 85.000.

A Sra. Dandois resumiu melhor o recurso. & # x27 & # x27As coisas romanas têm mais fantasia e imaginação do que as peças francesas do mesmo período & # x27 & # x27, disse ela. & # x27 & # x27Eles têm coragem. & # x27 & # x27


Piazza Farnese e Via Giulia

Por exemplo, o Palácio Farnese na Piazza Farnese foi projetado por Michelangelo. Agora é a embaixada francesa. O Palazzo Spada e outros palácios que se transformam em fortalezas testemunham como essa área foi favorecida pelas poderosas famílias romanas da Renascença. A palazzodella Cancelleria também está aqui. Foi usado como arquivo papal e ainda hoje faz parte do território do estado do Vaticano.

Fazendo uma caminhada rápida, encontramos as escavações inesperadas na Piazza Argentina. Eles trouxeram à luz quatro templos que estão entre os mais antigos trazidos à luz. Eles datam do período republicano, ou seja. antes de Júlio César e depois Augusto transformarem os domínios do governo de Roma & # 8217 em um Império. O mais antigo dos templos data do século III aC. Outro serviu de alicerce para uma igreja medieval, desde então demolida.

Atrás de dois dos templos, temos um grande palco feito de blocos pesados. Isso fazia parte do Senado Romano durante o período de Pompeu e César. Parece que este foi o local onde César foi assassinado de forma tão famosa nos idos de março de 44 aC por ativistas republicanos. Poucos alunos nunca ouviram as palavras & # 8220Et tu Brute & # 8221. ... Este era o lugar.


Campus Martius

O Campus Martius é a enorme planície de inundação definida pela enorme curva do Rio Tibre que se estende de cima da Piazza del Popolo até além da Ilha Tibre, cerca de mais de um quilômetro quadrado. Esta planície aluvial era um local de exercício e treinamento militar no período real, de acordo com a tradição, propriedade dos governantes tarquins. Uma vez expulso, o terreno tornou-se ager publicus (terreno público) e dedicado a Marte (Tito Lívio 2.5.2). No 5CBC, a construção mais importante era a Villa Publica com o componente do Saepta para votação. Perto dali, havia o Altar de Marte, embora sua localização original nunca tenha sido identificada. Um altar para Plutão e Perséfone (com um circo) ao longo da Via Giulia e um templo de Apolo no extremo sul do campus eram outros locais de culto 5C.

Templos da vitória republicana começaram a aparecer ao sul da saepta (hoje Largo Argentina) e ao longo do Circo Flamínio (220 aC).

O complexo do Teatro de Pompeu criou um novo paradigma em Roma em termos da escala que os generais vitoriosos agora construíram (55 aC). César planejando substituir o magnífico teatro e pórticos de Pompeu, repleto de fontes, jardins e estátuas, na verdade tentou aprovar uma legislação para redirecionar o Tibre para que as inundações cessassem (Cícero Att. 13.33.4). Sua proposta nunca se concretizou.

Augusto cuidou da criação de seu Mausoléu e parques públicos (Suetônio, Agosto . 100,3-4). Perto dali, o Senado prometeu que o Ara Pacis seria construído ao longo da Via Lata. Augusto localizou seu horologium (mostrador solar) nas proximidades. Ele também construiu um estádio em madeira.

Agripa trouxe água para o Campus Martius através do Aqua Virgo para fontes e seus banhos, as primeiras termas e estagnações em grande escala para o público (Dio, História , 54,29,4). (mais tarde juntaram-se aos Banhos de Nero). Agripa concluiu o projeto saepta de César (Dio, História , 53.23.1-2) e construiu o diribitório (concluído por Augusto, conforme Dio, História 55.8.4). Ele construiu o primeiro Panteão, a Basílica de Netuno e o Porticus Vipsania. O Campus Martius da era Augusta é resumido na famosa passagem descritiva de Estrabão, Geografia , 5.3.8.

Ao longo dos séculos, incêndios e inundações atingiram periodicamente a planície de inundação. O incêndio de 80 dC levou à reconstrução do estádio, Pantheon, entre muitos monumentos. Domiciano também criou o Porticus Divorum, Odeon, e reconstruiu o Templo de Ísis e Serápis. Após o incêndio de 110, Adriano reconstruiu o Panteão, Saepta e a Basílica de Netuno. Ele também acrescentou o Templo de Matidia e de Adriano. Nas proximidades, foram adicionados muitos locais de cremação de membros da família, bem como a Coluna de Antonino Pio, o Templo de Marco Aurélio e a Coluna de Márcio Aurélio.

Por volta do 4C-7C, a população e as atividades na cidade estavam diminuindo. As inundações, que sempre foram um problema, parecem ter sido exacerbadas, como notamos do nível do solo do Ara Pacis, já metros abaixo do nível da rua na era Adriana, ficaram totalmente soterrados no final da antiguidade. A ocupação contínua nesta área foi totalmente desenvolvida nos períodos Renascentista e Barroco (e por que nos referimos ao Campus Martius hoje como o “centro histórico” ou centro histórico ) Os negócios e a habitação prosperaram, em uma escala local mais modesta, reutilizando todos os monumentos antigos que ainda estavam de pé (por exemplo, casas construídas no estádio, teatros). A topografia mudou, com “monti” formado através do despejo de lixo e material de construção (por exemplo, Monti Cenci, Montecitorio) no período medieval. Ainda muitos monumentos persistiram em várias formas. O Panteão tornou-se uma igreja no século 7. O salão da rotunda das Termas de Agripa foram incorporados aos edifícios. O Templo A do Largo Argentina tornou-se uma igreja. O Templo de Adriano tornou-se a Câmara de Comércio. O Mausoléu de Augusto tornou-se uma fortificação, um recinto de jardim, uma arena de touradas e uma casa de ópera, apenas para ser revelado novamente como um monumento, despojado das construções posteriores, na era fascista. Flooding ceased to be an issue with the construction in the 1870s and the late 19C, early 20C urban renewal projects revealed many ancient sites throughout the Campus Martius.

Campus Martius: the level ground between the slopes of the Capitoline, the Quirinal, and the Pincian hills, and the Tiber. This term varied somewhat in its signification for, while originally and in its widest sense it embraced all this district, other names for small sections seem to have come into use later. Thus as early as the fifth century B.C. the south portion of the plain was probably known as Prata Flaminia, and campus Martius was the ordinary designation of what lay beyond. After Augustus had divided the city into fourteen regions, the name campus Martius was restricted to that portion of Region IX (circus Flaminius) which lay west of the via Lata, the modern Corso and here again there seems to have been a further distinction, for a cippus (CIL VI.874) found near the Pantheon indicates that the campus Martius of the time of Augustus was divided into two parts — the district between the cippus and the circus Flaminius, which had been more or less built over, and the open meadow to the north, the campus proper cf. ib. 31189 BC 1883, 11‑12.

The campus Martius covered an area of about 250 hectares (600 acres), extending a little more than two kilometres north and south from the Capitoline to the Porta Flaminia, and a little less than two kilometres p92 east and west in its widest part, between the Quirinal and the river. It was low, from 10 to 15 metres above the level of the sea in antiquity (13 to 20 now), and from 3 to 8 above that of the Tiber, and of course subject to frequent inundations. It contained several swamps or ponds, as well as streams, the largest of which, the Petronia Amnis (q.v.), which formed the limit of the city auspices (AR 1909, 67‑70) came from a spring on the Quirinal, called the Cati fons, and flowed into the largest swamp, the palus Caprae or Capreae, where were afterwards the pool and baths of Agrippa. In the north-west part of the campus, near the great bend in the river, there were hot springs, probably sulphurous, and other traces of volcanic action. Some small part at least was wooded, for we know of two groves, Aesculetum and Lucus Petelinus

The campus Martius, frequently called campus alone (Reference Latin Library Liv. XL.52.4 Cic. Cat. II.1.1 Iuv. II.132 Hor. Carm. III.1.11 Ov. Rápido. II.860 iii.519), derived its name from the cult of Mars, or from the fact that it was consecrated to Mars. According to one form of the tradition it was private property of the Tarquins, and after their expulsion became state land, and was dedicated to Mars (Latin Lbrary: Liv. II.5 : ager Tarquiniorum qui inter urbem ac Tiberim fuit consecratus Marti Martius deinde campus fuit populus Romanus agrum Marti suo consecrat Schol. Iuv. I.132: hic enim ager Tarquini superbi fuit et pro illius fuga Marti consecratus dictus est Martius campus τοῦ δ’ Ἀρείου πεδίου τὸ ἥδιστον ἐκέκτητο Ταρκύνιος καὶ τοῦτο τῷ θεῷ καθιέρωσαν) according to another Dionys. V.13, it had been consecrated to Mars at an earlier period and afterwards appropriated by Tarquin. This view is supported by the existence of an Ara Martis (q.v.), situated probably east of the Pantheon in the Via del Seminario, which, according to Festus, was mentioned in a law of Numa and therefore dated from the early regal period. The note of Servius:: mos fuerat ut viris fortibus sive regibus pro honore daretur aliqua publici agri particula ut habuit Tarquinius Superbus in campo Martio) may be reconciled with either form of this tradition, but the first was probably the more generally accepted.

Another tradition concerning the public ownership of part or all of this district is apparently embodied in certain references to the gift of a Campus Tiberinus (q.v.) or Martius to the state by a Vestal virgin, Gaia Taracia or Fufetia: invenitur statua decreta et Taraciae Gaiae sive Fufetiae virgini Vestali ut poneretur ubi vellet . . . meritum eius ipsis ponam annalium verbis: quod campum Tiberinum gratificata esset populo cf. HJ 475 Gell. VII.7.4 ). As Gellius alone identifies campus Tiberinus and campus Martius, much uncertainty is attached to the whole matter (Gilb. II.112‑113 RE VII.480‑483 Mommsen, RF ii.7‑8 Mitt. 1921‑2, 23‑28).

At any rate the campus belonged to the state from the beginning of the republic, and we are told (Oros. V.18.27) that Sulla, under the financial p93 pressure of the impending war with Mithridates, was the first to sell any part of this public domain to private owners, although the name prata Flaminia seems to indicate some private ownership at a very early date. It is probable, however, that these prata had become public property but retained their original name. There are further indications of the encroachment by individuals on the boundaries of the campus in the first or possibly the second century B.C., such as the suburb called Aemiliana (q.v., just outside the Porta Carmentalis and perhaps a villa and gardens of the elder Scipio (Latin Library: Phil. II.109 ἐς τὸ προάστειον ἀπάντησας). Private houses did not begin to multiply to any extent ( cf. Cic. ad Att. XIII.33) before the time of the empire, but they became fairly numerous, for the Regionary Catalogue lists 2777 insulae and 140 domus in Region IX.

From the beginning the campus Martius was used as pasture for sheep (Schol. Iuv. VI.528) and horsesl was cultivated for grain ( cf. the story of Tarquin’s grain) and furnished space for the athletic and military exercises of the Roman youth (Dionys. loc. cit. Latin Library: Hor. Carm. III.7.25‑27 Veget. de re mil. i.10). It was entirely outside the pomerium during the republic and probably remained so down to the reign of Claudius . By the time of Hadrian the pomerium had been extended to include the prata Flaminia, but the campus Martius in its narrower sense was not included until the wall of Aurelian was built. Because it was public property and outside the pomerium, the campus was used as the place of assembly for the citizens (Latin Library: Liv. I.44 ), in their military capacity as an army and in their civil capacity as the comitia centuriata. The enclosed space in which this comitia voted came to be known as ovile or saepta ( q.v. Serv. Ecl. I.33 et al.). Audience was given here to foreign ambassadors who could not enter the city (Liv. Latin library XXX.21.12 XXXIII.24.5 ), and foreign cults were domiciled in temples erected here.

We know certainly of only threeº other cult centres besides that of Mars in the campus Martius before the Punic wars — the ara Ditis et-Proserpinae in Tarento, the Apollinare, an altar or grove, and the temple of Apollo which was built in 431 B.C., and the temple of Bellona built in 296 B.C. Between 231 and the battle of Actium at least fifteen other temples were erected, and more during the next century. The construction of the circus Flaminius in 221 B.C. marked an epoch in the history of the southern part of the campus, but there was no public building of any note in the campus Martius proper before the end of the republic, when Pompeius built the first stone theatre in Rome in 55 B.C. Caesar conceived the idea of changing the course of the Tiber by digging a new channel on the west of the Janiculum, and of building over all the plain between that hill and those on the east side of the city (Cic. ad Att. XIII.33). The river bed was not changed but Augustus and his coadjutors began the construction of all kinds of public buildings, with p94 the result that, by the time of the Antonines, all of this district except the north-west section, which was still kept open, was covered with many of the most wonderful structures in Rome, circuses, theatres, porticoes, baths, columns, obelisks, mausolea, temples, etc. The remarkable appearance of the campus even before the death of Augustus is described by Strabo in a well-known passage, where, however, the traditional text requires rearrangement (A. W. Buren, Ann. Brit. Sch. at Athens, xxii.1916‑18, 48‑50, following P. Meyer, Straboniana, 20).

There is some doubt as to whether the murder of Valentinian III in 455 A.D. occurred in the Campus Martius proper, or in the campus Martius, or drill ground (the words are frequently used in this sense nowadays both in France and Italy) attached to the imperial villa ‘ad duas lauros’ beyond the third milestone of the via Labicana (Johannes Ant. fr. 85, p126 Chron. Min. I.162, 303, 490 ii.86, 157, 186 iii.422). In the former case, we should have to suppose the existence in the fifth century A.D. of another locality in the campus Martius, bearing the same name ‘ad duas lauros,’ and the latter appears to be preferable (BCr 1879, 76 Studi e Documenti xvii. (1896), 47, 48 BC 1906, 74‑77 T x.390 Mem. AP i.3 (1927) 158 contrast.

With the decline of the city after the barbarian invasions, the rapidly dwindling population gradually abandoned the surrounding hills and was concentrated in the campus Martius, which contained the main part of Rome until the new developments in the nineteenth century.

For the history of the campus Martius, its development and monuments, see HJ 472‑506 (historical development), 507‑621 (monuments) Pl. 339‑392 LR 442‑511 F. Lohr, Das Marsfeld, Gütersloh, 1909 AR 1909, 67‑82).


Quirinal Obelisk - Ancient Rome Live - History

- Archaeologists have determined that early villages began to develop around Rome from before 800 BC on the Palatine, Quirinal, Viminal, and Esquiline hills.

- Palatine Hill became the center of Rebublican Rome and the site of important temples and palaces.

- The seven hills of Rome were no higher than 60 yards but had steep slopes that rose above the flat marshland.

- Several small streams flowed between the seven hills.

- At the western foot of the Palatine Hill was the Lupercal Spring, where the wolf is said to have nursed Romulus and Remus.

- The Italian Peninsula is a narrow boot shaped area that kind of divides the Mediterranean almost in half. It was an ideal location for trade among the three continents: Asia, Europe, and Africa.

- All of the mountains around Italy were actually a good thing. The mountains drove them westward where they felt very protected and safe. The Greeks did not have the same advantage. This allowed the Romans to grow and develop new ideas and ways to live.

- The large open land areas in the north and the big Mediterranean Sea all around made it easy for enemy armies to try to come in and make war with the Romans. This made the people of Rome very prepared for war at all times from the very start.

- Italy has very rich and fertile soil and very mild weather. The soil was enriched by silt deposits of mountain streams and therefore vegetables, fruits, and grains thrived.

- The silt filling the short shallow rivers sometimes became blocked and thus the mouths became like swamps and infested with mosquitos which also carried many diseases like recurring epidemics of malaria.

- In the earliest times the peoples of Italy traded among themselves because of the mountainous topography.

- The Alps in the north blocked Italy from Europe, its only land connection.

- Italy's coastline was long, rocky and marshy and lacked good harbors.

- In order to increase trade Rome mastered the ways of the great sea but until then they remained attached to the land.


CURIOSITIES ABOUT ROME THAT WILL SURPRISE YOU

o curiosities about Rome show us the other side of a city that very few know. The Eternal City or City of Seven Hills as it is known, is one of the 10 most visited cities in Europe. Something that is not surprising due to the large number of monuments, museums, art, gastronomy and history that it has. More than enough elements to seduce and enchant visitors from all over the world.

Therefore, if you plan to travel to Rome or simply get to know it. We invite you to discover some curiosities about Rome, which will help you broaden the horizons of a city unknown to many.

1. Rome was not always the capital of Italy

Italy has had three capitals and the first of them was Turin in the period from 1861 to 1865. This title briefly passed to Florence in the period from 1865 to 1870, which preceded the definitive and current one, which is Rome.

2. Fundraising of the Trevi Fountain

The Trevi Fountain is one of the most romantic and most visited monuments in Rome. So it is not surprising that thousands of tourists from all over the world perform the same ritual daily. Stand on your back and toss a coin into the fountain, eyes closed while making a wish. Something that became a tradition and that they say brings good luck.

But beyond tradition, an average of 3,000 euros are collected every day, which is 1.4 million euros per year. All of which are donated to Caritas, a non-profit organization that uses the money to help families in need.

3. What is its nickname “The Eternal City”?

Rome is also known as “The Eternal City”, in reference to its longevity. Since the Romans thought in ancient times, that no matter what happened to the rest of the empires of the world, the Roman empire would last forever. Another popular name by which it is usually called is “the City of Seven Hills.” Well, Rome is located on 7 hills: Aventino, Capitolino, Celio, Esquino, Palatino, Quirinal y Viminal.

4. In Rome cats have special rights

Since 1991 there is a law that protects cats and according to which they are allowed to live in the place where they were born, whatever this may be. Therefore, it is common to see stray cats throughout the city, even living in the ruins of the Roman coliseum.

5. Rome has more fountains than any other city in the world

In this city we will find 50 monumental fountains and more than 2000 smaller fountains. Without a doubt, more than any other city in the world, and also a whole record, but the best of the case is that many of them have drinking water. So forget about buying bottles of water, because being thirsty in this city will not be a problem.

6. The pantheon is the only old building standing

The Pantheon of Agrippa or Pantheon of Rome is an ancient temple built in the 27th century BC. And it is currently the only building that has stood the test of time since then. The secret is that it is made with a highly resistant type of concrete based on lime and volcanic ash.

But in addition to that, it has enjoyed protection over time. After being converted from the year 608 into a Christian church, by Pope Boniface IV. Outro curiosity about Rome and specifically about the Roman Pantheon is the dimension of its dome, since it measures exactly 43.44 meters in diameter. Which makes it the largest concrete dome in the world.

7. In Rome there is one of the seven wonders of the modern world

The Roman Colosseum located in the centre of the Italian capital, is one of the icons of this city in the world. But, it is also the most visited monument and also one of the seven wonders of the modern world, recognized in 2007. Being the only one of the seven wonders of the world to be found in Europe.

Imagen By Pascal Wiemers from Pixabay

However, one of the saddest curiosities about Rome is related to the Colosseum. And it is that according to an estimate more than 500,000 people and more than a million wild animals lost their lives during the battles that took place there.

8. The twin churches of Rome

Plaza del Popolo is one of the most famous squares in Rome and it is also the place where we will find the famous twin churches. These are the churches of Santa Maria in Montesanto and Santa Maria dei Miracoli, located next to each other so at first glance it will seem that they are the same, but if we look closely we will notice that they are not.

9. The acronym SPQR

Throughout the city of Rome, we will repeatedly find the acronym SPQR. Whose meaning is “Senatus Populusque Romanus” that could be translated into English as “The Senate and the people of Rome”. This is a reference to the ancient Roman Empire and is currently used as the official emblem of the city.

10. In Rome there is a whole country

It is about the Vatican, a city-state located within Rome. Which is, in turn, the smallest country in population and in size in the world. With 900 inhabitants and an area of 0.44 km² or 44 hectares. So technically, it is also the capital of two countries.

Another curious fact is that the Vatican is the only country in the world that has Latin as its official language.

Other curiosities about Rome that very few know

  • The city has more than 900 churches.
  • In addition to its own, Rome is also full of Egyptian monuments. Among them 8 obelisks, the Flaminio in the Plaza del Popolo, and the Macuteo, in the Piazza della rotonda.
  • It is the city with the most obelisks in the world with 13 in total, 8 of Egyptian origin and 5 that were built during the time of the Roman Empire.
  • The oldest bridge in Rome is the Fabricio Bridge, this is more than 2000 years old.

Rome is a city of more than three thousand years that hides many facets and elements that are worth knowing. So it is possible that on your next trip to this city, you will discover many more curiosities about Rome than we have discussed.


This superb encrier , featuring ormolu-enriched porphyry and depicting the Fontana dei Dioscuri in the Piazza del Quirinale , is characteristic of the oeuvre of the Valadier workshops.

INSPIRATION FROM ROME'S ARCHITECTURAL HISTORY
The Valadiers are known to have specialized in producing spectacular ormolu-mounted architectural objects, often contrasting the specimens of the most colourful and highly prized hardstones in their creations and drawing on Rome's rich architectural history for inspiration. One of the most magnificent architectural fantasias to be produced by the workshop was the surtout de table created by Luigi Valadier employing a multitude of brightly coloured hardstones, which was acquired by Carlos IV of Spain and remains in the Palacio Real, Madrid.

A CELEBRATED DYNASTY
The foremost dynasty of fonditori di metalli was founded in Rome by Andrea Valadier (d. 1759) in 1725 but reached its zenith under his son Luigi who was said to be producing his finest work at the time of his death in 1785. It was then that the workshops passed to his son Giuseppe (d. 1839). Giuseppe's prime interest however was architecture he was a skilled draughtsman producing designs both for fine works of art and for building projects such as the Piazza del Popolo and the Pincio. Under his management the workshops continued to produce magnificent objects but Giuseppe never gained quite the acclaim his father had enjoyed. The workshop was eventually sold in 1827, having been the leading silversmith and bronze-founders of Rome for a century.

LA FONTANA DEI DIOSCURI
The Fontana dei Dioscuri stands in Piazza del Quirinale outside the Quirinal Palace, Rome. The first fountain to occupy the site was commissioned by Pope Sixtus V in the late 16th century. Following this the piazza underwent various remodellings, the most ambitious of which was commissioned by Pope Pius VI in the 1780s, but work was slow and had to be suspended from 1798 during the French occupations of the city after which the original fountain was lost. The present version of the fountain was assembled in 1818, following the expulsion of the French, on instruction of Pope Pius VII and under the direction of the architect Raffaele Stern (1774-1820).

The Quirinal Palace occupies a strategic position lying on top of a promontory offering a fine vantage point from which to survey Rome. The site has been in use since ancient times with the ancient Rome's last complex of baths built nearby during the reign of Constantine I (272-337), from where the statues of Castor and Pollux were brought by Pope Sixtus V to flank the first Quirinal fountain. Construction of the Palazzo del Quirinale commenced on the instruction of Pope Gregory XIII in the 1580's for use as a summer residence. Its elevated site was considered eminently suitable as it offered relief from the humid and unhealthy conditions nearer to the Tiber. The palace remained a Papal residence until 1870. The following year Rome became the capital of the newly unified Italian state and the Quirinal Palace became the official residence of the Italian Royal family. The palace only saw four rulers from the house of Savoy before the Italian monarchy was deposed following the referendum in 1946, when the country became a republic and the palace became the official presidential residence.

Various models of the Fontana dei Dioscuri were made as inkstands, the most celebrated of which is the silver, gold and lapis-lazuli by master silversmith Vincenzo Coacci (1756-1794) gifted to Pope Pius VI, now in the collection of the Minneapolis Institute of Arts. A closely related inkstand, again depicting the Fontana dei Dioscuri but instead attributed to Francesco Righetti (1749-1819) was sold, 'Ancienne Collection d'Heli Talleyrand Duc de Talleyrand', Christie's Paris, 26 November 2005, lot 221 (EUR102,000 with premium), while a further related encrier was sold more recently, 'The Late Lord Forte & an Interior by Françoise de Pfyffer', Christie's, London, 12 July 2012, lot 13 (£63,650 with premium).


The Romans' Monumental Love Affair

VISITORS to Rome can still see the 78-foot-high obelisk that Mussolini plundered 60 years ago as war booty in Ethiopia. But the stone trophy, situated between the Circus Maximus and the white headquarters of the United Nations Food and Agriculture Organization, will in all likelihood soon return to its original site in the highlands west of the Red Sea.

Dating from the fourth century, the African pillar bears no inscriptions, just window-like ornaments. Look closely at its stone base, and you will notice "E.F. XVI" chiseled in, meaning Year 16 of the Fascist Era, or 1936-37.

The Italian armed forces had just conquered Ethiopia, and Il Duce, considering himself a modern Caesar, wanted to emulate the ancient Roman emperors who stripped Egypt of many of its obelisks. Quite a few of them can be seen today in public spaces and at crossroads in Rome.

Cairo hasn't claimed the obelisks in the Italian capital or, for that matter, those in Paris or London or New York, where "Cleopatra's Needle" can be found in Central Park (in fact, some were given by Egypt rather than plundered). Addis Ababa, however, has been pressing for restitution of its obelisk ever since Italy's defeat in World War II. The Ethiopian authorities want to re-erect the monument where it once stood, together with other monoliths guarding royal tombs, at Aksum, a center of Coptic Christianity in the northern Tigre province.

Italy has long acknowledged that the Aksum obelisk is Ethiopian property, and promised to give it back. One of these days, the 200-ton stele of hewn stones will be dismantled for its voyage to the Red Sea.

Even after its departure, Rome will still be able to boast more obelisks than any other place outside Africa. They are all much older than the Aksum column (which, according to experts, is closer to Yemenite architecture than to Egyptian traditions), and most are covered with hieroglyphics.

The ancient Roman invaders of Egypt couldn't read the hieroglyphics but they were fascinated by the pillars of reddish-brown granite, and had them shipped down the Nile, across the Mediterranean and up the Tiber to adorn temples, circuses and mausoleums in the center of the empire.

When the Roman Empire crumbled and fell, the obelisks fell too. They were dug up again more than a thousand years later, together with plenty of ancient statuary, and put up anew as landmarks of Baroque Rome. Their hieroglyphics were deciphered only in the early 19th century and found to praise the triumphs of pharaohs who ruled 3,400 to 2,500 years before.

However, the best known of Rome's obelisks, the one in the middle of St. Peter's Square, is mute, bearing no hieroglyphics. Emperor Caligula had it brought from Heliopolis to embellish a new circus on the west bank of the Tiber. One of Caligula's successors, Nero, shocked the Romans by competing with professional charioteers in that racecourse, and from then on it was known as Nero's Circus. St. Peter, according to tradition, suffered martyrdom there and was buried nearby. St. Peter's Basilica rises over the Apostle's presumed grave.

It was Pope Sixtus V, one of history's foremost obelisk fanciers, who ordered the enormous tapered stone found in the ruins of Nero's Circus to be raised in front of the Basilica of St. Peter, then still under construction. It took 900 workmen and 140 horses four months to do the job in 1586.

According to one story, perhaps apocryphal, Domenico Fontana, the busy architect of Sixtus V, almost bungled the crucial phase of the enterprise. The colossal weight of the obelisk, it seems, strained the ropes of his pulley system to the extent that they started smoking. Silence had been imposed on all workers and onlookers on pain of death, but a sailor from San Remo yelled: "Water on the ropes!" and saved the day.

The trophy was topped with a brass cross containing a relic from the Holy Land and was put on a pedestal. A Latin inscription at its base proclaims Sixtus V consecrated the obelisk "to the invincible Cross," having reclaimed it from "impure superstition." This alludes to the Roman belief that obelisks were connected with magic.

Sixtus V, a Franciscan who as Felice Peretti had been an official of the Inquisition, placed obelisks at strategic points during a building program of near-pharaonic ambition during the brief five years of his pontificate, 1585 to 1590.

The oldest and tallest of Rome's obelisks stands in front of Fontana's Lateran Palace, one of Sixtus V's projects. Its shaft is 105 feet high 3 1/4 feet of jagged stone at the bottom were sawed off before the 400-ton mass of granite was lifted onto its present pedestal.

The shaft stood originally in Thebes, erected by Pharaoh Thutmose in the 15th century B.C. The Roman Emperor Constantius II, son of Constantine the Great, thought it would enhance the splendor of the Circus Maximus, and had a large ship built to bring it to Rome in A.D. 357. When the obelisk was rediscovered in 1587 it was in three pieces the jagged lines where the fragments were fitted together again can be clearly seen.

Sixtus V also had a 48-foot obelisk, found outside the Mausoleum of Emperor Augustus, put behind the Basilica of St. Mary Major (which he had enlarged) on the Esquiline Hill. He had a third one, 79 feet high, raised in the Piazza del Popolo, then the northern entrance to Rome its hieroglyphics extol the Pharaohs Ramses II and his son Merneptah (13th century B.C.). This obelisk had come from HeliopoIis to Rome in the Augustan Age.

IN the early 19th century the obelisk in the Piazza del Popolo was surrounded with stone lions and fountains. Three other such imports from Egypt in various parts of the city have also been combined with younger sculptures and with waterworks: An obelisk in front of the Quirinal Palace -- today the official residence of the President of Italy -- is flanked by two larger-than-life statues of horse tamers that are imperial-Roman copies of earlier works representing the twin heroes of Greek myth, Castor and Pollux. It is a twin of one on the Esquiline Hill. In the Piazza della Minerva near the Pantheon a marble elephant designed by Lorenzo Bernini carries a small obelisk found in the ruins of a temple of Isis nearby. (The cult of the Egyptian goddess was fashionable in imperial Rome.) The same site yielded a broken obelisk that now crowns the graceful fountain in front of the Pantheon its hieroglyphics are another tribute to Ramses II.

An 85-foot obelisk that Pharaoh Psamtik (or Psammetichus) II erected in Egypt in the sixth century B.C. had been used as an indicator of a giant sundial in Rome since the reign of Emperor Augustus. Pope Pius VI had the stone needle repaired in 1789 and put in front of the Montecitorio Palace, today the Chamber of Deputies.

The obelisk in the main promenade of the Pincio Gardens once marked the tomb of Antinous, Emperor Hadrian's favorite. After the beautiful Greek youth drowned in the Nile during a journey with his imperial patron in A.D. 130, the grieving Hadrian took the body of his friend (whom he proclaimed a divinity) and the obelisk from Egypt to Rome.

A small monolith, also with hieroglyphics glorifying the victories of Ramses II was, somewhat incongruously, incorporated into a memorial for 500 Italian soldiers slain by the Ethiopians at Dogali, Eritrea, in 1887. The monument adjoins the large square outside Rome's Central Railroad terminal.

Yet another authentic obelisk, discovered in the 16th century, can be seen in the park on the Caelius Hill near the Colosseum. It is only eight and a half feet high and also once belonged to an Isis sanctuary in Rome.

The Egyptian obelisks so impressed the ancient Romans that they copied them. One of these imitations, commissioned in the first century of our era by Emperor Domitian for a circus, now surmounts the statues of the rivers Danube, Ganges, Nile and the de la Plata that make up Bernini's famous fountain in the Piazza Navona. And another imperial-Roman replica, fake hieroglyphics and all, faces the Church of Trinita dei Monti atop the Spanish Steps. It forms part of a celebrated view that like few others conveys the essence of Rome.


ROME FACTS ABOUT CULTURE

Kissing on the lips was a typical gesture

Here is one of the fun facts about Rome regarding kissing. In the ancient times in Rome, it was a standard custom to kiss the close ones on the lips as a form of greeting, including friends, families and children apart from the romantic partners.

This changed with the introduction of catholic Christianity when kissing on the lips became a gesture reserved only between romantic partners and the rest getting forbidden.

Men wore Togas and Women wore Stolas

Let’s check out one of the interesting facts about Rome when it comes to clothing. Wearing clothes indicated that they were citizens of the empire.

Men in the old Roman empire wore Togas, which was a simple cloth wrapped around the body, the ones you find on the statues you come across today in the city.

Although women began wearing Togas initially, they switched to Stolas, a female version of the same but made of linen, resembling a dress today from the 2nd century BC.

Eventually, Togas and Stolas began to symbolize wealthy families as the aristocrat families in the empire started using woollen and silk versions.

It shifted the dynamics of clothing with the commoners wearing different types of simple clothes including two pieces sewn on sides with openings for arms and head.

But Not everyone could wear Togas and Stolas

One of the unique facts about ancient Rome is that you could wear Togas or Stolas only if you were born in Rome and were the citizen. Foreign men and women and slaves were forbidden to wear Roman attire.

Purple – The colour of Royalty

It was during the Roman times that the purple colour attained a special status, which sticks even today as it is called one of the Royal colours. The reason behind this status is one of the exciting facts bout Rome.

The purple colour clothes were reserved for the upper class in the society, including the Emperors and Senators and the ordinary people were not allowed to use or wear anything in purple.

Public Restrooms

One of the facts about Rome that is hard to imagine today is that the restrooms throughout the empire were all public, including bathing spots.

No Toilet Paper

The ancient Romans didn’t use the toilet paper even after its invention, because they preferred wet sponges and running water.

Citizenship mandates

This one is among those quirky facts about Rome. If someone deserted their arm in the Roman empire, they could lose their citizenship permanently.

12-hour days

A day in the Roman Empire consisted of only 12 hours instead of 24 like today, and they used a sundial to measure time.

That’s a wrap for the most interesting facts about Rome, and hope you find some of the things thrilling and even curious to explore these things in person by planning a trip.


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