Nasce a autora inglesa Anne Brontë

Nasce a autora inglesa Anne Brontë

Em 17 de janeiro de 1820, Anne Brontë, a mais nova dos seis filhos Brontë, nasceu em Yorkshire, Inglaterra. Sua mãe morreu quando Anne ainda era uma criança, e as crianças foram deixadas em grande parte por conta própria na sombria casa paroquial em Haworth, um vilarejo remoto em Yorkshire, onde seu pai era um clérigo. As quatro irmãs mais velhas de Anne foram para um colégio interno, mas as duas mais velhas morreram e Emily e Charlotte voltaram para casa. As meninas, junto com seu irmão Branwell, liam vorazmente e criaram suas próprias histórias elaboradas sobre terras míticas.

Anne Brontë foi educada em casa e trabalhou como governanta de 1841 a 1845, período em que Emily e Charlotte foram para Bruxelas para estudar administração escolar com a esperança de abrir uma escola em Haworth. A ideia da escola falhou, mas outro projeto o substituiu: a poesia. Em 1845, Charlotte encontrou alguns poemas que Emily havia escrito, e as três irmãs descobriram que todas estavam escrevendo versos secretamente. Eles autopublicaram Poemas de Currer, Ellis e Acton Bell em 1846. Embora o livro vendesse apenas duas cópias, as irmãs continuaram escrevendo. Charlotte's Jane Eyre apareceu em 1847, um sucesso instantâneo. Emily's Morro dos Ventos Uivantes e Anne Agnes Gray foram impressos no final daquele ano. Próximo romance de Anne, O inquilino de Wildfell Hall (1848), explorou os efeitos da libertinagem desenfreada de um jovem. Anne morreu de tuberculose em 1849, aos 29 anos.


Nasce a autora inglesa Anne Brontë - HISTÓRIA


Anne Bront & euml, de Charlotte Bront & euml, 1834

Anne Bront e euml

Autor britânico
pseudônimo Acton Bell
nascido em 17 de janeiro de 1820, Thornton, Yorkshire, Eng.
morreu em 28 de maio de 1849, Scarborough, Yorkshire

Principal
Poetisa e romancista inglesa, irmã de Charlotte e Emily Bront & euml e autora de Agnes Gray (1847) e The Tenant of Wildfell Hall (1848).

A caçula dos seis filhos de Patrick e Marie Bront & euml, Anne foi ensinada na casa da família em Haworth e na Roe Head School. Com sua irmã Emily, ela inventou o reino imaginário de Gondal, sobre o qual escreveram versos e prosa (esta última agora perdida) do início de 1830 até 1845. Ela assumiu o cargo de governanta brevemente em 1839 e novamente por quatro anos, 1841 45, com os Robinsons, a família de um clérigo, em Thorpe Green, perto de York. Lá, seu irmão irresponsável, Branwell, juntou-se a ela em 1843, com a intenção de servir como tutor. Anne voltou para casa em 1845 e logo foi seguida por seu irmão, que havia sido demitido, acusado de fazer amor com a esposa de seu patrão.
Em 1846, Anne contribuiu com 21 poemas para Poemas de Currer, Ellis e Acton Bell, um trabalho conjunto com suas irmãs Charlotte e Emily. Seu primeiro romance, Agnes Gray, foi publicado junto com Emily s Wuthering Heights em três volumes (dos quais Agnes Gray foi o terceiro) em dezembro de 1847. A recepção a esses volumes, associada na mente do público com a imensa popularidade de Charlotte s Jane Eyre (outubro de 1847), levou à rápida publicação do segundo romance de Anne (novamente como Acton Bell), The Tenant of Wildfell Hall, publicado em três volumes em junho de 1848 e vendeu bem. Ela adoeceu com tuberculose no final do ano e morreu no mês de maio seguinte.
Seu romance Agnes Gray, provavelmente iniciado em Thorpe Green, registra com limpidez e algum humor a vida de uma governanta. George Moore chamou-o de "simples e bonito como um vestido de musselina". O inquilino de Wildfell Hall apresenta uma imagem não atenuada da libertinagem e degradação do primeiro marido da heroína e opõe a ela a crença arminiana, oposta à predestinação calvinista, de que não alma será finalmente perdida. Sua franqueza levantou algum escândalo, e Charlotte deplorou o assunto como mórbido e fora de sintonia com a natureza de sua irmã, mas a escrita vigorosa indica que Anne encontrou nela não apenas uma obrigação moral, mas também uma oportunidade de desenvolvimento artístico.

Agnes Gray

Anne Bronte
1820-1849

Anne Bronte é frequentemente ofuscada por suas irmãs mais velhas, mas este romance mostra o quanto ela merece mais reconhecimento por seus talentos do que costuma receber. Tirada de suas próprias experiências, Bronte oferece um relato profundamente pessoal e perspicaz da solidão e ambigüidades dolorosas do papel de uma governanta, que é tal que ela está à mercê de seus pupilos. A narradora deste romance, Agnes Gray, é uma jovem que se torna governanta para aliviar as dificuldades financeiras de sua família. O romance segue suas angústias e frustrações durante seu trabalho para duas famílias muito diferentes, os Bloomfields e os Murray, que são igualmente irracionais no tratamento de Aqnes. Anne Bronte oferece uma imagem nítida e perspicaz do comportamento social da classe média e da hipocrisia e afetação que pode acompanhá-lo. O próprio investimento pessoal de Bronte nesta história empresta ao romance uma profundidade de emoção que torna Agnes uma personagem particularmente simpática. Apesar de seus problemas, Agnes mantém um senso de respeito próprio intransigente, decorrente em parte de sua fé religiosa, que é dada grande expressão em sua narrativa simples e direta. Fundamentalmente sobre moralidade e a propensão para a crueldade e egoísmo na natureza humana, o romance demonstra a importância da integridade individual.

O inquilino de Wildfell Hall

Anne Bronte
1820-1849

Uma história sensacional de alcoolismo e violência doméstica, The Tenant of Wildfell Hall escandalizou os revisores em sua publicação. Como disse a The American Review, o livro leva o leitor & quot para a maior proximidade com o vício exposto, e há conversas que esperávamos nunca ver impressas em inglês. & Quot No entanto, o livro vendeu muito bem e em um Prefácio para uma segunda edição do livro, Anne Bronte (escrevendo como Acton Bell) defendeu-se contra seus críticos, citando o dever moral do romancista de retratar & quotvice e personagens cruéis. como realmente são. ”Bronte também deplorou as especulações sobre seu gênero, rejeitando o julgamento de que, se a autora fosse mulher, tanto ela quanto o livro deveriam ser condenados.
The Tenant of Wildfell Hall, com seus temas feministas, é um retrato poderoso do casamento de uma jovem com um libertino da Regência, sua luta piedosa para reformá-lo e, finalmente, sua fuga para proteger seu filho contra a corrupção de seu pai. em grande parte do ponto de vista de Helen Huntingdon, por meio de cartas e jornais, o romance relata um relacionamento abusivo em uma época da história inglesa em que as mulheres casadas tinham poucos direitos legais. Como o romancista May Sinclair escreveu em 1913: & quotA batida da porta do quarto de Helen contra o marido reverberou por toda a Inglaterra vitoriana & quot uma reverberação que continua a ressoar para os leitores deste romance controverso e rebelde.


As irmãs Bront & euml, pintadas por seu irmão, Branwell c. 1834.
Da esquerda para a direita, Anne, Emily e Charlotte

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Anne Brontë

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Anne Brontë, pseudônimo Acton Bell, (nascido em 17 de janeiro de 1820, Thornton, Yorkshire, Eng. - falecido em 28 de maio de 1849, Scarborough, Yorkshire), poeta e romancista inglês, irmã de Charlotte e Emily Brontë e autora de Agnes Gray (1847) e O inquilino de Wildfell Hall (1848).

A caçula dos seis filhos de Patrick e Marie Brontë, Anne foi ensinada na casa da família em Haworth e na Roe Head School. Com sua irmã Emily, ela inventou o reino imaginário de Gondal, sobre o qual escreveram versos e prosa (esta última agora perdida) do início de 1830 até 1845. Ela assumiu o cargo de governanta brevemente em 1839 e novamente por quatro anos, 1841 –45, com os Robinsons, a família de um clérigo, em Thorpe Green, perto de York. Lá, seu irmão irresponsável, Branwell, juntou-se a ela em 1843, com a intenção de servir como tutor. Anne voltou para casa em 1845 e foi seguida logo por seu irmão, que havia sido demitido, acusado de fazer amor com a esposa de seu empregador.

Em 1846, Anne contribuiu com 21 poemas para Poemas de Currer, Ellis e Acton Bell, um trabalho conjunto com suas irmãs Charlotte e Emily. Seu primeiro romance, Agnes Gray, foi publicado junto com Emily's Morro dos Ventos Uivantes em três volumes (dos quais Agnes Gray foi o terceiro) em dezembro de 1847. A recepção a esses volumes, associada na mente do público com a imensa popularidade de Charlotte Jane Eyre (Outubro de 1847), levou à rápida publicação do segundo romance de Anne (novamente como Acton Bell), O Inquilino de Wildfell Hall, publicado em três volumes em junho de 1848, vendeu bem. Ela adoeceu com tuberculose no final do ano e morreu no mês de maio seguinte.

Romance dela Agnes Gray, provavelmente iniciada em Thorpe Green, registra com limpidez e algum humor a vida de uma governanta. George Moore o chamou de “simples e bonito como um vestido de musselina”. O inquilino de Wildfell Hall apresenta uma imagem não atenuada da libertinagem e degradação do primeiro marido da heroína e coloca contra ela a crença arminiana, oposta à predestinação calvinista, de que nenhuma alma será finalmente perdida. Sua franqueza levantou algum escândalo, e Charlotte deplorou o assunto como mórbido e fora de sintonia com a natureza de sua irmã, mas a escrita vigorosa indica que Anne encontrou nela não apenas uma obrigação moral, mas também uma oportunidade de desenvolvimento artístico.


& # 39Ao contrário de suas irmãs, Anne se recusou a romantizar qualquer coisa & # 39

No trabalho dos Brontës, não é apenas a ferocidade dos mouros de Yorkshire que se infiltra em seus livros, mas a violência física e psicológica inerente aos humanos. A tortura de pequenos animais, a fome de crianças, o domínio das mulheres pelos homens são explorados em sua ficção. As origens disso vieram não apenas do ambiente inóspito em que os Brontës cresceram, ou de suas breves incursões na sociedade, mas também do mundo de sua imaginação. Os livros em miniatura contendo os contos de fantasia dos ficcionais Gondal e Angria, que todos os quatro Brontës sonharam nas horas intensas e intermináveis ​​da infância, pegaram fogo na imaginação adulta de Charlotte, Emily e Anne. A diferença entre Anne e suas irmãs é que ela levou o radicalismo das histórias adiante, sem ficar cativa de suas ilusões românticas.

É hora de, 200 anos após seu nascimento, finalmente reconhecer a bravura e a visão de Anne Brontë. Muita coisa mudou e melhorou para as mulheres desde a década de 1840, pelo menos nas democracias ocidentais, mas o movimento #MeToo é um lembrete de que muitas histórias de mulheres ainda não são ouvidas. Como ela mesma diz em O inquilino de Wildfell Hall: ‘É melhor revelar as armadilhas e armadilhas da vida para o jovem e irrefletido viajante, ou cobri-los com ramos e flores?’


Coleção de dramas de rádio da Bronte BBC

Jane Eyre por Charlotte Brontë
Órfã Jane se apaixona pelo enigmático Rochester, mas ele esconde um segredo obscuro.

Morro dos Ventos Uivantespor Emily Brontë
Nas áridas charnecas de Yorkshire, a paixão elementar de Heathcliff e Cathy corre solta - mas sua obsessão tem consequências devastadoras.

Agnes Gray por Anne Brontë
Determinada a abrir seu caminho no mundo, a jovem e pobre Agnes Gray torna-se governanta.

O inquilino de Wildfell Hall por Anne Brontë
O cavalheiro fazendeiro Gilbert Markham é fortemente atraído por Helen Graham, a misteriosa residente de Wildfell Hall.

Shirley por Charlotte Brontë
Um conto comovente de amizade, envolvimentos românticos e tempos turbulentos, ambientado em Yorkshire em 1811.

Villettepor Charlotte Brontë
Saindo da Inglaterra para ensinar em Villette, Lucy Snowe experimenta as dores do amor não correspondido.

O professor por Charlotte Brontë
Como professor em um internato na Bélgica, William Crimsworth encontra problemas e amor verdadeiro.

Adaptado por Rachel Joyce, esses dramas de rádio apresentam elencos de estrelas, incluindo Ellie Kendrick, Amanda Hale, Tom Burke, Lesley Sharp, Paul Venables, Robert Lonsdale, Anna Maxwell Martin, Ben Batt e Chloe Pirrie.

Também está incluído um programa de bônus de uma hora com Rachel Joyce em conversa com a produtora Tracey Neale.


Carreira como romancista (1847-1848)

O primeiro romance de Brontë, Agnes Gray, emprestada de sua experiência ao retratar uma governanta de crianças mimadas e materialistas, ela fez seu personagem se casar com um clérigo e encontrar a felicidade. Os críticos acharam a descrição de seus empregadores "exagerada", e seu romance foi ofuscado pelo fato de suas irmãs serem mais atraentes Jane Eyre e Morro dos Ventos Uivantes.

No entanto, Brontë não se intimidou com essas avaliações. Seu próximo romance, publicado em 1848, retratava uma situação ainda mais corrupta. Seu protagonista em O inquilino de Wildfell Hall é uma mãe e esposa que deixa seu marido mulherengo e abusivo, levando seu filho e ganhando a vida como pintor, escondendo-se do marido. Quando o marido fica inválido, ela volta para amamentá-lo, esperando assim transformá-lo em uma pessoa melhor para sua salvação. O livro foi um sucesso, esgotando a primeira edição em seis semanas.

O romance foi intensamente chocante ao derrubar completamente as normas sociais vitorianas ao retratar uma mulher que (ilegalmente, na época) deixou o marido, levou o filho e os sustentou financeiramente. Quando os críticos foram duros e chamaram sua representação do marido violento Huntington de muito gráfica e perturbadora, Brontë foi firme em sua resposta: que pessoas tão cruéis existem no mundo real e que é muito melhor escrevê-las honestamente, sem mitigar sua maldade. do que encobri-lo para manter tudo "agradável".

Ao negociar a publicação com uma editora americana, a editora britânica de Brontë representou o trabalho, não como o trabalho de Acton Bell, mas como o de Currer Bell (irmã de Anne, Charlotte), autor de Jane Eyre. Charlotte e Anne viajaram para Londres e se revelaram Currer e Acton Bell, para evitar que o editor continuasse com as falsas declarações.


Palestra: Anne Brontë

Editores recentes mudaram a pronúncia para bron-tay. Eu sempre ouvi isso como bron-tee. Só quero verificar isso, já que todas as outras irmãs Bronte são atualmente transcritas como bron-tee. - kwami ​​() 06:47, 15 de março de 2008 (UTC)

Este é um dos melhores artigos disponíveis. Existe alguma razão pela qual ele não se qualifica como Artigo Bom ou em Destaque? John Holly () 10:37, 11 de agosto de 2008 (UTC)

Existem alguns problemas menores de WP: MOS que podem ser corrigidos rapidamente e uma indicação ao GA pode ser feita. Sinta-se à vontade para indicá-lo se puder responder e fazer alterações para revisar os comentários quando eles forem feitos. Posso consertar alguns problemas que vejo mais tarde hoje. () 11:53, 11 de agosto de 2008 (UTC) Eu tive uma passagem de cópia e edição para apanhar as coisas óbvias e padronizar em algumas coisas. Se você deseja enviar uma indicação do GA, vá em frente e veja se a resposta é. () 17:04, 11 de agosto de 2008 (UTC) Nomeiei este artigo depois de mantê-lo em minha lista de observação por algum tempo e monitorar edições. Farei quaisquer melhorias / edições que sejam necessárias como resultado do processo GAN. - Harkey () 17:20, 7 de outubro de 2009 (UTC)

Recentemente, o arquivo Arquivo: Anne Brontë por Patrick Branwell Brontë restaurado.jpg (direito) foi carregado e parece ser relevante para este artigo e não está sendo usado por ele. Se você estiver interessado e achar que seria uma adição útil, sinta-se à vontade para incluí-lo. Dcoetzee 06:50, 17 de abril de 2009 (UTC)

Estou falhando neste artigo porque as referências são imprecisas e às vezes ausentes, contém plágio, há problemas de imagem e não cobre adequadamente o tópico.

  • Verifiquei algumas das referências e comecei a encontrar problemas. Todas as referências devem ser verificadas.
  • O pai de Anne, Patrick Brontë (1777-1861), nasceu em uma pequena casa de campo de dois cômodos em Emdale, Loughbrickland, County Down, Irlanda. - Isso está na página 2, não na 3, de Barker.
  • Anne foi enterrada não em Haworth com o resto de sua família, mas em Scarborough. O funeral foi realizado na quarta-feira, 30 de maio, o que não deu tempo para Patrick Brontë fazer a viagem de 70 milhas (110 km) até Scarborough, se ele quisesse. A ex-professora de Roe Head, Srta. Wooler, também estava em Scarborough nessa época, e ela era a única outra pessoa enlutada no funeral de Anne. - Fonte da página 575, que não discute a morte de Anne.
  • Em fevereiro de 1849, Anne parecia um pouco melhor. - Listado como 587, deve ser 588.
  • A essa altura, ela decidiu fazer uma visita de retorno a Scarborough na esperança de que a mudança de local e o ar fresco do mar pudessem iniciar uma recuperação e dar a ela uma chance de viver. - Listado como 588, deve ser 587.
  • Se Anne se apegou a Weightman, isso não significa que ele, por sua vez, se sentiu atraído por ela. Na verdade, é inteiramente possível que Weightman não estivesse mais ciente dela do que de suas irmãs ou de sua amiga Ellen Nussey. Nem se segue que Anne acreditou que ele se interessava por ela. Na verdade, seus poemas sugerem exatamente o oposto - eles falam de emoções vividas de forma silenciosa, mas intensamente sentidas, intencionalmente escondidas dos outros, sem qualquer indicação de serem correspondidas. Também é possível que uma atração inicialmente moderada por Weightman tenha assumido importância crescente para Anne com o tempo, na ausência de outras oportunidades de amor, casamento e filhos. Anne deve ter visto William Weightman em suas férias em casa, especialmente durante o verão de 1842, quando suas irmãs estavam fora. Ele morreu de cólera no mesmo ano. - Esta informação não está disponível no 403. Essa página narra a morte de Weightman.
  • Problemas de imagem
    - O link de origem desta imagem não identifica a artista como Charlotte Bronte. Você tem uma referência para essas informações? A página de descrição da imagem também precisa incluir a data de morte de Charlotte para estabelecer a "vida do autor mais 70 anos". - Esta imagem precisa de uma fonte. A página de descrição da imagem também precisa incluir a data de morte de Charlotte para estabelecer "a vida do autor mais 70 anos".- Christopher Sheffield, o fotógrafo, também é o uploader? Isso não está claro na página de descrição da imagem.
  • Cobertura
  • O artigo precisa incluir mais informações sobre as obras de Bronte, especificamente seu estilo de escrita. Existem duas maneiras de fazer isso: 1) listar as obras do autor individualmente como em Mary Wollstonecraft ou 2) discutir o estilo do autor em geral como em Mary Shelley.
  • Eu sugeriria expandir sua pesquisa para incluir livros básicos como The Cambridge Companion to the Brontes. As biografias fornecem apenas alguns comentários sobre os escritos e, geralmente, de um ponto de vista biográfico. O artigo precisa fornecer mais pontos de vista do que este. o Cambridge Companion também fornecerá uma boa lista de bolsas de estudo importantes de Bronte para usar para discutir as obras de Bronte.
  • Com a retirada do material plagiado, não há nada Agnes Gray.
  • Citações
  • Existem muitas seções do artigo que precisam de citações. Eu adicionei algumas tags ref alguns dias atrás. Vejo que alguns foram corrigidos, mas ainda existem alguns.
  • Plágio
  • Ao examinar as fontes, descobri plágio no artigo. Comecei a removê-lo. Já que descobri isso, sugiro uma revisão completa do artigo. Consulte este despacho para obter conselhos sobre como evitar plágio no futuro. Aqui está a fonte que foi copiada.

Espero que esta revisão seja útil. Por favor, deixe-me saber se você tem alguma dúvida. Awadewit () 02:47, 10 de outubro de 2009 (UTC)

Encontrei uma fonte para a pronúncia do sobrenome Brontë, de Merriam Webster's Encyclopedia of Literature. Para citar as notas explicativas:

"Quando nossa pesquisa mostra que a pronúncia de um autor de seu nome difere do uso comum, a pronúncia do autor é listada primeiro, e o descritor comumente precede a pronúncia mais familiar. "

O livro então lista BronTEE como a pronúncia do autor, mas comumente pronunciado por outros como BronTAY.

Esta fonte está disponível no Google Livros, para que qualquer pessoa possa verificá-la online. DORC () 18:11, 5 de fevereiro de 2015 (UTC)

O (s) comentário (s) abaixo foram originalmente deixados em Talk: Anne Brontë / Comments, e estão postados aqui para posteridade. Após várias discussões nos últimos anos, essas subpáginas foram descontinuadas. Os comentários podem ser irrelevantes ou desatualizados. Se sim, sinta-se à vontade para remover esta seção.

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7. Os críticos ficaram chocados com o seguinte livro de Anne Brontë, O inquilino de Wildfell Hall.

O segundo romance de Anne, publicado em 1848, conta a história do casamento calamitoso de uma mulher com um marido alcoólatra e seus esforços para escapar com seu filho - uma trama ousada para uma época em que as mulheres não tinham status legal independente de seus maridos. O livro vendeu bem e uma segunda edição foi publicada apenas seis semanas após a primeira. Mas os críticos ficaram chocados com as representações francas da libertinagem e conflitos conjugais no romance. Wildfell Hall foi considerado "grosseiro", "revoltante" e "brutal". Em seu prefácio à segunda edição, Anne resistiu a essas críticas, que ela afirmava ser "mais amargas do que apenas". Seu propósito ao escrever o romance, ela explicou, era simplesmente “dizer a verdade, pois a verdade sempre transmite sua própria moral para aqueles que são capazes de recebê-la”.


Ela leu vários tipos de livros, como Shakespeare, Homer, Bible, Scoot, Byron e Milton. Pegue fatos sobre Angela Carter aqui.

Fatos sobre Anne Bronte 10: enterro

Foi muito surpreendente saber que Anne foi enterrada em Scarborough, não em Haworth, como o resto da família.

Você quer dizer algo sobre fatos sobre Anne Bronte?


Conteúdo

Alguns aspectos da vida e caráter do irmão do autor, Branwell Brontë, correspondem aos de Arthur Huntingdon em O inquilino. [1] Ele se assemelha a Branwell Brontë de três maneiras: aventuras sexuais de boa aparência física (antes de seu caso com a esposa de seu empregador, Sra. Robinson, Branwell é considerado pai de um filho ilegítimo que morreu ao nascer [2]) e especialmente em seu alcoolismo. [1] Outro personagem do romance, Lord Lowborough, tem uma associação com o ópio que também pode refletir o comportamento de Branwell. [3]

Outra possível fonte para O inquilino é a história da Sra. Collins, esposa de um cura local, que em novembro de 1840 procurou o pai de Anne, Patrick Brontë, em busca de conselhos sobre a conduta abusiva de seu marido alcoólatra. O conselho do Sr. Brontë foi que ela deixasse o marido. A Sra. Collins voltou para Haworth na primavera de 1847, enquanto Anne escrevia O inquilino, e contou como ela conseguiu construir uma nova vida para ela e seus dois filhos. [1]

O biógrafo de Brontë, Winifred Gérin, acreditava que o original de Wildfell Hall era Ponden Hall, [4] uma casa de fazenda perto de Stanbury, em West Yorkshire. Ponden compartilha certos detalhes arquitetônicos com Wildfell, incluindo janelas de treliça e um pórtico central com uma placa de data acima.

Blake Hall em Mirfield, onde Anne trabalhava como governanta, foi sugerido como modelo para Grassdale Manor, a casa de campo de Arthur Huntingdon, por Ellen Nussey, uma amiga de Charlotte Brontë, para Edward Morison Wimperis, um artista contratado para ilustrar o Brontë romances das irmãs em 1872. No entanto, nem Blake Hall nem Thorpe Green, outra casa onde Anne trabalhava como governanta, corresponde exatamente a Grassdale. [4]

Linden-Car, a vila próxima à qual Wildfell Hall fica, fica em Yorkshire. Carro no dialeto do norte significa piscina, lagoa ou terreno baixo e pantanoso. Lindenhope esperança em inglês do nordeste significa um pequeno vale fechado.

O romance está dividido em três volumes.

Parte Um (Capítulos 1 a 15): Gilbert Markham narra como uma viúva misteriosa, a Sra. Helen Graham, chega a Wildfell Hall, uma mansão próxima. Uma fonte de curiosidade para a pequena comunidade, a reticente Sra. Graham e seu filho, Arthur, são lentamente atraídos para os círculos sociais da aldeia. Inicialmente, Gilbert Markham casualmente cortejou Eliza Millward, apesar da crença de sua mãe de que ele poderia fazer melhor. Seu interesse por Eliza diminui à medida que ele passa a conhecer a Sra. Graham. Em retribuição, Eliza espalha (e talvez crie) rumores escandalosos sobre Helen. Com a fofoca voando, Gilbert é levado a acreditar que seu amigo, o Sr. Lawrence, está cortejando a Sra. Graham. Em um encontro casual em uma estrada Gilbert atinge o Lawrence montado com um cabo de chicote, fazendo-o cair de seu cavalo. Embora ela não saiba desse confronto, Helen Graham ainda se recusa a se casar com Gilbert, mas quando ele a acusa de amar Lawrence, ela lhe dá seus diários.

Parte dois (capítulos 16 a 44) é retirado dos diários de Helen, nos quais ela descreve seu casamento com Arthur Huntingdon. O belo e espirituoso Huntingdon também é mimado, egoísta e auto-indulgente. Antes de se casar com Helen, ele flerta com Annabella e usa isso para manipular Helen e convencê-la a se casar com ele. Helena, cega pelo amor, casa-se com ele e resolve reformá-lo com gentil persuasão e bom exemplo. Após o nascimento de seu único filho, no entanto, Huntingdon torna-se cada vez mais ciumento de seu filho (também chamado de Arthur) e de suas reivindicações sobre as atenções e afeições de Helen.

O bando de amigos dissolutos de Huntingdon frequentemente se envolve em festas de bebedeira na casa da família, Grassdale, oprimindo aqueles de caráter mais refinado. Homens e mulheres são retratados como degradados. Em particular, Annabella, agora Lady Lowborough, mostra-se infiel a seu marido melancólico, mas dedicado.

Walter Hargrave, irmão do amigo de Helen, Milicent Hargrave, disputa o afeto de Helen. Embora ele não seja tão selvagem quanto seus colegas, ele é um admirador indesejável: Helen percebe sua natureza predatória quando eles jogam xadrez. Walter informa Helen sobre o caso de Arthur com Lady Lowborough. Quando seus amigos partem, Arthur anseia abertamente por sua amante e zomba de sua esposa, mas não lhe concederá o divórcio.

A corrupção do filho de Arthur - encorajando-o a beber e xingar em sua tenra idade - é a gota d'água para Helen. Ela planeja fugir para salvar seu filho, mas seu marido fica sabendo de seus planos por meio de seu diário e queima as ferramentas do artista com as quais ela esperava se sustentar. Eventualmente, com a ajuda de seu irmão, o Sr. Lawrence, Helen encontra um refúgio secreto em Wildfell Hall.

Parte Três (Capítulos 45 a 53) começa após a leitura dos diários por Gilbert. Helen manda Gilbert deixá-la porque ela não está livre para se casar. Ele concorda e logo descobre que ela voltou para Grassdale porque seu marido está gravemente doente. Os cuidados de Helen são em vão, e a morte de Huntingdon é dolorosa, pois ele está aterrorizado com o que o aguarda. Helen não pode confortá-lo, pois ele rejeita a responsabilidade por suas ações e deseja que ela venha com ele para implorar por sua salvação.

Um ano se passa. Gilbert segue um boato sobre o casamento iminente de Helen, apenas para descobrir que o Sr. Lawrence, com quem ele se reconciliou, está se casando com a amiga de Helen, Esther Hargrave. Gilbert vai para Grassdale e descobre que Helen agora é rica e mora em sua propriedade em Staningley. Ele viaja para lá, mas é atormentado pela ansiedade por ela estar agora muito acima de sua posição. Por acaso, ele encontra Helen, sua tia e o jovem Arthur. Os dois amantes se reconciliam e se casam.

Helen e sua família Editar

    , também conhecida pelo apelido Helen Graham (Graham é o nome de solteira de sua mãe), o protagonista do romance e o inquilino do título. Wildfell Hall é o lugar onde ela e seu irmão nasceram. Após a morte de sua mãe, ela vai morar com sua tia e tio em Staningley Manor, enquanto seu irmão, Frederick, permanece com seu pai. Apesar de sua separação, Helen manteve uma relação afetuosa com seu irmão e mais tarde ele a ajuda a escapar de seu marido abusivo e dissoluto. A personagem Helen Graham provavelmente foi inspirada por Anna Isabella Milbanke, esposa de George Byron. Como Anna, Helen primeiro acreditou que reformar o comportamento do marido era sua obrigação religiosa. Apesar da desilusão, ambas as mulheres mantiveram sua fé universalista. [5]
  • Mestre Arthur Huntingdon, com cinco anos no início do livro, filho de Arthur Huntingdon e Helen. Ele tem uma semelhança com seu tio, Frederick, o que dá origem a fofocas. Ele é adulto na época da carta de Gilbert para Jack Halford, e está residindo em Grassdale Manor com sua esposa, Helen Hattersley (filha de Milicent Hargrave e Ralph Hattersley).
  • Sr. Maxwell, O tio rico de Helen, morre perto do final do romance e deixa Staningley para Helen.
  • Margaret "Peggy" Maxwell, Tia de Helen, tenta avisá-la contra se casar com Huntingdon. Ela morre vários anos após o casamento de Helen e Gilbert.
  • Frederick Lawrence, Irmão de Helen, a ajuda a escapar de Huntingdon e lhe empresta dinheiro. Como ele e Helen cresceram separados e só se conheceram em Staningley ou Grassdale, ninguém na vila Linden-Car adivinhou que a misteriosa Sra. Graham é na verdade irmã de Frederick. Eventualmente, ele se casa com Esther Hargrave. Por estar de luto pelo marido, Helen é forçada a perder o casamento do irmão.

Huntingdon e seu círculo Editar

  • Arthur Huntingdon, Marido abusivo e alcoólatra de Helen, é uma figura byroniana de grande fascínio, mas também de falhas morais mal disfarçadas. [6] Seu comportamento abusivo impele Helen a fugir dele, mas, mesmo assim, quando ele fica doente (após a lesão por ter caído de um cavalo quando bêbado), Helen retorna a Grassdale para cuidar dele. Não querendo parar de beber álcool, Huntingdon deteriora-se e acaba morrendo. Ele é amplamente considerado como vagamente baseado no irmão do autor, Branwell, [7] mas alguns críticos [quem?] argumentaram que têm muito pouco em comum. Junto com Lord Lowborough, Huntingdon tem uma semelhança muito mais forte com dois tipos de bêbados descritos no livro de Robert Macnish A anatomia da embriaguez. [3]
  • Annabella Wilmot, mais tarde Lady Lowborough, amante de Arthur Huntingdon, é sedutora, ousada e primorosamente bonita. Ela tem um caso com Arthur Huntingdon há vários anos. Helen é forçada a tolerar o caso, mas quando o marido de Annabella descobre, ele obtém o divórcio. Gilbert diz ter ouvido que, depois que Annabella se mudou para o continente, ela caiu na pobreza e morreu na miséria e sozinha, mas ressalta que não pode ter certeza se isso é verdade ou apenas um boato.
  • Lord Lowborough, um amigo do marido de Huntingdon e Annabella, é apático, mas dedicado. Melancólico, sombrio e sombrio, ele contrasta completamente com Huntingdon. Ele costumava jogar e beber muito álcool e desenvolveu um vício em ópio, mas, após sua ruína financeira, gradualmente se reforma. Lowborough ama verdadeiramente Annabella, e sua infidelidade lhe traz tanto sofrimento que somente sua fé cristã e forte o impedirão de suicídio. Mais tarde, ele se divorcia dela e depois de algum tempo se casa com uma mulher comum de meia-idade, que é uma boa esposa para ele e uma madrasta para seus filhos com Annabella - um filho e uma filha nominal. Lord Lowborough também tem algumas semelhanças com Branwell, como uma vida de devassidão, períodos de remorso / tormentos religiosos e ópio, bem como fraqueza moral. [3]
  • Ralph Hattersley, um amigo de Huntingdon, casa-se com Milicent porque ele quer uma esposa tranquila que o deixará fazer o que ele gosta, sem nenhuma palavra de reprovação ou reclamação. Ele maltrata a esposa. “Às vezes penso que ela não tem nenhum sentimento e então continuo até ela chorar - e isso me satisfaz”, diz ele a Helen. Mas depois que ele se reforma, ele se torna um marido e pai amoroso.
  • Sr. Grimsby, outro amigo de Arthur, é um misógino. Ele ajuda Arthur a esconder seu caso com Annabella.

Habitantes da Fazenda de Carros Linden Editar

  • Gilbert Markham, um fazendeiro de 24 anos, é o narrador principal do romance. Ele exibe ciúme, mau humor e raiva, mas no decorrer do romance ele cresce moralmente e prova ser digno de Helen.
  • Fergus Markham, Irmão de Gilbert de 17 anos, é espirituoso e ocioso, e muitas vezes tenta, mas não consegue ser espirituoso.
  • Rose Markham, uma garota inteligente e bonita de 19 anos, é a irmã mais nova de Gilbert e amiga das irmãs Millward. Ela se torna a esposa de Jack Halford, a quem Gilbert está contando em cartas o que aconteceu 20 anos antes de sua juventude.
  • Sra. Markham, A mãe de Gilbert, é uma grande admiradora do Reverendo Millward e suas idéias.

Habitantes da Fazenda Ryecote Editar

  • Jane Wilson, amiga de Eliza Millward e traficante de escândalos, tenta enredar Frederick Lawrence, mas quando Gilbert revela a ele seu ódio pela irmã de Frederick, Helen, Frederick rompe o relacionamento. Como nenhum homem que ela conhece se encaixa em seus altos padrões, ela se muda para uma cidade do interior próxima, constantemente mudando de nome, mas sem amigos e, de acordo com Helen, torna-se uma solteirona amarga.
  • Richard Wilson, Irmão de Jane, sucede ao reverendo Millward no vicariato de Lindenhope e eventualmente se casa com sua filha, a simples Mary.
  • Robert Wilson, irmão de Jane e Richard, é um fazendeiro rude de quem Jane se envergonha. No entanto, todas as outras pessoas o aprovam como sendo agradável e gentil.Ele eventualmente se casa, e Jane deixa a casa da família, pois ela não suporta ele e sua esposa comum.
  • Sra. Wilson, a mãe de Jane, Richard e Robert, é uma fofoqueira como sua filha.

Habitantes do Vicarage Editar

  • Eliza Millward, filha do vigário e amiga de Jane Wilson, é uma traficante de escândalos. Gilbert mantém um flerte meio sério com ela antes de conhecer Helen.
  • Mary Millward, Irmã mais velha de Eliza, é uma garota simples, quieta e sensata, dona de casa e trabalho da família. Ela é confiável e valorizada por seu pai, amada e cortejada por crianças e pessoas pobres, cães e gatos, e desprezada e negligenciada por todos os outros.
  • O reverendo Michael Millward, Pai de Eliza e Mary, é um homem de princípios fixos, fortes preconceitos e hábitos regulares. Ele considera qualquer pessoa que discorde de suas opiniões deploravelmente ignorante.

Habitantes de The Grove Editar

  • Walter Hargrave, um amigo de Arthur Huntingdon, é um admirador predatório de Helen enquanto ela ainda vive com seu marido. Ele é primo de Annabella Wilmot.
  • Milicent Hargrave, uma mulher mansa casada com Ralph Hattersley contra sua vontade, é irmã de Walter e amiga íntima de Helen. Milicent pode ser visto como um contraponto a ela. [8] Enquanto Helen é espirituosa e direta, sem medo de falar com os homens de sua vida com franqueza, Milicent, em contraste, é pisoteada e ignorada por seu marido. Helen finalmente deixa Arthur com seu filho amado a reboque, enquanto Milicent diz que está "muito contente" com seu marido e "não o trocaria por nenhum homem na terra". Por fim, Ralph finalmente se reforma e Milicent encontra a felicidade no casamento.
  • Esther Hargrave, a irmã mais nova de Milicent e Walter, e amiga de Helen, é ousada, espirituosa e independente. Ela resiste a um casamento arranjado que sua família tenta forçá-la a e eventualmente se casa com o irmão de Helen, Frederick Lawrence.
  • Sra. Hargrave, mãe dos três filhos Hargrave, é uma mulher dura e mesquinha. Ela adora seu único filho e tenta casar suas filhas o mais rápido possível.

Outros personagens Editar

  • Sr. Boarham, um dos pretendentes de Helen antes de seu casamento, é rejeitado porque Helen é repelida por sua conversa maçante. Helen prefere soletrar seu nome "Bore'em".
  • Sr. Wilmot, o tio de Annabella Wilmot, é outro dos primeiros pretendentes de Helen. Ela o considera um canalha.
  • Rachel, uma serva e amiga de Helen e seu filho, cuidou de Helen desde seu nascimento.
  • Alice Myers, outra amante do ancião Huntingdon, é contratada ostensivamente como governanta do pequeno Arthur. Helen desconfia dela desde o início (todas as famílias para as quais ela trabalhou anteriormente foram convenientemente para o exterior), e quando Rachel dá a prova certa de que Alice está tendo um caso com seu marido, ela decide fugir.
  • Benson, o mordomo de Grassdale Manor, tem compaixão por Helen em seu infortúnio e a ajuda a escapar.
  • Jack Halford, um escudeiro, é o marido de Rose Markham e o destinatário das cartas de Gilbert. Ele é um personagem invisível.

O romance começa em 1847, mas volta ao período de 1821 a 1830 antes de retornar.

  • 1792/3 Arthur Huntingdon nasce.
  • 1802/3 Helen Lawrence nasce em Wildfell Hall Nasce Gilbert Markham.
  • 1821 O início do diário de Helen (1 de junho). Ela está de volta de sua primeira temporada em Londres, onde conheceu Arthur. Casamento de Helen e Arthur (20 de dezembro).
  • 1822 Helen relata o nascimento de seu filho, também chamado Arthur (5 de dezembro).
  • 1824 Helen revela o caso de Arthur com Annabella (7 de outubro).
  • 1827 Helen foge para Wildfell Hall com Rachel e o pequeno Arthur (24 de outubro).
  • 1828 Helen volta a Grassdale para cuidar de Arthur (4 de novembro). Arthur morre (5 de dezembro).
  • 1830 Gilbert e Helen se casam (agosto).
  • 1847 Gilbert termina sua carta a Jack Halford e a narrativa (10 de junho).

Edição de Temas

Alcoolismo Editar

Arthur Huntingdon e a maioria de seus amigos homens bebem muito. Lord Lowborough é "o bêbado por necessidade" - ele tenta usar o álcool como forma de lidar com seus problemas pessoais. Arthur, como seu amigo Ralph Hattersley, é o "bêbado por excesso de indulgência na juventude". No final das contas, apenas Ralph Hattersley e Lord Lowborough conseguem reformar suas vidas. Arthur e Lord Lowborough parecem particularmente afetados pelos sinais tradicionais do alcoolismo. [9] Freqüentemente, bebem até ficarem incoerentes e, ao acordar, bebem novamente para se sentirem melhor. Lord Lowborough entende que tem um problema e, com força de vontade e esforço extenuante, supera seu vício. Arthur continua bebendo mesmo depois de se machucar ao cair de um cavalo, o que acaba levando à sua morte. Ralph, embora beba muito com os amigos, não parece ser tão afetado pelo alcoolismo quanto por seu modo de vida. O Sr. Grimsby continua sua degradação, indo de mal a pior e eventualmente morrendo em uma briga. O filho de Huntingdon, Arthur, torna-se viciado em álcool pelos esforços de seu pai, mas Helen começa a adicionar ao vinho uma pequena quantidade de emético tártaro, "apenas o suficiente para produzir náusea e depressão inevitáveis ​​sem doença positiva". Logo o menino começa a se sentir mal com o próprio cheiro de álcool.

Violência doméstica Editar

Marianne Thormählen chama a observação de Milicent a seu marido bêbado e abusivo de Ralph, lembrando que eles não estão em casa, "uma das frases mais angustiantes de todo o romance". Thormählen argumenta que em O inquilino o tradicional comportamento submisso das esposas é mostrado como um fator que incentiva a opressão masculina. Mais tarde, quando Ralph decide reformar sua vida, ele culpa a mansidão de sua esposa e diz que a resistência dela teria evitado sua violência e libertinagem. [10]

Relações de gênero Editar

Ao discutir a estratégia narrativa de Brontë, Carol N. Senf compara O inquilino com Margaret Atwood's Conto da serva: em ambos os romances a narrativa feminina é recontada por um homem. Brontë, como Atwood, "faz o leitor se perguntar se quaisquer dois indivíduos poderiam alcançar o tipo de relacionamento igual que Gilbert parece desejar em uma sociedade que incentiva a desigualdade. Certamente, o silêncio de Helen de certa forma tão preocupante para os leitores do século XX quanto o de Offred, embora Gilbert é muito mais gentil e atencioso com sua posição superior do que o [Professor] Pieixoto. " [12]

De acordo com Priti Joshi, em O inquilino Anne desafia o princípio central da ideologia doméstica do século 19 - a influência das mulheres nos homens - postulada por Hannah More. Essa doutrina encontrou seu caminho até mesmo em romances "protofeministas", como Jane Eyre, onde a heroína principal cumpre (ou reduz) suas ambições por uma vida mais ampla, domesticando e administrando seu marido. No O inquilino, entretanto, a masculinidade é imune à influência suavizante ou "superior" das mulheres. Casando-se com Arthur, Helen está convencida de que pode reformá-lo, mas seis anos depois ela foge dele para proteger a si mesma e a seu filho. O segundo marido de Helen, Gilbert Markham, que apesar de muitas falhas é "mais flexível", nunca mostra qualquer reforma perceptível ao longo do romance. Joshi conclui que Gilbert está "cambaleando em direção a uma nova forma de masculinidade" junto com Jack Halford, seu amigo próximo, ao trocar [a] confidências e, ao aprender a comunicar e revelar emoções, fazendo o que é considerado feminino, ele pode redimir ele mesmo, tornou-se um novo homem e um marido digno de Helen. [11]

De todos os amigos de Arthur, apenas Walter Hargrave nunca bebeu muito. Ele usa isso como manipulação na tentativa de ganhar o favor de Helen. Quando não funciona, ele começa a especular que ela não conseguirá administrar sua vida depois de deixar Arthur sem a proteção e supervisão de um homem.

A mãe de Gilbert, a Sra. Markham, defende a doutrina prevalecente na época de que "é assunto do marido agradar a si mesmo, e dela [ou seja, da esposa] agradá-lo". O retrato de Helen, corajosa e independente, enfatiza sua capacidade de buscar a autonomia ao invés de se submeter à autoridade masculina, e o papel corretivo das mulheres em relação aos homens. O inquilino de Wildfell Hall é, portanto, considerado um romance feminista por muitos críticos. [13]

Edição de deslocamento

Josephine McDonagh acredita que o tema do deslocamento é sublinhado pelo título do romance: Helen é a inquilina, não uma proprietária ocupante, de Wildfell Hall, o local de seu nascimento, que foi legado a um descendente do sexo masculino, seu irmão. O inquilino apresenta inúmeras alusões a uma ampla gama de outros textos, da Bíblia a romances contemporâneos. Além de serem usadas como uma citação, as alusões são frequentemente aplicadas por personagens peculiares para refletir suas personalidades. Às vezes, as vozes individuais dos personagens são mostradas como uma colcha de retalhos de citações. Essas "vozes emprestadas" podem denotar o deslocamento dos heróis principais [1] - Gilbert, sendo um homem bem-educado com grandes ambições por algumas "grandes conquistas", é forçado a assumir a fazenda de seu pai, e Helen, sendo uma fugitiva esposa, não pode chamá-la de casa nem de seu nome. A ênfase nas alusões no romance, no uso da "linguagem dos outros", segundo McDonagh, pode ser uma reflexão sobre a posição de inquilino, que em sua subjugação é semelhante à de ser esposa. [13]

Edição de casamento

Até a aprovação da Lei de Propriedade de Mulheres Casadas em 1870, uma esposa não tinha existência independente sob a lei inglesa e, portanto, nenhum direito de possuir propriedade ou celebrar contratos separadamente de seu marido, ou entrar com um processo de divórcio ou de controle e custódia de seus filhos. [14] Helen é enganada por idéias de amor romântico e dever, levando-a à ilusão de que ela pode reparar a conduta de seu marido. [9] Hattersley declara que deseja uma esposa dócil que não interfira em sua diversão, mas a verdade é que ele realmente deseja exatamente o contrário. Milicent não consegue resistir à pressão de sua mãe, então ela se casa com Ralph contra sua vontade. A rica Annabella quer apenas um título, enquanto Lord Lowborough a ama com devoção. A alpinista social Jane Wilson busca riqueza.

Edição de maternidade

Helen foge do marido, violando a lei inglesa de então, não por ela mesma, mas pelo jovem Arthur. Ela quer "evitar que ele se torne um cavalheiro como o pai".

Artista mulher Editar

De acordo com Stevie Davies, a descrição de Anne da mulher como uma artista remunerada "triplamente transgride o domínio do masculino: artistas femininas pintadas com aquarela ou esboçadas decorativamente em mulheres com caneta e tinta não se envolviam no comércio e, além disso, ferramentas de seu comércio [pertencendo legalmente ao marido], neste caso, contam como roubado. " [13] Melinda Maunsell acredita que Helen é "revelada e oculta por sua mão artística, proporcionando-lhe um meio de expressão aceitável dentro de sua construção social, a mão do artista também oferece uma forma de independência, uma possibilidade de ganhar a vida, em um período em que uma mulher não tinha praticamente nenhuma base de poder independente em qualquer esfera. " [15]

Nicole A. Diederich argumentou que em O inquilino Anne Brontë constrói casamento e recasamento como uma prática comparativa e competitiva que restringe os direitos e talentos de Helen. A habilidade artística de Helen desempenha um papel central em seus relacionamentos com Gilbert e Arthur. Sua alternância de liberdade para pintar e incapacidade de fazê-lo em seus próprios termos não apenas complicou a definição de Helen como esposa, viúva e artista, mas também permitiu que Anne Brontë criticasse a esfera doméstica estabelecida pelo casamento e restabelecida com um novo casamento.

No início de seu diário, a jovem e solteira Helen já se define como uma artista. Seus primeiros desenhos revelam seus sentimentos privados e verdadeiros por Arthur Huntingdon, sentimentos que a levam a ignorar seu verdadeiro caráter e se perder para o casamento. No entanto, além de revelar os verdadeiros desejos de Helen, a autoexpressão de sua obra também a define como artista. O fato de ela se colocar tanto em suas pinturas e desenhos atesta essa autodefinição. Após seu casamento com Arthur, Helen, aceitando os papéis de esposa e governanta, raramente se refere a si mesma como uma artista. As leis matrimoniais da época tornavam as obras de arte de Helen legalmente pertencentes a seu marido e permitiram que Arthur as destruísse ao descobrir seus planos de ganhar dinheiro vendendo pinturas. Diederich chama isso de "um eco irônico" da destruição do retrato de Arthur por Helen pouco antes do noivado, quando ele tentou tirá-lo dela. Diederich também aponta que, na tentativa de se tornar uma artista remunerada, "Helen recupera seu talento artístico como se fosse seu, distinto da posse de sua arte e dela pelo marido".

Fazendo-se passar por viúva, Helen torna seu papel de artista que vende suas obras, principalmente para sustentar uma criança, mais socialmente aceitável. Assemelhando-se à época do namoro de Arthur, quando os retratos de Helen traíam sua afeição, a arte mais uma vez desempenha o papel autobiográfico durante seus encontros com Gilbert - a pintura de Wildfell Hall enganosamente rotulada de "Fernley Manor" revela sua posição precária como uma esposa fugitiva. Mostrando Gilbert manuseando as pinturas de Helen sem sua permissão, Brontë, de acordo com Diederich, "sugere que o novo casamento com Gilbert pode não ter uma promessa maior para a autodefinição e liberdade de Helen como artista do que seu primeiro casamento." No entanto, ao contrário de Arthur, Gilbert mostra muito mais estima pela arte de Helen. Diederich conclui que "o reino doméstico, seja estabelecido com o casamento ou restabelecido no novo casamento, não apóia a autodefinição das mulheres como artistas, nem fornece um ambiente estruturado para a expressão irrestrita de seus talentos" e que O inquilino apela a "mais apoio aos direitos legais das mulheres casadas e recasadas e às oportunidades artísticas na Grã-Bretanha do século XIX". [17]

Salvação universal Editar

Idéias universalistas aparentemente piedosas em O inquilino contradisse a doutrina protestante prevalecente na Inglaterra e, portanto, defendia uma visão socialmente inaceitável. [18] Helen expressa várias vezes na história sua crença na eventual salvação universal para todas as almas. Ela não tranquiliza o mais velho Arthur sobre isso em seu leito de morte, porque ela quer que ele se arrependa de seus erros por conta própria. Apesar de sua incapacidade de fazer isso, Helen ainda acredita em sua redenção. [1]

Estilo e edição da narrativa

Edição de Realismo

Ao contrário de suas irmãs mais velhas, Anne Brontë não seguiu o estilo romântico em seus dois romances, optando pelo realismo. Muitos críticos, incluindo a irmã de Anne, Charlotte, [b] consideraram sua descrição de alcoolismo e adultério excessivamente gráfica e perturbadora. [13] Em defesa, Anne declarou abertamente as intenções de sua escritora no prefácio da segunda edição do romance.

Quando temos que lidar com personagens viciosos e perversos, defendo que é melhor retratá-los como realmente são do que como gostariam de aparecer. Representar uma coisa ruim em sua luz menos ofensiva é, sem dúvida, o caminho mais agradável para um escritor de ficção seguir, mas é o mais honesto ou o mais seguro? É melhor revelar as armadilhas e armadilhas da vida ao jovem e irrefletido viajante, ou cobri-los com ramos e flores? [21]

Muitas vezes, ao retratar o mesmo assunto que suas irmãs, Anne o apresenta sob uma luz completamente diferente: Wildfell Hall, uma velha mansão obsoleta, ela retrata não como uma casa "mal-assombrada" como Thornfield Hall ou Wuthering Heights nas obras de suas irmãs, mas como uma relíquia decadente de uma classe patrícia desgastada, cujas pretensões são ridicularizadas pelo recrudescimento da construção na charneca. Stevie Davies argumentou que o antigo salão de Anne desmistifica o gótico. Wildfell Hall não é mal-assombrada, está simplesmente em ruínas, úmida e pouco acolhedora. [13]

A interpretação de Anne de Arthur Huntingdon esvazia o culto byroniano - embora espirituoso, aventureiro e bonito, ele não é dotado de dons intelectuais, nem mesmo vitalidade, notoriamente exibida por Heathcliff, e não tem nada da bondade fundamental que finalmente redimiu Rochester. [22] Todos os vícios de Huntingdon vêm de ele ser mimado quando criança. Analisando a falta de senso e razão entre os homens como consequência de um sistema de valores baseado na adoração do machismo, Anne retrata o fim patético de seu herói principal, provocado por seus hábitos de bebida. Totalmente dependente de sua ex-esposa em sua doença final, Arthur Huntingdon acaba perdendo toda sua personalidade. [13]

De acordo com Caroline Franklin, Anne Brontë usa o paradigma byroniano "não para excitar, mas para chocar" - seu protesto contra o abuso conjugal não precisa de alusões de escândalo para ser sensacional. A personagem de Helen Graham pode ter sido inspirada por Anna Isabella Milbanke, esposa de George Byron, que também pensou no início que sua obrigação religiosa era melhorar o comportamento do marido, mas logo ela se desiludiu, separou-se dele e criou o filho sozinho. Apesar disso, ela - como Helen - acreditava na salvação definitiva da alma de seu marido. [5]

No O inquilino o vício não é exclusivo dos homens. O adultério de Lady Lowborough tem um efeito particularmente devastador em seu marido, e a malícia de Eliza Millward é venenosa para toda a comunidade. A luta eterna entre o bem e o mal é enfatizada pelo uso pesado de referências bíblicas: pecadores que se arrependem e ouvem a razão são trazidos para dentro do rebanho, enquanto aqueles que permanecem teimosos tendem a encontrar fins violentos ou miseráveis.

Conexão das Irmãs Editar

Stevie Davies acredita que os cenários e personagens em O inquilino são influenciados pela ficção juvenil de Anne. Na infância, Emily e Anne Brontë criaram o reino imaginário de Gondal, sobre o qual compuseram prosa e poemas. A biografia de Byron por Thomas Moore, com sua descrição de mulherengo, jogo e farra, influenciou diretamente os mitos de Gondal e teve eco nas obras adultas de Brontë. As características de Arthur Huntington e Annabella Wilmot, ambos transgressores sexuais autoindulgentes, podem ser as relíquias de Gondal, onde a maioria dos heróis principais eram extravagantes e levavam vidas aventureiras.

Quatro casas nos romances de Brontës mais jovens têm "W. H." iniciais: Wellwood House em Agnes Gray, a mansão homônima em Morro dos Ventos Uivantes, e Wildfell Hall e Woodford Hall em O inquilino. O "Ur-hall" original em Gondal pode ser a fonte de inspiração para pelo menos dois deles - Wuthering Heights e Wildfell Hall.Citando tudo isso, Davies conclui que a declaração de Charlotte de que Anne "odiava seu trabalho [em O inquilino] "não é confiável. [13]

Narração emoldurada Editar

Apesar do repúdio de Anne à atmosfera gótica, O inquilino'A estrutura narrativa é comum à ficção gótica com o uso de narrador emoldurado, cartas e diário como pistas para toda uma verdade. No entanto, o narrador, Gilbert Markham, difere de seus antecessores góticos porque ele e os padrões oficiais que ele representa são, em parte, a causa da realidade chocante que ele encontra. [23] Os capítulos formados a partir do diário de Helen seguem estritamente seu estilo e diferem da narrativa de Gilbert. Sua história também foi tirada de seu próprio diário. Essa adesão aos diários pode ser considerada um 'testemunho de experiência'. [13] Desde a Renascença, escrever um diário era uma forma popular de documentar e expressar opiniões pessoais.

Naomi Jacobs argumenta que "o deslocamento [do enquadramento da narração pelo interior] é exatamente o objetivo do romance, que sujeita seus leitores a um afastamento de noções familiares e percepções confortáveis ​​do mundo", e tanto narrações quanto discrepâncias gritantes de o tom e a perspectiva entre eles são essenciais para o propósito. No O inquilino, como em Morro dos Ventos Uivantes, uma horrível realidade da vida privada é obtida depois de passar pela voz de um narrador de enquadramento. Segundo Jacobs, o narrador masculino representa o mundo público, e a estrutura emoldurada cumpre várias funções fortemente relacionadas ao gênero: ilustra o processo de ir além da versão oficial da realidade para se aproximar da verdade que a cultura prefere negar exemplifica as maneiras como a realidade doméstica é obscurecida por camadas de ideologia convencional e replica a divisão cultural entre as esferas masculina e feminina que se mostra ser uma das fontes da tragédia do romance. Jacobs conclui que tanto Emily quanto Anne pareceram achar necessário, ao abordar assuntos considerados polêmicos, usar a voz de um narrador masculino, apropriando-se, deslegitimando e até ridicularizando seu poder, antes de dizer a verdade antipatriarcal. [23]

Carol A. Senf acredita que a "estrutura narrativa única, a história da esposa emoldurada pela do marido. Incentiva o leitor a se concentrar nas questões de gênero". [12] Segundo Tess O'Toole, a arquitetura da narrativa de Brontë enfatiza e chama a atenção para a disjunção de duas formas diferentes de contenção doméstica, uma derivada do casamento e a outra da família natal. [24] Priti Joshi, observando a suspeita de Helen e Gilbert em relação às palavras faladas e confiança no visual, e sua fé na palavra escrita, conclui que um diário é um dispositivo narrativo adequado porque os personagens o exigem, e que a forma narrativa epistolar reflete esta fé. [11]

Edição de fala direta

Josephine McDonagh acredita que algumas das características estilísticas de O inquilino pode ser influenciado pela cultura de impressão da época dos Brontës. Por exemplo, a preocupação de Anne em preservar a integridade das vozes de cada um de seus narradores é semelhante à estrutura da revista que mantém a voz de colaboradores individuais. A estrutura labiríntica do romance é estabelecida pela aplicação da fala direta. A carta de Gilbert incorpora o diário de Helen e, por sua vez, o diário de Helen inclui as reminiscências autobiográficas de Arthur. [1]

Edição de gênero

Da comédia social ao drama social Editar

Anne Brontë começa seu romance como uma comédia social, uma reminiscência de Jane Austen. Gostar Orgulho e Preconceito, O inquilino de Wildfell Hall começa com a chegada de uma nova pessoa em um bairro - uma fonte de curiosidade para uma pequena comunidade rural. Ao contrário de Austen, Brontë faz da mulher o centro dos interesses. A reticente Sra. Graham com seus pontos de vista sobre o consumo de álcool e a educação das meninas, polêmica para o século 19, logo se torna um pária. [13]

Drama doméstico Editar

Tess O'Toole liga O inquilino “o exemplo mais inusitado de ficção doméstica do século XIX”, e atribui a isso a relativa marginalização do romance na obra das irmãs Brontë. De acordo com O’Toole, Anne, ao contrário de suas irmãs mais velhas, parece justapor em vez de colapsar o parentesco e as relações sexuais. A relação entre Frederico e Helena é insular e não pode resolver todos os problemas ou contradições que se agrupam em torno do conceito de doméstico.

O afastamento de Helen de seu marido é seguido por um retorno às origens de sua família natal, simbolizado por seu retorno à casa em que nasceu e a adoção do nome de solteira de sua mãe como seu apelido. A relação entre Helen e Frederick, irmã e irmão, que passaram toda a infância separados e reunidos apenas como adultos, é posta em primeiro plano para a reforma doméstica - a virtude de Frederick compensa a negligência de seu pai por Helen, e seu relacionamento confortável, definido por respeito e compreensão mútuos , contrasta com o relacionamento problemático de Helen com seu marido e seu pretendente. [24]

Romance de ideias Editar

No terceiro capítulo O inquilino muda o tom para o romance de idéias. Em um debate Miltonic fortemente argumentado sobre virtude, experiência, escolha e tentação, Helen desafia a educação segregada dos dois sexos, com sua superexposição para meninos e superproteção para meninas. [13]

A crítica do romance aos homens libertinos pode ser influenciada pelas obras de Mary Wollstonecraft. [1] Priti Joshi, acreditando que Anne havia lido suas obras, argumenta que ela não apenas recusa a acusação wollstonecraftiana do feminino, mas também rejeita sua elevação, articulada por Hannah More. O feminismo de Anne Brontë, nas palavras de Joshi, "abre um caminho entre os extremos do espectro Wollstonecraft-More". No O inquilino, uma masculinidade reformada emerge não, como More gostaria, sob a tutela de uma mulher, mas simulando modos femininos. Anne apresenta a "conversa fiada" dos aldeões da Linden-Car principalmente como uma forma de criar companheirismo e comunidade, não apenas como uma fofoca cruel. De acordo com Joshi, a fofoca da classe média Linden-Car funciona não como uma crítica ao comportamento, mas sim para aumentar seu contraste com a atmosfera arrepiante das propriedades da classe alta. [11]

Embora se recusem a acreditar em insinuações sussurradas, os heróis principais são desencaminhados precisamente pela evidência de seus olhos: Gilbert, espionando Helen caminhando com Frederick, erroneamente os considera amantes, e o empirismo ingênuo de Helen a leva a um casamento desastroso. A fé de Helen na palavra escrita e na reserva de classe que a leva a confidenciar seus problemas ao diário, "a melhor amiga que eu poderia ter para o propósito [de uma conversa confidencial]", também é mostrada como loucura quando seu marido confisca o diário e lê seu conteúdo. [11]

Críticas contemporâneas Editar

O inquilino de Wildfell Hall desafiou a moral prevalecente da era vitoriana. Especialmente chocante foi Helen batendo a porta de seu quarto na cara de seu marido depois de continuar o abuso. Charles Kingsley, em sua crítica sobre Revista Fraser escreveu: "Um romance popular de uma escola muito diferente é O inquilino de Wildfell Hall. É, no seu conjunto, um livro poderoso e interessante. Não que seja um livro agradável de ler, nem, como imaginamos, um livro agradável de escrever, muito menos um treinamento agradável que poderia ensinar a um autor fatos tão terríveis, ou dar coragem para escrevê-los. A falha do livro é a grosseria - não apenas aquela grosseria de assunto que será a pedra de tropeço da maioria dos leitores e que o torna totalmente impróprio para ser colocado nas mãos de meninas. "Apesar disso, ele acreditava que:" a sociedade [inglesa] deve agradecimentos, e não zombarias, àqueles que ousam mostrar-lhe a imagem de seu próprio rosto feio e hipócrita ". [25] [26]

Espectador escreveu: "O inquilino de Wildfell Hall, como seu antecessor [Jane Eyre], [c] sugere a ideia de habilidades consideráveis ​​mal aplicadas. Há poder, efeito e até natureza, embora de um tipo extremo, em suas páginas, mas parece no escritor um amor mórbido pelo grosseiro, para não dizer pelo brutal, de modo que seus temas de nível não são muito atraentes, e ainda mais forçosos são desagradáveis ​​ou repulsivos, por causa de seu substrato grosseiro, físico ou libertino. Ele pode responder que essas coisas estão na vida. A mera existência, no entanto, como muitas vezes tivemos ocasião de observar, não é uma razão suficiente para uma escolha de assunto: seu caráter geral ou típico é um ponto a ser considerado, e seu poder de agradar deve ser considerado, bem como seu mero capacidades de força ou efeito. Não é apenas o assunto deste romance, entretanto, que é questionável, mas a maneira de tratá-lo. Há uma grosseria de tom ao longo da escrita de todos esses Bells [Charlotte, Emily e Anne Brontë], que coloca um assunto ofensivo em seu pior ponto de vista, e que geralmente consegue atropelar coisas indiferentes ". [27]

Um crítico em Ateneu, provavelmente H. F. Chorley, citado O inquilino como "o romance mais divertido que lemos no mês passado". No entanto, advertiu os autores, tendo em vista todos os romances de Currer, Ellis e Acton Bell publicados em 1848, "contra a fantasia de se deterem no que é desagradável". [28]

Examinador, enquanto elogiava todos os Brontës como "uma raça resistente", que "não se espreguiçava em salas de estar ou boudoirs" e "não escritores comuns", considerou Do inquilino frame structure "um erro fatal: pois, depois de uma história tão longa e minuciosa [do casamento de Helen com Arthur], não podemos voltar e recuperar o entusiasmo que fomos obrigados a descartar um volume e meio antes". A fofoca dos habitantes da vila Linden-Car lembrava o estilo de Jane Austen, mas "com menos daquela qualidade particular que seus diálogos invariavelmente possuíam". Considerando a estrutura do romance como "defeituosa", Examinador conclui que "dificilmente é possível analisar [o romance]". [29]

Uma revista americana Literatura Mundial, acreditando que todos os romances de Currer, Ellis e Acton Bell foram produzidos pela mesma pessoa, elogiou seu autor como um gênio, que pode fazer "suas incongruências parecerem naturais". Observando que "tudo o que é bom ou atraente sobre [os personagens masculinos em O inquilino] é ou pode ser mulher ", supõe que a autora pode ser" alguma mulher talentosa e aposentada ". Apesar de considerar O inquilino "infinitamente inferior" a Jane Eyre, Literatura Mundial admite que os dois romances compartilham "a mesma pintura misteriosa de palavras" com que o autor "transmite a cena que (ou ela) descreve aos olhos da mente, de modo a não só impressioná-la com a mera visão, mas para falar, como eram, para a imaginação, para o sentido interior, como sempre acontece com a Poesia como Pintura de verdadeiro gênio ”. Novamente tendo em mente ambos Jane Eyre e O inquilino, conclui: "Por mais objetáveis ​​que essas obras possam ser para mentes rudes que não podem separar a vulgaridade do joio do rico grão de gênio que os sobrecarrega, muitos, enquanto desfrutam do frescor e do vigor, saudarão de bom grado sua aparência, com ousadia e eloqüência desenvolver lugares cegos de paixão rebelde no coração humano, o que é muito mais interessante de rastrear do que todos os rastros movimentados e becos sombrios, através dos quais o gênio do fogo-fátuo de Dickens há tanto tempo conduz a mente do público ". [30]

Edwin Percy Whipple de Crítica Norte Americana considerado O inquilino "menos desagradável" do que Morro dos Ventos Uivantes. No entanto, ambos os romances, em sua opinião, foram construídos com uma "falta de jeito excessiva" e "o elemento brutal da natureza humana" recebeu igualmente "destaque" neles. Ele continua: "[O inquilino] parece uma prova convincente de que não há nada de bom na mente poderosa [deste] autor, e que, se ele continuar a escrever romances, ele introduzirá na terra do romance um número maior de homens e mulheres odiosos do que qualquer outro autor de o dia ". Em Gilbert, ele não vê" nada de bom, exceto a rude honestidade ", e embora reconheça a" obstinação "de Helen, ele não encontra" virtudes adoráveis ​​ou femininas ". Apesar disso, Whipple elogiou a caracterização dos romances:" Todos os personagens são desenhada com grande poder e precisão de contorno, e as cenas são vívidas como a própria vida. "O casamento de Helen com Arthur ele vê como" uma reversão do processo realizado em Jane Eyre", mas Arthur Huntingdon, em sua opinião, é" nenhum Rochester "." Ele nunca está virtuosamente inclinado, exceto nos períodos de doença e fraqueza que suas devassidões ocasionaram ". Whipple conclui:" O leitor de Acton Bell não ganha visão da humanidade, dando uma ação saudável às suas simpatias, mas está confinada a um espaço estreito da vida, e mantida, por assim dizer, pela força principal, para testemunhar o lado lobo de sua natureza literal e logicamente estabelecido. Mas os tribunais criminais não são os lugares nos quais se pode ter uma visão abrangente da humanidade e o romancista que limita sua observação a eles provavelmente não produzirá qualquer impressão duradoura, exceto de horror e repulsa ". [31]

Sharpe's London Magazine, acreditando "apesar dos relatos em contrário" que "[nenhuma] mulher poderia ter escrito tal obra", [d] advertia seus leitores, especialmente as senhoras, contra a leitura O inquilino. Embora reconhecendo "o poderoso interesse da história", "o talento com que é escrita" e uma "excelente moral", argumentou que "como a melodia fatal da canção de Syren, suas perfeições a tornam mais perigosa e, portanto, mais cuidado para ser evitado ". [33] Em Sharpe's opinião, os "males do romance que tornam a obra imprópria para leitura" surgiram de "um gosto pervertido e uma ausência de refinamento mental do escritor, juntamente com um total desconhecimento dos usos da boa sociedade". Ele argumenta que as cenas de devassidão "são descritas com uma minúcia repugnantemente verdadeira, o que mostra que o escritor está muito bem familiarizado com os detalhes revoltantes de tal folia maligna" e considera isso uma "prova final da ilegibilidade desses volumes". A crença de Helen na salvação universal também foi castigada: "A tendência perigosa de tal crença deve ser aparente para qualquer um que dê ao assunto um momento de consideração e torna-se quase desnecessário, a fim de convencer nossos leitores da loucura de confiar em tal distorção forçada do atributo divino da misericórdia, para acrescentar que esta doutrina é igualmente repugnante às Escrituras, e em oposição direta ao ensino da Igreja Anglicana ". [34]

Rambler, argumentando que Jane Eyre e O inquilino foram escritos pela mesma pessoa, afirmou que este último "não é um livro tão ruim quanto Jane Eyre", que acreditava ser" um dos livros mais grosseiros que já lemos ". O reverendo Michael Millward foi considerado por Rambler como "um dos indivíduos menos desagradáveis" no romance, enquanto as visões universalistas de Helen foram criticadas como "falsas e más" ou "vagas e sem sentido". Conclui: "A menos que nossa autora consiga refinar e elevar suas noções gerais de todas as coisas humanas e divinas, ficaremos felizes em saber que ela não pretende acrescentar outra obra àquelas que já foram produzidas por sua pena". [35]

G.H. Lewes, em Líder, logo após a morte de Anne, escreveu: "Curioso é ler Morro dos Ventos Uivantes e O inquilino de Wildfell Hall, e lembre-se de que as escritoras eram duas meninas aposentadas, solitárias e tuberculosas! Livros, grosseiros até para homens, rudes na linguagem e grosseiros na concepção, a grosseria aparentemente da violência e dos homens incultos - acabam sendo produções de duas meninas que vivem quase sozinhas, preenchendo sua solidão com estudos silenciosos e escrevendo seus livros a partir de um senso de dever, odiando as imagens que faziam, mas desenhando-as com austera consciência! Há assunto aqui para o moralista ou crítico especular ". [36]

Supressão e crítica subsequente Editar

Um grande sucesso na publicação inicial, O inquilino foi quase esquecido nos anos subsequentes. Quando teve que ser reeditado, pouco mais de um ano após a morte de Anne, Charlotte impediu sua republicação. (O romance estava esgotado na Inglaterra até 1854, mas não na América, que não tinha restrição de direitos autorais.) Alguns críticos acreditam que a supressão do livro por Charlotte foi para proteger a memória de sua irmã mais nova de novos ataques. Outros acreditam que Charlotte tinha ciúme da irmã mais nova. [37] Mesmo antes da morte de Anne, Charlotte havia criticado o romance, declarando em uma carta a W.S. Williams: "Que tinha falhas de execução, falhas de arte, era óbvio, mas falhas de intenção de sentimento não podiam ser suspeitadas por ninguém que conhecesse o escritor. De minha parte, considero o assunto infelizmente escolhido - foi aquele que o autor foi não qualificado para lidar de uma vez com vigor e sinceridade. O simples e natural - descrição tranquila e pathos simples - são, eu acho, o forte de Acton Bell. Eu gostei Agnes Gray melhor do que o presente trabalho. "[38] Juliet Barker, em sua biografia dos Brontës, concluiu que" Charlotte, ao que parece, estava preparada para mandar o romance de sua irmã ao esquecimento porque considerava seu assunto em conflito com sua própria percepção do que A personagem de Anne era e deveria ter sido. "[39]

Elizabeth Gaskell repetiu as palavras de Charlotte sobre Anne em A Vida de Charlotte Brontë, alegando que o assunto de O inquilino "foi dolorosamente discordante para alguém que de bom grado teria se protegido de tudo, exceto de idéias religiosas e pacíficas." [40] Em seu ensaio sobre Emily Brontë, Algernon Charles Swinburne mencionou brevemente O inquilino no contexto do declínio de Branwell como um romance "que merece talvez um pouco mais de atenção e reconhecimento do que jamais recebeu" e acrescentou que "como um estudo da imoralidade totalmente flácida e invertebrada, apresenta sinais de uma transcrição mais fiel da vida do que qualquer coisa em Jane Eyre ou Morro dos Ventos Uivantes. "[41] Margaret Oliphant acreditava que Anne" não teria o direito de ser considerada uma escritora, a não ser por sua associação com os espíritos imperativos [de suas irmãs]. "[42] Mary Ward, uma romancista amplamente conhecida por suas visões antifeministas, [43] em sua introdução à edição de 1900 da O inquilino, acusou Anne de "estreiteza de visão" e ausência de "alguma correspondência sutil e inata entre olho e cérebro, entre cérebro e mão, [que] estava presente em Emily e Charlotte." Ela concluiu que "não é como o escritor de Wildfell Hall, mas como a irmã de Charlotte e Emily Brontë, que Anne Brontë escapa do esquecimento. "[44] May Sinclair, ao mesmo tempo que disse que" quando [Anne] bateu a porta do quarto da Sra. Huntingdon, ela bateu na cara da sociedade e de todos moralidades e convenções existentes ", considerou que ela" não tinha gênio. "Apesar disso, sua opinião sobre O inquilino foi inesperadamente alto: "Há cenas, há situações, no surpreendente romance de Anne, que por pura audácia se destacam na literatura de meados da era vitoriana, e que se mantinham na literatura de revolta que se seguiu. Seu diagnóstico de certos estados, sua compreensão de certos motivos, sugere Balzac ao invés de qualquer um dos Brontës. " Em sua introdução à edição de 1914 do romance, Sinclair também foi ambivalente em relação a Anne e seu romance - enquanto o aclamava como "a primeira apresentação daquele romance feminista", ela afirmou que "é maçante". Sua opinião sobre Helen também era mista: "Se Agnes Gray é um pouco hipócrita, Helen Huntingdon é uma enorme pretensiosa. Ela é a ideia de Anne Bronté de feminilidade nobre, a primeira das heroínas intelectuais de grande alma". A única coisa que Sinclair aprovou totalmente foi o tratamento do autor das leis matrimoniais da época: "Anne Brontë ataca seu problema com uma liberdade e audácia diante das quais os empreendimentos mais ousados ​​de suas irmãs parecem covardes e contidos. Seu comportamento é o menos incomum, não diga revolucionário. " [45]

Apesar do desprezo geral dos críticos do final do século 19 ao início do século 20, Anne ainda tinha apoiadores nos círculos literários. Esther Alice Chadwick, embora acreditasse que Anne não tinha "o fogo e a paixão de suas irmãs" [46] e era "inferior" a elas, [47] afirmou que ela ainda é "uma personagem que vale a pena estudar". [48] ​​Chadwick também considerou O inquilino ser "provavelmente o primeiro romance de temperança". [49] George Moore, um escritor anglo-irlandês, era um admirador dos romances de Anne Brontë, ele acreditava que Anne "tinha todas as qualidades de Jane Austen e outras qualidades", que "ela poderia escrever com calor", e se "ela tivesse vivesse dez anos mais, ela teria ocupado um lugar ao lado de Jane Austen, talvez até um lugar mais alto. " Ele declarou que O inquilino tinha "a mais rara qualidade literária de calor" e culpou Charlotte Brontë pela perda de reputação de sua irmã mais nova. [50]

Só em 1929 saiu a primeira biografia dedicada de Anne - era uma curta monografia de W. T. Hale, [e] onde afirmava que nas "ideias e situações", apresentadas em O inquilino, Anne "estava muito à frente de seu tempo" e que "correu onde Thackeray não ousou pisar". No entanto, Hale acreditava que Anne "nunca será conhecida como romancista ou poetisa, mas apenas como irmã de Charlotte e Emily". [52]

Em 1959, duas biografias foram publicadas: Anne Brontë, sua vida e obra por Ada Harrison e Derek Stanford e Anne Brontë por Winifred Gérin. Notar que O inquilino foi publicado cerca de dez anos antes dos romances de George Eliot, Harrison e Stanford nomearam Anne a "primeira escritora realista" na Grã-Bretanha. [53] Ao contrário de alguns críticos anteriores, que consideraram as cenas de devassidão improváveis, [26] [54] Harrison e Stanford acreditaram que elas foram "descritas de uma forma que Zola poderia ter admirado". [55] Winifred Gérin acreditava que Helen Graham era "uma das primeiras mulheres casadas na ficção que é competente e decidida a se manter, não por qualquer dos meios aceitos como governanta, companheira ou governanta, mas como pintora, vendendo suas telas aos revendedores. " Apesar disso, em seu trabalho posterior sobre os Brontës, Gérin rejeitou O inquilino por ter sido "escrito muito obviamente como uma obra de propaganda, um tratado contra a embriaguez, para ser considerado uma obra de arte". [57] Vários anos depois, no entanto, Gérin escreveu uma introdução ao O inquilino, onde, ao considerar a estrutura emoldurada em ambos O inquilino e Morro dos Ventos Uivantes uma "invenção desajeitada", reconheceu o "dom preeminente de contadora de histórias" de Anne e "eloqüência ao proclamar a igualdade entre homens e mulheres". Ela acreditava que O inquilino "pode-se dizer que foi o primeiro manifesto para 'Women's Lib'". [58] Inga-Stina Ewbank considerou Anne a menos talentosa das irmãs [59] e afirmou que a estrutura de enquadramento - onde "Helen pode revelar seu ser mais íntimo para o diário" enquanto Gilbert é "destinado a ser o mais objetivo possível" - "desequilibra o romance." [60] No entanto, ela acreditava que "pela própria natureza de sua preocupação central, O inquilino é feminista no sentido mais profundo da palavra. "[61]

Daphne du Maurier discutido O inquilino no contexto da biografia do irmão de Anne, Branwell Brontë. Du Maurier elogiou a estrutura narrativa, "duas histórias separadas mais habilmente combinadas em uma", e acreditava que Gilbert Markham "com sua confiança absoluta em seus poderes de atrair o sexo oposto" se baseava em Branwell. Presumindo que estava familiarizado com os romances de suas irmãs, du Maurier acreditava que a história da vida conjugal de Helen com Arthur Huntingdon pode ter sido "um aviso a Branwell" e a relação entre "marido errante e negligente" e "a esposa piedosa e orante "assemelha-se às opiniões de Branwell sobre o casamento de Lydia Robinson, a mulher em cuja casa ele trabalhava como tutor de seu filho, enquanto Anne era governanta de suas filhas. [62] Du Maurier concluiu que na infância Branwell "compartilhou os escritos de sua irmã de alguma forma, ele deve continuar a viver seus personagens no mundo de sua imaginação". [63]

Em seus primeiros ensaios sobre os romances e poesia de Anne Brontë, Muriel Spark elogiou sua proficiência. Ela acreditava que Charlotte era uma "irmã dura para Anne" e "ela tinha uma visão imparcial de Wildfell Hall, ela deve ter descoberto seus méritos. "[64] Apesar da noção de que Charlotte e Emily eram" mais talentosas ", Spark afirmou que" os escritos [de Anne] não têm lugar nenhum na literatura do século XIX. "[65] , cerca de quarenta anos depois, na introdução ao A Essência do Brontës, Spark mudou radicalmente sua opinião sobre Anne: "Não concordo agora com minha opinião anterior sobre o valor de Anne Brontë como escritora. Acho que suas obras não são boas o suficiente para serem consideradas em qualquer contexto sério do romance do século XIX ou de que lá existe qualquer base literária para comparação com as brilhantes obras criativas de Charlotte e Emily. Ela era uma escritora que podia 'escrever' uma história bem o suficiente para ser o equivalente literário de um aquarelista decente. " [66]

Somente nas últimas décadas do século 20 O inquilino começou a receber aclamação da crítica. Elizabeth Langland em sua monografia de 1989 Anne Brontë: a outra disse: "Vale a pena fazer uma breve pausa para refletir sobre o que poderia ter sido o destino de Anne O inquilino de Wildfell Hall foi publicado novamente com Agnes Gray para que os críticos pudessem se familiarizar novamente com o romance maior de Anne e para que os críticos pudessem aproveitar a oportunidade para medir o crescimento artístico substancial entre os dois romances. "[67] Langland argumentou que as heroínas nos romances de Anne influenciaram as de Charlotte, e nomeou Anne foi uma das primeiras escritoras a adotar uma mulher como narradora. [68] Langland concluiu que "se Charlotte Brontë era radical ao reivindicar a identidade sexual das mulheres, então Anne Brontë foi radical ao reivindicar a identidade profissional das mulheres." [69] Robert Liddell , observando a aparente aversão de Anne pela tradição romântica, afirmou que O inquilino criticou a vida de Branwell e Morro dos Ventos Uivantes. [70] Edward Chitham em A Life of Anne Brontë (1991) também justapôs os romances de Anne e suas irmãs. [71] Ele afirmou que, na opinião de Anne Morro dos Ventos Uivantes exibiu elementos que ela chamou no prefácio da segunda edição do O inquilino uma "tolice suave", tornando assim "quase uma acusação contra Emily". [72] Ao contrário de Chitham e Liddell, Maria H. Frawley identificou o elemento central em O inquilino como a crítica à ideologia doméstica do século 19 que encorajava as mulheres a "se construírem como anjos etéreos da moralidade e da virtude". [73] Betty Jay, analisando a experiência conjugal de Helen, concluiu que O inquilino "não só demonstra que o indivíduo está sujeito a poderosas forças ideológicas que delineiam seu lugar na cultura e na sociedade, mas que existem maneiras pelas quais essas forças podem ser subvertidas e resistidas por aqueles que sofrem como resultado. Em uma narrativa que dramatiza a complexa interação entre o sujeito e a sociedade ao se concentrar na experiência conjugal de uma mulher, Bronte destaca até que ponto os domínios interno e supostamente privado do desejo e da domesticidade também são intensamente políticos. " [74]

O inquilino estabeleceu sua reputação como um texto feminista de referência. [75] Em sua introdução ao romance em 1996, Stevie Davies o chamou de "um manifesto feminista de poder e inteligência revolucionários". [13] A estrutura de enquadramento do romance, há muito descartada como falha, começou a ser aclamada como um dispositivo narrativo adequado, essencial para os propósitos artísticos e críticos de Anne. [23] [24] [12]

Em 5 de novembro de 2019, o BBC Notícias listado O inquilino de Wildfell Hall em sua lista dos 100 romances mais influentes. [76]

Embora os editores respeitassem os desejos de Charlotte, pouco antes de sua morte em 1854, a firma londrina de Thomas Hodgson publicou uma edição de um volume da O inquilino de Wildfell Hall. [77] Hodgson realizou uma extensa edição do romance, removendo muitas seções, incluindo os títulos dos capítulos e a carta de abertura, que começa com: "Para J. Halford, Esq. Caro Halford, Quando estivemos juntos pela última vez." Outras omissões variaram de palavras isoladas para capítulos quase completos (como o 28º) algumas seções foram completamente reorganizadas na tentativa de compensar as omissões. A maioria das edições subsequentes em inglês, incluindo aquelas eventualmente produzidas pela editora de Charlotte, Smith, Elder & amp Co., seguiram esse texto mutilado. Essas cópias ainda prevalecem hoje, apesar das notas em suas capas afirmando que são completas e integrais. Em 1992, a Oxford University Press publicou a edição Clarendon do romance, que se baseia na primeira edição, mas incorporando o prefácio e as correções apresentadas na segunda edição.

Dez episódios transmitidos de 28 de novembro a 9 de dezembro de 2011 em BBC Radio 4, com Hattie Morahan como Helen, Robert Lonsdale como Gilbert e Leo Bill como Arthur. [78]

Teatro e versões musicais

O romance foi adaptado como uma ópera em três atos na Universidade de Nebraska-Lincoln com música composta por Garrett Hope e libreto por Steven Soebbing.

Adaptação da University of British Columbia de O inquilino de Wildfell Hall estreou em outubro de 2015, adaptado por Jacqueline Firkins e dirigido por Sarah Rogers. [79]

Em 2017, o romance foi adaptado por Deborah McAndrew e dirigido por Elizabeth Newman. A produção estreou no Octagon Theatre em Bolton e depois mudou-se para o York Theatre Royal. [80]

No Downton Abbey Especial de Natal (2011) O inquilino de Wildfell Hall é o título do livro representado por Lady Mary Crawley na charada de Natal.

A história de Helen Graham é mencionada no romance de Elizabeth George de 1988 Uma Grande Libertação. Seu nome também é usado como um código secreto.

O romance de 2013 de Tina Connolly Copperhead foi inspirado por O inquilino de Wildfell Hall. O nome da heroína é Helen Huntingdon e ela também tem um casamento desastroso. [81]

Romance de 2016 de Sam Baker A mulher que correu inspira-se em temas radicais do romance de Anne. A heroína é uma mulher também chamada Helen, que ela esconde de seu passado (em um casamento abusivo) em uma aldeia atual de Yorkshire. [82] [83]

Em 2018 The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society adaptação para o cinema, Juliet Ashton (Lily James), argumenta sobre o significado cultural de O inquilino: "No Wildfell Hall, Anne Brontë revelou o desequilíbrio essencial de poder entre homens e mulheres na sufocante estrutura hierárquica do casamento vitoriano. "

De acordo com Dicionário de Inglês Oxford, o termo papelão apareceu pela primeira vez em O inquilino de Wildfell Hall. [84] A frase "amarrada aos cordões do avental" também foi cunhada no romance:

Mesmo na sua idade, ele não deve estar sempre amarrado ao cordão do avental de sua mãe. [85]


Assista o vídeo: The Tenant of Wildfell Hall by Anne Brontë- Review