Flautas de coluna, Partenon

Flautas de coluna, Partenon


Flautas de coluna, Partenon - História

Ir para: - Módulos - Leituras - Links da Web - Voltar para Benchmarks Voltar para a página principal



Este site foi escolhido como referência porque ela incorpora os ideais da sociedade da Grécia Antiga e representa a apoteose da perfeição artística e arquitetônica da Grécia Clássica. O Partenon está localizado no topo da Acrópole, o cume mais alto e rocha sagrada de Atenas, Grécia. (Acrópole significa 'cidade alta' e o afloramento de calcário era originalmente o local de uma fortaleza.) Os edifícios na Acrópole incluem o Partenon, o Templo de Atena Nike, o Erecteum (um templo jônico) e o Propileu (o portal de entrada). A construção do Partenon começou em 447-446 aC e foi concluída em 438 aC. Os arquitetos foram Ictinus e Calli engradados. Pheidias foi o escultor dos elaborados e extensos agrupamentos escultóricos. Construído como um templo para a deusa Atena, o Partenon é construído principalmente na ordem dórica com alguns elementos jônicos e é considerado a melhor personificação física dos princípios matemáticos e estruturais da ordem dórica. O líder político Péricles liderou a campanha para construir o Partenon como um monumento ao triunfo da cidade sobre os persas como um símbolo da supremacia, riqueza e beleza de Atenas e como uma oferenda à deusa Atenas. Foi sob seu governo que a construção do templo começou. O Partenon é construído com mármore extraído do Monte Pentelicon e, com exceção da estrutura do telhado de madeira, o edifício, incluindo as telhas, foi inteiramente feito de mármore. Observe que o Partenon é na verdade o segundo Partenon. A construção de um prédio anterior havia começado antes de 480 aC, quando a cidade foi atacada e saqueada pelos persas. O Partenon existente é construído sobre as fundações do Partenon mais antigo.
O Partenon é um templo grego e exibe elementos arquitetônicos típicos da arquitetura de ordem dórica grega, bem como elementos atípicos. Típico de um templo grego é a tela de enormes colunas dóricas que rodeia o edifício. Uma coluna dórica é pesada e robusta. Não tem base e fica nivelado com o piso da têmpora / degrau superior, conhecido como estilóbato. Um capitel dórico (parte superior da coluna) é bastante simples e parece-se com um travesseiro ou almofada. O eixo da coluna (parte do meio) é esculpido em estrias profundas que chegam a um ponto. No Partenon, as colunas têm 34 '3 "de altura. Em sua base, o diâmetro de cada coluna é 6' 3". Como todas as colunas dóricas, as do Partenon diminuem ligeiramente em direção ao topo.
Os três principais tipos de colunas usadas em templos gregos e outros edifícios públicos são dóricas, jônicas e coríntias. A diferença mais verdadeira e básica entre as ordens tem a ver com as proporções (colunas dóricas, por exemplo, sendo mais grossas e mais curtas, colunas jônicas mais altas e mais finas). Como um atalho, as ordens podem ser distinguidas mais facilmente por suas letras maiúsculas (o topo das colunas). Como você pode ver nos exemplos a seguir, a capital dórica tem o desenho mais simples, o jônico tem os arabescos chamados volutas e o coríntio tem as folhas de acanto: um templo grego geralmente fica no topo de uma plataforma composta de três degraus ou níveis. O estilóbato do Partenon tem 101 '4 "de largura e 228' 1" de comprimento.
A tela de colunas, ou peristilo, cercava completamente o edifício. Quando uma única linha de colunas circunda um templo grego, o templo é denominado periférico. Quando o templo é cercado por uma fileira dupla de colunas, é diptero. Na Grécia continental, os templos periféricos eram muito mais comuns. O Partenon é periférico. Na maioria dos casos, o templo teria seis colunas na frente e atrás do edifício, embora o Partenon tenha oito.
Originalmente, um entablamento com frontão (parte do sistema de cobertura) encimava o peristilo. O telhado em si consistia de membros estruturais de madeira e telhas de mármore para cobrir e encerrar o espaço. O telhado era inclinado, resultando em uma forma triangular nas extremidades frontal e traseira. Quando um telhado tem uma forma triangular, ele é chamado de empena e, na arquitetura clássica, esse elemento triangular é conhecido como frontão. As figuras escultóricas foram colocadas nos frontões leste e oeste (dianteiro e traseiro, respectivamente). O frontão assenta no topo de um entablamento, essencialmente um suporte de pedra que sustentava o frontão. O peristilo, entablamento e frontão são construídos usando o método de construção post-and-beam. O entablamento é dividido em duas faixas horizontais: a arquitrave e o friso. A arquitrave não tem adornos, mas o friso é dividido em seções quase quadradas. Essas seções são chamadas de triglyphs e metopes e se alternam no comprimento de todo o friso. Os triglyphs são esculpidos em três faixas verticais e os metopes podem ser deixados sem adornos ou esculpidos com figuras escultóricas em baixo relevo. No Partenon, os metopes são esculpidos e retratam várias histórias da mitologia grega. Hoje, o Partenon é brilhante, branco, mármore reluzente, mas na antiguidade, o edifício e todos os seus agrupamentos escultóricos - incluindo as figuras do frontão, os tríglifos e os metopos - foram pintados em um esquema policromado brilhante de ouro, vermelho, e azul.
Atrás do peristilo está o próprio templo grego. É essencialmente uma estrutura de suporte de carga retangular que consiste em um alpendre frontal e um alpendre nos fundos (que era amplamente decorativo e não servia a nenhum propósito cerimonial ou funcional). Em direção ao topo das paredes do templo, há um friso, uma faixa contínua entalhada que percorre todo o perímetro do edifício. Esta banda retrata a Grande Panathenaia, a celebração que era marcada uma vez a cada quatro anos quando toda a população de Ahtens visitava o Partenon. Este friso esculpido contínuo é normalmente característico de templos jônicos. No interior, o edifício é mais ou menos uma grande sala, conhecida como naos ou cella. O naos do Partenon é dividido em dois, criando uma sala nos fundos incomum, cujo propósito não é conhecido, mas pode ter sido um tesouro. No naos, uma colunata de altura dupla disposta em forma de "U" circundava a sala. Na sala dos fundos, quatro colunas Iônicas ficavam no meio, outro toque Iônico em um templo dórico.
Dentro do naos estava a estátua do culto. A forma física dos templos gregos foi derivada diretamente da prática religiosa grega. Os antigos gregos eram panteístas e acreditavam que os deuses se assemelhavam aos humanos, apenas em uma forma maior, mais bela e idealizada. Para agradar aos deuses, os gregos construíram templos para eles e os honraram retratando suas imagens e histórias em pinturas e esculturas. Dentro de cada templo grego havia uma estátua do deus a quem aquele templo em particular foi dedicado. Essa estátua era a razão de ser do templo, pois os gregos acreditavam que protegê-la era de extrema importância. Na verdade, a estátua foi a única razão pela qual os gregos construíram o templo. O interior de um templo grego não era o local de nenhuma prática religiosa, todas as cerimônias, sacrifícios e adorações ocorriam fora do templo, em um altar adjacente. Os templos gregos foram descritos como caixas de joias elaboradas, cujo objetivo principal era proteger a estátua dos elementos e dos pássaros. O Partenon é típico dos templos gregos dessa maneira. Sua estátua de culto, uma escultura maciça de Atenas, tinha 33 pés de altura. Certamente deve ter sido uma obra de beleza estonteante. O escultor Pheidias (às vezes considerado o maior escultor de todos os tempos) criou uma armadura de madeira coberta por um folheado de marfim com revestimento de ouro nas roupas e pedras preciosas nos olhos. Esse tipo de escultura é conhecido como criselefantino (ouro e marfim). Embora existam descrições da escultura da antiguidade que sobrevivem, os estudiosos não sabem exatamente como a estátua se parecia, pois a escultura havia desaparecido completamente no final da Idade Média.
O Partenon permaneceu praticamente inalterado durante grande parte da antiguidade. Mesmo quando Atenas foi incorporada ao Império Romano, o edifício foi mais ou menos abandonado. No entanto, após a Quarta Cruzada em 1204, o edifício foi convertido em uma igreja Católica Romana dedicada à Virgem Maria. Em 1453, Constantinopla caiu nas mãos dos turcos, e Atenas a seguiu alguns anos depois. Naquela época, o Partenon foi convertido novamente, desta vez em uma mesquita. Mais tarde, os turcos usaram o Partenon como arsenal e armazenaram pólvora no prédio.
Quando os venezianos invadiram a Acrópole em 1687, a pólvora foi acesa e houve uma enorme explosão, o Partenon foi severamente danificado. (Todo o centro do edifício foi destruído.) Os venezianos acabaram saindo e os turcos construíram uma mesquita no interior do Partenon. Ao longo dos anos, os caçadores de souvenirs furtaram esculturas, pedras soltas, etc., e uma grande parte do material escultural do Partenon foi permanentemente perdido. No século 18, o Partenon estava um naufrágio.
Talvez um dos exemplos mais conhecidos de material escultural removido seja o caso dos mármores de Elgin. Entre 1799 e 1801, Lord Elgin, o embaixador britânico na Turquia, em uma tentativa de resgatar e preservar as figuras escultóricas restantes, removeu - com a permissão do governo turco no poder - várias esculturas, partes do friso e metáforas esculpidas. Ele deu os mármores ao Museu Britânico em 1816. Eles permanecem lá até hoje.
Nos tempos modernos, a Acrópole foi ainda mais danificada durante a Guerra da Independência da Grécia, que terminou em 1830. Em 1833, uma escavação arqueológica de toda a Acrópole foi iniciada.
Durante o século 20, a poluição e seus efeitos corrosivos representaram um grave problema para a preservação do Partenon.

Este site pode ser usado para abordar os seguintes temas da História Mundial, conforme recomendado pelos Regentes do Estado de Nova York.
1. Democracia. Nascida na Grécia Antiga, a democracia é a base do sistema político dos Estados Unidos na América (embora o sistema dos Estados Unidos seja na verdade uma República). Muitos dos edifícios públicos ou governamentais da América são modelados no Partenon. O próprio Partenon é um produto e incorporação de ideais democráticos. Foi construído com fundos públicos, a pedido do público. A certa altura, porém, o público se queixou de que muito dinheiro estava sendo gasto na construção do Partenon. Péricles ofereceu-se para pagar pelo resto do prédio, mas a população se opôs, preferindo pagar pela estrutura. O Partenon é uma demonstração de como uma estrutura monumental pode ser representativa da ambição política e dos ideais de uma sociedade. Compare o ideal de democracia da sociedade grega antiga com as formas de democracia no mundo moderno.
2. Formas e divisões políticas - A civilização grega se expandiu após 750 aC e desenvolveu uma forma única de cidade-estado, que eles chamaram de polis. Essas cidades eram governos independentes que evoluíram por meio de diferentes formas de governo, da monarquia à aristocracia e oligarquia. Atenas, localizada na Ática, eventualmente evoluiu para uma democracia limitada de uma aristocracia. As cidades-estado foram construídas em dois níveis, a acrópole erguia-se no topo de uma colina e era a "cidade alta". No topo da acrópole ficavam grandes templos de mármore dedicados a vários deuses e deusas. A cidade baixa, em terreno plano abaixo, era a principal cidade murada com mercado, teatro, edifícios públicos e residências. O Partenon, construído quando a democracia foi estabelecida, está localizado no topo da acrópole em Atenas.
3. Alianças políticas - O Partenon foi construído na esteira das Guerras Persas e foi, de muitas maneiras, uma afirmação direta da primazia de Atenas sobre os invasores persas. Os alunos podem aprender o contexto político em torno do desenvolvimento e criação do Partenon e pode ser estudado para ilustrar as razões pelas quais nações ou estados formam alianças contra um inimigo comum. Por exemplo, aprendendo sobre a Liga de Delian e outras alianças políticas que foram formadas na antiguidade, os alunos podem traçar paralelos com os conflitos geopolíticos contemporâneos. (Para obter mais informações sobre a Liga Delian, consulte Woodford, p. 4-8 Hopper, p.125- on)
4. Guerra - Os atenienses foram grandes guerreiros com uma estratégia e tecnologia sofisticadas. Uma das guerras mais notáveis ​​foram as Guerras Persas, nas quais os atenienses venceram os persas. A Grécia Antiga também é famosa pela Guerra de Tróia.
5. Civilizações Antigas - A Grécia Antiga incorporou todas as qualidades de uma civilização. Muitos deles estão incorporados no Partenon. As próprias estruturas monumentais são um elemento-chave de uma civilização, mas o Partenon também demonstra uma tecnologia de construção avançada, governo hierárquico e sistema social estratificado. A religião organizada é outro elemento-chave de uma civilização que é demonstrado no Partenon. Isso pode ser visto nos relevos das metopes e frontões que retratam muitas cenas da mitologia grega. Muitas práticas da antiga religião grega teriam sido realizadas no Partenon.
6. Politeísmo - Os antigos gregos eram politeístas. Muitos dos temas ou figuras da religião grega sobrevivem na forma moderna nas religiões panteístas que são praticadas hoje. Muitas das histórias da mitologia grega são ilustradas nos métodos do Partenon, incluindo o nascimento de Atenas. Além disso, muitas das práticas da religião grega teriam sido realizadas aqui. Os frontões do Partenon representam divindades e contos mitológicos que eram parte integrante da sociedade grega antiga.
7. Arqueologia - Muito do que se sabe sobre a Grécia antiga é por meio da arqueologia. Arqueologia é o estudo de civilizações humanas passadas por meio de seus restos materiais, incluindo edifícios. Se possível, os arqueólogos também usam registros escritos para auxiliá-los em suas análises. A arqueologia é uma forma diferente de investigação histórica que pode ensinar sobre civilizações antigas e preencher lacunas na história recente. Ele tem a capacidade única de ensinar sobre as pessoas comuns de uma sociedade, não apenas aquelas que foram documentadas nas histórias oficiais. Além disso, uma escavação arqueológica, por sua própria natureza, destrói o local. O conhecimento derivado de estudos arqueológicos é mais valioso do que preservar o sítio e manter sua integridade intacta? Uma vez que a arqueologia é destrutiva, os alunos podem considerar os dilemas éticos de locais de escavação e quem é o proprietário dos artefatos e outros materiais escavados.
8. Idioma - o grego antigo é muito diferente do grego moderno, é uma língua que evoluiu ao longo de muitos séculos. O grego antigo tornou-se obsoleto como língua falada, mas ainda existem leitores da forma antiga. Como o grego, muitas línguas evoluem com o tempo.
9. Patrimônio e herança cultural - Os mármores de Elgin foram retirados do Partenon em 1801. Em 1816, foram doados ao Museu Britânico e estão lá desde então. A Grécia gostaria deles de volta. Quais são as leis dos países que regem a proteção de seus tesouros históricos, artísticos e culturais? Qual é a história dessas leis? Quando eles surgiram? Como eles variam de país para país? O que constitui um tesouro artístico, histórico ou cultural? Quais padrões são aplicados para determinar o valor de um artefato específico?
10. Arquitetura - a arquitetura grega tem sido um dos estilos de arquitetura mais influentes e duradouros. Muitos edifícios nos Estados Unidos são modelados com base na arquitetura da Grécia antiga. Um exemplo de forma de templo grego em Nova York é o Federal Hall em Lower Manhattan.

Em inglês, este site pode ser usado para aprender sobre mitologia, origens das palavras e literatura.
Muitas das histórias da mitologia grega são ilustradas nos métodos do Partenon, incluindo o nascimento de Atenas. Além disso, muitas das práticas da religião grega teriam sido realizadas aqui.
Os templos gregos têm muitas partes distintas. Cada parte tem um nome. Para entender o templo e ser capaz de descrever a construção, os alunos devem se familiarizar com os termos arquitetônicos. Ao aprender sobre as origens das palavras gregas, os alunos podem aumentar seu vocabulário em inglês.
A familiaridade com o Partenon e a Atenas Antiga ajudará os alunos que estudam Homero, Plutarco ou qualquer um dos autores clássicos a colocar as histórias em seu contexto histórico. Os alunos podem usar a poesia de Safo para dar vida aos pensamentos e emoções do povo grego. Os alunos que lêem Melville estariam interessados ​​em ler as impressões de Melville sobre o Partenon (que ele visitou em 1856) e seu poema intitulado "O Partenon". O Partenon inspirou poetas gregos nos tempos modernos, ou seja, no século 19 em diante.

As conexões entre este site e a ciência são a corrosão de pedra e metal e as interações de vários materiais.
O mármore do Partenon deteriorou-se severamente nos últimos 200 anos. Localizado no meio de um movimentado centro urbano, o Partenon continua existindo apesar da poluição, das emissões de automóveis e da chuva ácida. Tudo isso contribui para a deterioração dos materiais de construção da estrutura. Considere quais poluentes foram os mais prejudiciais. Os blocos do Partenon são mantidos juntos por barras de metal. Considere os efeitos que a poluição teve nessas barras. Que previsões os alunos podem fazer sobre o declínio contínuo do estado do Partenon? Um grande esforço foi feito para a conservação contínua do Partenon. As aulas de ciências podem explorar a química para diminuir a deterioração do mármore e outras pedras.
Considere também se materiais modernos podem ser adicionados ao Partenon em lugares onde o material original está faltando. Considere como os materiais modernos interagiriam com os materiais antigos. Além disso, como os materiais modernos envelhecerão, o que e quanta deterioração eles sofrerão.?

As conexões entre este site e a matemática são refinamentos, medidas e ração e proporção.
O Partenon é repleto de "refinamentos" arquitetônicos, curvas quase imperceptíveis (em um edifício que parece completamente angular) que realçam a beleza da estrutura. Esses refinamentos existem nas colunas, onde as colunas não apenas se estreitam ligeiramente em direção ao topo, mas aumentam no meio. Essa protuberância é chamada de entasis. Além disso, as colunas se inclinam para dentro em direção ao telhado. Todo o estilóbato se curva, assim como o convés de um navio exibe uma ligeira curva chamada curvatura. Os alunos podem medir os ângulos do edifício? Os alunos podem construir um modelo de um templo grego que exiba refinamentos. Construir o modelo exigiria medições extensas e cálculos geométricos.
As paredes da cela foram construídas sem argamassa. Eles foram esculpidos perfeitamente para se encaixar no lugar um com o outro. O mesmo acontecia com os tambores das colunas.Os alunos podem desenvolver uma prova geométrica para garantir que as formas dos blocos se encaixem? Existe uma equação algébrica que eles possam usar? Os gregos usaram o que consideraríamos ferramentas rudimentares para construir o Partenon. Usando as ferramentas que os gregos tinham, os alunos podem elaborar um plano escrito para medir os elementos de construção e garantir que eles ficarão na vertical? Sem o uso de um nível ou um T-quadrado, como os gregos garantiam um ângulo reto?
O Partenon e os Templos Gregos são construídos de acordo com o princípio do "Meio Áureo" ou a "Seção Áurea". Esta é uma proporção irracional que informa todo o design. Diz-se que a proporção foi derivada para garantir uma visão clara e perfeitamente enquadrada da estátua do culto quando alguém se aproxima da entrada do templo. No Partenon, a Média Áurea é 5: 8. Usando um desenho da fachada do Partenon, os alunos podem destacar a Seção Dourada.

Algumas atividades recomendadas para usar com o site são tentar recriar os agrupamentos escultóricos nos frontões. Com base na pesquisa, os alunos podem tentar imaginar como era a escultura do Partenon. Faça um debate sobre o status e o futuro dos mármores de Elgin. Pesquise como as práticas de arqueologia e escavações mudaram nos últimos 200 anos. Que impacto essas escavações tiveram no Partenon? Escreva um mito baseado em números modernos. Encenar uma peça do grego clássico. Escreva um poema sobre o Partenon. Imagine que você seja um viajante no século 18 visitando a Grécia. Crie um diário com desenhos, pensamentos e suas impressões de Atenas. Agora imagine que você é o mesmo visitante hoje. Crie outro diário. O que seria diferente? O que seria igual? Como os monumentos antigos mudaram?

Alguns edifícios locais que se relacionam com os temas abordados nesta unidade e podem ser usados ​​para estudos adicionais são:
Federal Hall - excelente exemplo da forma do templo grego, incluindo telhas de pedra
Brooklyn Borough Hall - usa muitos elementos clássicos
Igreja Presbiteriana da Vila na Rua W. 13 - Outra forma de templo
Sailors 'Snug Harbor - contém uma série de edifícios construídos como templos gregos
Nashville Parthenon - Uma réplica quase exata do Parthenon foi construída em Nashville, TN.
Algumas atividades recomendadas para usar em uma visita a este site são não aplicável. Não é provável que os alunos façam uma visita ao local do Partenon. No entanto, em uma visita ao Federal Hall, os alunos puderam comparar facilmente os dois locais. Os alunos puderam medir as várias partes do edifício, procurando especialmente por refinamentos matemáticos, como entasis. Os alunos podem escrever sobre as conexões entre a arquitetura grega e o governo americano e devem aprender sobre os métodos de construção empregados no Federal Hall e como eles espelham aqueles usados ​​pelos antigos gregos. Os alunos também podem comparar a escala relativa dos dois edifícios. Hoje o Federal Hall parece muito pequeno em comparação com os arranha-céus de Wall Street, mas para o povo de Atenas o Partenon era uma estrutura imponente. Qual é a diferença entre os dois?

Algumas outras ideias, que podem ser exploradas ou expandidas em relação a este site, são O Partenon foi construído devido à visão de Péricles, o líder de Atenas no século 5 aC Antes que as ideias de Péricles fossem executadas na pedra, Atenas era um lugar pouco notável, sem edifícios públicos distintos ou proeminentes. Que outras figuras da história deixaram uma marca duradoura em uma cidade? Duas sugestões são Robert Moses (Nova York no século 20) e Baron Haussmann (Paris no século 19). O Partenon foi construído sobre os restos de uma cidade em ruínas, devastada e destruída pela guerra. Como outras cidades enfrentaram a reconstrução após eventos catastróficos? (Berlim após a Segunda Guerra Mundial e o Sul dos Estados Unidos após a Guerra Civil são apenas dois exemplos.) Que paralelos os alunos podem traçar entre o estado de Atenas após a Guerra Persa e Lower Manhattan após o 11 de setembro? Os restos do Partenon original foram incorporados ao Partenon existente como um memorial de guerra e uma lembrança dos danos causados ​​pelos persas. Onde mais na história as estruturas destruídas e os monumentos permaneceram como dolorosas lições da história? Novamente, que conexões os alunos podem fazer com o site do World Trade Center?

Brouskari, Maria. Os Monumentos da Acrópole. Fundo de receitas arqueológicas Atenas. 1997.
Excelentes informações sobre a Acrópole pré-histórica, bem como informações detalhadas sobre o Partenon. Ênfase especial é colocada na escultura e na arte do Partenon.

Carpenter, Rhys. "On Restoring the East front of the Parthenon," in American Journal of Archaeology (julho de 1962), p. 265-268.
Excelente artigo de um renomado estudioso.

Casanaki, Maria e Fanny Mallouchou. A Acrópole de Atenas: Conservação, Restauração e Pesquisa 1975-1983. O Comitê para a Preservação dos Monumentos da Acrópole Atenas. WL.
Grande base científica de uma exposição itinerante sobre a ciência de preservar e conservar o Partenon e outros monumentos da Acrópole.

Connelly, Joan B. "Parthenon and Parthenoi: A Mythological Interpretation of the Parthenon Frieze", em American Journal of Archaeology (janeiro de 1996), p. 53-80.
Ótima história mitológica e pano de fundo.

Decker, Wilbur F. "As Linhas Horizontais do Partenon Comparadas com o Horizonte do Mar", em The American Architect and Building News (18 de agosto de 1900), p. 51-52.
Excelente aspecto geométrico do desenho do Partenon. Também é interessante ler um artigo tão antigo.

Gray, Christopher. "Uma mansão do renascimento grego de 1835 na costa norte", no New York Times (3 de março de 2002).
Artigo interessante sobre a mansão renascentista grega local e os esforços de preservação em torno dela.

Verde, Peter. O Partenon. Newsweek Book Division New York. 1973.
Lindas fotografias e ótimos ensaios. Inclui um capítulo maravilhoso sobre o Partenon na literatura. Também inclui antecedentes sobre Péricles e a ascensão de Atenas. Os apêndices incluem uma cronologia da história da Grécia Antiga e um guia para a Atenas Antiga.

Harris, Diane. Os tesouros do Partenon e do Erechtheion. Clarendon Press Oxford. 1995.
Estudo detalhado sobre os tesouros guardados no Partenon e no Erecteion.

Hopper, R.J. A Acrópole. The Macmillan Company New York. 1971.
Excelente fundo histórico, incluindo a pré-Acrópole. Também inclui uma cronologia da história grega e um glossário.

Korres, Manolis. As pedras do Partenon. Editora Melissa: Atenas. 1995.
Informações detalhadas da construção. Inclui dados sobre escultura em pedra transportando material para o local de construção, encaixando blocos no lugar e muito mais. Também inclui um glossário.

Konomides, Al N. A Acrópole de Atenas. N. Gouvoussis Atenas. 1972.
Boa história curta com bons diagramas das ordens arquitetônicas gregas.

Rodenwaldt, Gerhart. A Acrópole. Basil Blackwell Oxford. 1957.
Principalmente fotografias maravilhosas, mas um belo ensaio introdutório.

Rhodes, Robin Francis. Arquitetura e significado na acrópole ateniense. Cambridge University Press Cambridge. 1995.
Excelente histórico geral. Inclui capítulos sobre o legado espiritual da Acrópole de Periclean e do Partenon integrado. Também inclui um ótimo glossário.

Sgarbi, Claudio. "Curve Invisibili, Invisible Curves", em Spazio & Societa (janeiro-março de 1994), p. 80-85.
Em italiano e inglês. Bom estudo geométrico dos 'refinamentos' do Partenon.

Tournikiotis, Panayotis, ed. O Partenon e seu impacto nos tempos modernos. Melissa Publishing House Atenas. 1994.
Ensaios de diferentes autores incluem: O Partenon na Consciência de Poetas e Pensadores Gregos Modernos Trabalho de Restauração do Partenon e Mudança de Atitudes em relação à Conservação de Monumentos O Partenon como Ideal Cultural O Partenon da Antiguidade ao Século 19 O Lugar do Partenon no História e Teoria da Arquitetura Moderna a Arquitetura do Partenon e uma cronologia do Partenon.

Woodford, Susan. O Partenon. Cambridge University Press Cambridge. 1981.
Breve e excelente introdução ao Partenon. Inclui glossário.


Escala e proporção do ensaio do Partenon

O Partenon em Atenas, Grécia, não é apenas um dos exemplos mais famosos da arquitetura clássica, mas também ilustra a aplicação da “Seção Dourada” em seu design. E como o Partenon é tão grande em escala, ele deve servir como um monumento à deusa virgem Atena. A estrutura foi construída pelos antigos gregos de 447 a 438 aC, mas foi somente por volta de 300 aC que os gregos documentaram pela primeira vez seu conhecimento da “Seção Áurea” quando ela foi escrita em um documento histórico de Euclides chamado “Elementos.

A “Seção Áurea” é uma proporção proporcional de 1: 1. 618, que ocorre em muitos objetos naturais. Dentro dos "Elementos" de Euclides, basicamente afirma que "diz-se que uma linha reta foi cortada na proporção extrema e média quando, como toda a linha está para o segmento maior, a maior para o menor. ”Existem alguns insights sobre como descobrir se a“ Seção Dourada ”foi usada no projeto e construção do Partenon.

Vamos escrever um ensaio personalizado sobre Escala e proporção do Partenon especificamente para você
por apenas $16.38 $ 13,9 / página

Em primeiro lugar, o Partenon foi construído usando muito poucas linhas paralelas para torná-lo esteticamente agradável. Além disso, infelizmente, o Partenon está agora em ruínas, o que torna suas características originais e altura sujeitas a discussão, uma vez que não pode ser medido com exatidão. Além disso, mesmo que a "Seção Dourada" não tenha sido usada propositalmente no design do Partenon, ela ainda pode estar presente, pois ocorre no mundo natural e, por causa disso, há uma influência humana do que consideramos atraente .

E, finalmente, a partir das fotos do Partenon que são usadas para a análise, muitas vezes isso introduz um elemento de distorção por causa, em primeiro lugar, do ângulo de onde as imagens são tiradas ou da qualidade da câmera usada para tirar as fotos. O Partenon também aplica as regras idealizadas de proporção para o corpo humano ao seu design, por ser uma maravilha arquitetônica em si mesmo, ao mesmo tempo em que representa um momento para a deusa Atenas.

Os gregos usavam as regras de proporção para criar um design harmonioso como uma ode à deusa, e as medidas verticais e horizontais funcionam uma com a outra como um meio de criar harmonia proporcional. Suas proporções agradáveis ​​vêm da proporção de 9: 4, que é uma ideia matemática que relaciona as relações de comprimento com largura, largura com altura e o espaço entre as colunas quando eles são comparados a seus diâmetros. Além disso, quando se trata de escala distorcida, todas as linhas supostamente retas que compõem o Partenon são surpreendentemente ligeiramente curvas, afinal.

Os arquitetos geniais que criaram esta estrutura clássica sabiam que essas linhas dariam a impressão de serem de natureza totalmente linear. Isso ajuda porque os olhos humanos tendem a ver uma coluna mais fina no meio, então eles fizeram as colunas na verdade arqueadas e ligeiramente inclinadas para dentro. Além disso, as colunas nos cantos do edifício foram feitas para parecer mais grossas, uma vez que captavam a luz mais do que outras colunas na estrutura. Por causa disso, eles pareceriam mais finos, então os arquitetos fizeram o que tinham que fazer para garantir que parecessem normais como um todo.

O Partenon de Atenas é talvez uma das maiores conquistas arquitetônicas dos atenienses. Depois de ser repetidamente demolido, o Partenon permaneceu como um “símbolo da independência, cultura e orgulho gregos” (111 Thames & amp Hudson). Em 447 AC. Péricles promoveu a construção do Partenon nas ruínas de um templo anterior na Acrópole. A proposta do Partenon agradou aos atenienses porque “serviu tanto como uma celebração de Atenas e suas realizações quanto como um centro de adoração à deusa Atenas” (111 Thames & amp Hudson). O novo templo de Atenas foi “saqueado pelos persas” (187 Abrams), portanto Kimon.

O Partenon era um templo da deusa padroeira de Atenas, Atena. Localizado no topo da Acrópole de Atenas, o Partenon foi uma obra-prima arquitetônica. Foi construído entre 447 e 432 aC pelo escultor grego Fídias e pelos arquitetos gregos Ictenus e Callicrates. É o maior templo da Grécia. No entanto, os elementos sutis usados ​​na construção criam efeitos surpreendentes. Todas as 46 colunas de pedra maciça inclinam-se ligeiramente para dentro, as flautas na coluna afunilam-se um pouco perto do topo e as colunas ficam mais finas perto do topo. Quando usados ​​juntos, esses elementos criam a ilusão de "movimento ascendente". A ilusão é mais eficaz à distância.

O PartenonO Partenon em Atenas é talvez uma das maiores realizações arquitetônicas dos atenienses. Depois de ser repetidamente demolido, o Partenon permaneceu como um “símbolo da independência, cultura e orgulho gregos” (111 Thames & amp Hudson). Em 447 AC. Péricles promoveu a construção do Partenon sobre as ruínas de um templo anterior na Acrópole. A proposta do Partenon agradou aos atenienses porque “serviu tanto como uma celebração de Atenas e suas realizações quanto como um centro de adoração à deusa Atenas” (111 Thames & amp Hudson). O novo templo de Atenas foi "saqueado pelos persas" (187 Abrams), então.

O povo grego do século 5 aC criou uma cultura profundamente enraizada na filosofia e nas artes. Sua busca incessante por seu lugar no grande esquema do universo e na natureza ao seu redor influenciou tudo em suas vidas, especialmente seu amor pelas artes. Seu drama, escultura e até arquitetura são exemplos brilhantes das idéias que eram tão dominantes nas mentes do povo grego. O que poderia ser considerado a joia da coroa da arquitetura grega, o Partenon, é um desses exemplos. Ele dá forma às três idéias principais de.

Embora a Idade de Ouro da Grécia tenha durado apenas 50 anos, seus efeitos ainda podem ser amplamente vistos até hoje. Uma vez que a Grécia foi o berço da democracia e somos uma nação democrática, muitos dos edifícios do nosso governo inspiram-se na arquitetura grega. Os gregos acreditavam que o homem é a medida de tudo e, em sua arte e arquitetura, tentavam constantemente alcançar o equilíbrio, a proporção e a unidade perfeitos. O Partenon era o maior templo da Acrópole em Atenas. A Acrópole ou “cidade alta” era uma rocha elevada que sustentava vários templos, recintos e outros edifícios. Costumava ser.

Ao decidir sobre o que escrever, não tive que pensar muito. Estive no Partenon - não no Partenon em Atenas, mas na réplica do Partenon em Nashville, Tennessee. Esta é uma réplica em tamanho real de como é o verdadeiro Partenon. Embora não seja o prédio real, ele tem toda a grandiosidade que eu posso imaginar que o original tem no topo da Acrópole. Pude caminhar por essa réplica e, no meio do prédio, estava uma enorme figura de Atenas coberta de ouro. O lado de fora do prédio é.

Os gregos tinham uma tendência individualista ávida que os levou a altos níveis de pensamento criativo em arte, ciência e literatura. Eles eram por natureza sensíveis à beleza e tornavam sua criação e diversão uma parte importante e necessária de suas vidas. O Partenon é um belo monumento conhecido por sua perfeita simplicidade de design e a harmonia de suas proporções. 1 Da arquitetura à escultura, à história deste grande monumento, o Partenon continua sendo uma obra-prima. O Partenon é um antigo templo grego dedicado à deusa Atena Partenos (Atena, a Virgem), na Acrópole em.

Arquitetura de acordo com a Encarta 99 é a arte ou ciência de projetar e construir edifícios. Existem muitos tipos diferentes de arquitetura, mas todos eles eventualmente remontam aos gregos e romanos. As raízes do grego estão na civilização do Egeu, no entanto, suas características particulares o tornaram uma das influências mais estabelecidas na arquitetura ocidental. Um dos exemplos mais importantes e famosos da arquitetura grega é o Partenon localizado na Acrópole em Atenas, Grécia. A arquitetura grega é geralmente dividida em quatro períodos diferentes: os períodos Geométrico e Orientalizante (c. 1100 aC a 650 aC).

Ao longo da história, vários fatores influenciaram o desenvolvimento da arquitetura ocidental. O fator mais influente da arquitetura clássica foi o humanismo. A ideologia do humanismo é uma atitude centrada principalmente nos valores, interesses e potencial dos seres humanos (Webster II New Riverside Dictionary 205). O Humanismo é o que leva ao desenvolvimento do Mundo Clássico como o conhecemos. No mundo clássico, isto é, a Grécia antiga e a Roma, a ideologia do humanismo teve um grande impacto nessas civilizações. O humanismo influenciou fortemente as artes dessas civilizações e, especialmente, sua arquitetura. Por exemplo, a maioria dos edifícios gregos antigos.

Euclides nasceu por volta de 365 AC em Alexandria, Egito e morreu por volta de 300 AC. Euclides era mais conhecido por seu tratado sobre geometria (Os Elementos). A natureza duradoura dos Elementos deve fazer de Euclides o maior matemático de todos os tempos. Mas pouco se sabe sobre a vida de Euclides, exceto que ele ensinou em Alexandria, no Egito. A obra mais famosa de ElementsEuclid é seu tratado sobre geometria chamado Os Elementos. O livro foi uma compilação de conhecimento geométrico que se tornou o centro do ensino de matemática por 2.000 anos. Provavelmente nenhum resultado em Os Elementos foi provado pela primeira vez por Euclides, exceto o.


Fatos interessantes sobre o Partenon

o Partenon é um antigo templo, localizado na Acrópole de Atenas, Grécia.

Dirigido por o estadista ateniense Péricles, o Partenon foi construído pelo arquitetos Ictinus e Callicrates debaixo de supervisão do escultor Fídias.

Foi construído entre 447 e 438 AC embora a decoração do edifício continuasse até 432 AC.

o Parthen é dedicado à deusa Atena, a quem o povo de Atenas considerava seu patrono. Na mitologia grega, Atenas é a deusa da sabedoria.

Do Partenon função principal era para abrigar um 12 metros de altura (40 pés de altura) criselefantina (ouro e marfim) estátua de Atena Partenos esculpido por Pheidias. [Foto: Reprodução da estátua de Atena Partenos]

o maior despesa na construção do Partenon estava transportando as 13.000 grandes pedras de 16 quilômetros (10 milhas) do Monte Pentelicus. A montanha é bem conhecida por suas pedras de mármore lisas e perfeitas extraídas lá.

O próprio Partenon substituiu um antigo templo de Atenas, que os historiadores chamam de Pré-Partenon ou Partenon mais antigo, que foi destruída na invasão persa de 480 AC.

É o edifício sobrevivente mais importante da Grécia Clássica e geralmente é considerado o ponto culminante do desenvolvimento do Ordem dórica, a mais simples das três ordens arquitetônicas gregas clássicas.

Seu esculturas decorativas são considerados alguns dos pontos altos da arte grega.

o O Partenon é considerado um símbolo duradouro da Grécia Antiga, da democracia ateniense e da civilização ocidental, e um dos maiores monumentos culturais do mundo.

O prédio era chamado oficialmente a Templo de Atena, a VirgemPartenon& # 8221 vem da palavra grega parthenos, & # 8220virgem.”

Fica em um plataforma ou estilóbato de três etapas. Medido no estilóbato, as dimensões da base do Partenon são 69,5 por 30,9 metros (228 por 101 pés).

o Cella tinha 29,8 metros de comprimento por 19,2 metros de largura (97,8 × 63,0 pés), com colunatas internas em duas camadas, estruturalmente necessárias para suportar o telhado. A cella abrigava a estátua de Atena Partenos.

No exterior, o Colunas dóricas medem 1,9 metros (6,2 pés) de diâmetro e 10,4 metros (34 pés) de altura. As colunas de canto são ligeiramente maiores em diâmetro. O Partenon tinha 46 colunas externas e 23 colunas internas no total, cada coluna contendo 20 flautas (uma flauta é o eixo côncavo esculpido na forma de coluna).

O Partenon era elaboradamente decorado com esculturas de mármore interna e externamente. Eles sobrevivem apenas em parte, mas existem boas descrições da maioria das partes que foram perdidas.

O traço mais característico da arquitetura e decoração do templo é o Friso iônico correndo ao redor das paredes externas da cella, que é a estrutura interna do Partenon.
[Foto abaixo: Fídias mostrando o friso do Partenon a seus amigos, pintura de 1868 de Lawrence Alma-Tadema]

O Partenon era convertido em um Igreja cristã na década final do século VI dC, para se tornar a Igreja da Parthenos Maria (Virgem Maria), ou a Igreja da Theotokos (Mãe de Deus).

O Partenon se tornou o quarto destino de peregrinação cristã mais importante no Império Romano Oriental depois de Constantinopla, Éfeso e Tessalônica.

Em 1456, Atenas caiu nas mãos dos otomanos, e o Partenon foi convertido novamente, em uma mesquita.

Durante o bombardeio da Acrópole em 1687 pelos venezianos que lutavam contra os turcos, um paiol de pólvora localizado no templo explodiu, destruindo o centro do edifício, na maior catástrofe que se abateu sobre ele em sua longa história.

Em 1801-1803, muitas das esculturas restantes foram vendidas pelos turcos (que controlava a Grécia na época) ao inglês Lord Elgin, que removeu as esculturas rudemente e as vendeu para o Museu Britânico.

Quando a Grécia independente obteve o controle de Atenas em 1832, o minarete foi removido do Partenon e todos os edifícios medievais e modernos da Acrópole foram removidos.

Em 1975, o governo grego iniciou um esforço conjunto para restaurar o Partenon e outras estruturas da Acrópole. Após algum atraso, um Comitê para a Conservação dos Monumentos da Acrópole foi estabelecido em 1983.

o disputa centra-se em torno dos mármores do Partenon removidos por Thomas Bruce, 7º conde de Elgin, de 1801 a 1803, que estão no Museu Britânico. O governo grego faz campanha desde 1983 para que o Museu Britânico devolva as esculturas à Grécia.

Algumas esculturas do Partenon também estão no Louvre em Paris, em Copenhague e em outros lugares, mas mais da metade está no Museu da Acrópole em Atenas.

Embora o mármore branco puro dos templos da Grécia Antiga que sobreviveram apela à estética moderna, o Partenon, como todos os edifícios antigos, foi pelo menos parcialmente pintado, embora os estudiosos contestem a extensão e o esquema de cores.

Hoje, o Partenon é um dos ícones mais conhecidos e atrações turísticas populares do mundo.


Athena e # 8217s tem talento (s)

A arquitetura antiga não é barata - as estimativas colocam o custo de construção do Partenon em cerca de 470 talentos de prata. Embora não haja taxa de câmbio entre o dólar americano e os talentos atenienses, a cidade supostamente tinha uma renda bruta anual de apenas 1.000 talentos, com 6.000 mantidos na reserva. Para uma perspectiva, o custo para construir e equipar totalmente o navio de guerra mais avançado da época - o trirreme - era um único talento.

Esculturas e metáforas também contribuíram para o custo geral e a quantidade monumental de detalhes necessários para completar os frisos. Embora o próprio templo tenha sido dedicado em 438, o trabalho continuou nos elementos artísticos até 432 AEC. Por exemplo, um padrão pontilhado aplicado ao mármore que ajudou a embaçar o acabamento e reduzir a aparência de imperfeições & # 8220 pode ter levado até um quarto do tempo total de construção gasto no monumento & # 8221 de acordo com Manolis Korres, anteriormente o coordenador de restauração de cabeça do Parthenon & # 8217s.

Na verdade, os esforços modernos para restaurar frisos e colunas foram prejudicados por limitações técnicas que tornariam esse projeto absurdamente caro nos dias de hoje. Embora o uso de uma máquina de entalhar flauta tenha ajudado a acelerar o processo de reparo, os detalhes precisos necessários para garantir um encaixe perfeito exigem um cinzelamento manual no estágio final. Também há evidências que sugerem que as ferramentas atuais não podem corresponder a cinzéis e machados antigos em termos de nitidez e durabilidade, o que significa que os trabalhadores atenienses estavam fazendo mais, mais rápido do que os esforços de restauração baseados na tecnologia - e ainda precisavam de 15 anos para terminar o trabalho.


As três ordens principais das colunas da Grécia Antiga: Dórico, jônico e coríntio

As colunas eram originalmente de madeira e alguns dizem que inicialmente, em Creta, onde a civilização minóica floresceu, as árvores arrancadas eram simplesmente aparadas e colocadas de cabeça para baixo.

Colunas abaixo, da esquerda para a direita: Dórico estilo é simples e severo refletindo a natureza mais marcial dos invasores dóricos. o Iônico coluna é mais artística e elegante com volutas enroladas. o Corinthian coluna é a mais intrincada de todas com capitéis em forma de folhas de acanto. As plantas de acanto são basicamente ervas daninhas grandes das quais você nunca ouviria falar normalmente, a menos que estivessem em seu jardim. Essa é uma foto deixada que eu peguei na selva em cima de um antigo acro-corinto. Como nunca vi nenhum em outro lugar, isso provavelmente explica por que eles são creditados aos coríntios. A maioria das colunas tinha 20 flautas, mas algumas não tinham nenhuma. Se você for ao Templo de Poseidon no Cabo Sounion, notará que as colunas lá têm apenas 12 flautas, o que não foi feito para economizar dinheiro, mas para proteger o mármore da erosão do mar próximo.

Esta imagem (à esquerda) do Museu na Antiga Corinto mostra muitos outros tipos de Colunas Antigas que eles temem falar na escola.

Os funcionários do museu não se preocupam em explicar exatamente de onde essas colunas em particular vêm ou onde foram usadas. Provavelmente porque eles não sabem ao certo.

Em muitos locais na Grécia, pode haver mais de um tipo de coluna, dependendo de quem construiu o local. Os gregos ou os romanos ou ambos.

Em dias posteriores, os venezianos e francos construíram coisas na Grécia, castelos e paredes de fortificação principalmente, e eles não usaram colunas. Em seguida, houve os turcos por 400 anos. Os turcos construíram algumas pontes em arco muito legais que estão entre as poucas coisas turcas que os gregos não derrubaram o mais rápido possível, provavelmente porque elas serviram a um propósito útil e ainda fazem em muitos casos. Essas colunas (acima) são da Biblioteca de Adriano na Ágora Romana em Atenas. Adriano amava a Grécia e era inteligente o suficiente para reconhecer que, se não superior, sua cultura pelo menos era anterior à de Roma e a influenciou fortemente.

As maiores colunas ao redor podem ser vistas no Templo de Zeus Olímpico em Atenas, ilustrado abaixo, à esquerda. Os ocupantes turcos costumavam pegar essas colunas específicas e moê-las para uma lavagem branca. Eles também venderam os mármores de Elgin e tiveram um olho rápido para o dinheiro. Este é o maior templo da Grécia, mas tem poucas colunas restantes.

Aqui perto da esquerda estão algumas colunas jônicas reconstruídas na Ágora grega perto da Ágora Romana em Atenas. Observe que eles não são canelados.

Os esquemas detalhados abaixo explicam a composição exata das colunas e seu uso na construção melhor do que eu jamais poderia. Agora você pode surpreender seus amigos com seu conhecimento detalhado da arquitetura grega antiga e, acredite ou não, existem muitos estudiosos úteis e interessantes que comem essas coisas no café da manhã, almoço e jantar e quanto mais fresco do solo, melhor!


Alhimar.com

[Resposta] O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas ao redor da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo? Etapa 1: Introdução à questão & # 8220O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas ao redor da periferia.

2 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

O partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo? & # 8211 13202443

3 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

5. O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo? O Partenon é um templo peripteral dórico, o que significa que consiste em uma planta retangular com uma série de degraus baixos em todos os lados e uma colunata (8 x 17) de colunas dóricas que se estendem ao redor da periferia de toda a estrutura.

4 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo? XLVI 4 _ Configuração histórica. Quando o trabalho no Partenon começou em 447 aC, o Império Ateniense estava no auge de seu poder.

5 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

O Partenon é um templo dórico octostilo periférico. É circundado por um total de 50 colunas, oito colunas em cada extremidade e dezessete nas laterais. O Partenon também fica em um estilóbato ou & # 8230

6 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

O Partenon é um templo peripteral dórico, o que significa que consiste em uma planta retangular com uma série de degraus baixos em todos os lados e uma colunata (8 x 17) de colunas dóricas que se estendem ao redor da periferia de toda a estrutura. Cada entrada tem seis colunas adicionais na frente dela.

7 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

8 & # 21517, peristilo mais estreito, pórticos rasos com 6 colunas para dar & # 8216 floresta & # 8217 efeito Ionia, colunas internas de 2 camadas em naos continuaram atrás da estátua, parte traseira do naos dividida em adyton independente acessado por opistódomos

8 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

O Partenon tinha 46 colunas externas e 23 colunas internas no total, cada coluna com 20 estrias. (Uma flauta é a haste côncava esculpida na forma de coluna.) O telhado era coberto com grandes telhas de mármore sobrepostas conhecidas como imbrícios e tégulas. O Partenon é considerado o melhor exemplo da arquitetura grega.

9 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

Existem 46 colunas externas e 19 colunas internas. As colunas são ligeiramente afiladas para dar ao templo uma aparência simétrica. As colunas de canto são maiores em diâmetro do que as outras colunas & # 8230.

10 .O Partenon tem uma colunata de 8 x 17 colunas em torno da periferia. Qual é o número total de colunas em torno do perímetro externo?

1. as colunas de canto estão mais próximas 2. os quatro lados têm uma ligeira curva para cima - ondulação das colunas - assim como o piso (Entasis) 3. O friso na frente foi esculpido mais fundo no topo para que fosse mais fácil para ver 4. A inclinação das colunas - dando a ilusão de que eram de fato retas


HISTÓRIA DA COLUNA

A coluna Astoria, localizada no topo da colina Coxcomb, é um monumento às riquezas naturais do noroeste do Pacífico e às pessoas que ali se estabeleceram. Construir e manter a Coluna foi um empreendimento que exigiu os esforços e recursos de muitos ao longo dos anos. É hoje uma das melhores homenagens da América àqueles que construíram o Ocidente.

1898–1911

Um observatório que rivaliza com a Torre Eiffel

O sonho original em 1898 era construir uma torre eletrificada para rivalizar com a de Gustav Eiffel em Paris. Coxcomb Hill, que se eleva 600 pés acima da margem sul do rio Columbia, foi considerado o local ideal com suas magníficas vistas panorâmicas da zona rural de Astoria. O interesse público na construção de uma torre cresceu ainda mais em 1911, quando Astoria comemorou seu centenário. O Comitê do Centenário de Astoria ergueu uma placa elétrica em Coxcomb Hill com os dizeres “1811-1911”.

O comitê também esperava construir uma estrada para o topo da colina, mas quando isso não aconteceu, John Friend Chitwood, de 70 anos, tomou a iniciativa de abrir um caminho largo de um metro até o cume.

Os eventos do centenário de Astoria provaram ser uma bênção para os esforços de arrecadação de fundos. Um dos doadores foi John Astor, descendente do comerciante de peles John Jacob Astor, que deu nome a Astoria.

Acima: Astoria Centennial Parade, 1911

Abaixo: Astoria Centennial float representando a saída do grupo Astor de Nova York.

FOTOS CORTESIA A SOCIEDADE HISTÓRICA DO CONDADO DE CLATSOP

1912–1924

Astoria compra um parque em Coxcomb Hill

Graças à abundância de fundos arrecadados por meio dos eventos do centenário de Astoria, a cidade de Astoria comprou 30 acres de terra para um parque em Coxcomb Hill em 1914.

A celebração do novo Astor Park atraiu palestrantes, cantores e moradores da cidade. O parque precisava do mastro da bandeira e John Chitwood contratou dois homens para cortar os galhos de uma árvore de 30 metros na colina. Uma bandeira foi hasteada a tempo da grande celebração de 4 de julho de 1917. Agora com um parque próprio, os astorianos limparam parte do cume para a realização de eventos. Enquanto o desejo de erguer uma torre permaneceu, nada mais ocorreu além daquele sinal centenário de vida curta e a árvore do mastro da bandeira.

Em 1922, o centro de Astoria sofreu um incêndio devastador em grande parte de seu centro. O esforço de reconstrução levou à construção de muitos marcos históricos duradouros, incluindo o Hotel Astoria e o Liberty Theatre. Ainda havia interesse em um monumento, mas foi considerado caro para construir e manter. O desenvolvimento de Coxcomb Hill exigiria um campeão com visão e recursos.

Acima: Commercial Street e 14th Avenue, Astoria, 1923.

Abaixo: vista do incêndio de 1922 que destruiu grande parte do centro de Astoria.

FOTOS CORTESIA A SOCIEDADE HISTÓRICA DO CONDADO DE CLATSOP

Um novo campeão emerge, um novo conceito toma forma

Ralph Budd, presidente da Great Northern Railway, se tornaria o campeão de que o projeto precisava. Após a conclusão da linha férrea na América, Budd queria construir 12 marcos históricos entre St. Paul, Minnesota e Astoria, Oregon, para celebrar os primeiros colonizadores da região. A coluna Astoria seria o “monumento culminante” nesta série de marcos.

A visão inicial de Budd para o monumento Astoria era um mastro gigante com uma enorme bandeira americana. Budd compartilhou sua ideia com o arquiteto nova-iorquino Electus Litchfield. Foi Litchfield quem falou sobre o artista plástico Attilio Pusterla e sua sgraffito técnica de pintura. Foi então que o plano ganhou uma forma inteiramente nova: construir uma coluna com um histograma que comemore eventos da história da região, desde a descoberta do rio Columbia até a chegada da ferrovia.

Os eventos mudaram continuamente após dezembro de 1925, quando Budd anunciou planos para construir o monumento em Coxcomb Hill. Para ajudar a financiar o projeto, eles conseguiram o apoio financeiro do filantropo de Nova York Vincent Astor - bisneto do empresário John Jacob Astor.

Acima: Ralph Budd mais tarde em sua vida (por volta de 1944).
BIBLIOTECA DE FOTO CORTESIA DO CONGRESSO, IMPRESSÕES & DIVISÃO DE FOTOGRAFIAS, COLEÇÃO FSA / OWI, LC-USE613-D-000190.

Embaixo: O depósito da Great Northern Railway em Astoria, por volta de 1920.
FOTO CORTESIA THE CLATSOP COUNTY HISTORICAL SOCIETY

JANEIRO DE 1926

Litchfield começa a trabalhar

Electus Litchfield projetou uma coluna decorada subindo para 30 metros a um custo de US $ 24.000. Ralph Budd disse mais tarde: "Recebi crédito pela ideia da Coluna, mas esta foi a ideia do Sr. Litchfield - o arquiteto."

Litchfield se inspirou fortemente em formas clássicas para a coluna Astoria. Ele encontrou inspiração na Coluna de Trajano em Roma e na Coluna Vendome em Paris. Dentro da Coluna de Trajano de 30 metros, uma escada subia, culminando em uma plataforma de observação acima de um fórum. Ele aproveitou esse conceito para o monumento em Coxcomb Hill, onde os visitantes subiriam a escada e emergiriam em uma pequena plataforma de observação a cerca de 33 metros acima do cume. De lá, eles teriam uma vista panorâmica do rio Columbia e dos vulcões cobertos de neve à distância.

O exterior da coluna Astoria apresentaria obras de arte retratando os nativos americanos, a exploração de Robert Gray, as aventuras de Lewis e Clark, os assentamentos de pioneiros, a fundação de Astoria e a chegada da ferrovia.

Acima: Depósito da ferrovia Astoria 1905-1920 (data exata desconhecida)

FOTO CORTESIA A SOCIEDADE HISTÓRICA DO CONDADO DE CLATSOP

MARÇO - ABRIL DE 1926

Uma enxurrada de obras começa

Depois que o local foi nivelado e uma estrada permanente foi construída, os trabalhadores da A.B. Guthrie and Company começou a trabalhar em março. Eles construíram uma base, formas construídas e começaram a despejar concreto. Em dois meses, a coluna Astoria estava pronta para decoração.

Os custos foram cuidadosamente discriminados: $ 15.000 para A.B. Guthrie and Company para construção, $ 2.875 para Portland Wire and Iron Works para a escada em espiral, $ 1.000 em honorários de arquiteto para Electus Litchfield e $ 7.500 para o artista Attilio Pusterla e seus suprimentos.

Acima: Coluna Astoria em construção em 1926.

FOTO CORTESIA THE CLATSOP COUNTY HISTORICAL SOCIETY

PRIMAVERA - JULHO DE 1926

O artista por trás do mural

Attilio Pusterla foi o gênio artístico por trás do mural de 525 pés de comprimento que envolve a Coluna Astoria. Pusterla era um imigrante italiano conhecido por sua experiência em sgraffito, uma técnica de gravura usada pelos oleiros há séculos. Nascido em Milão e educado na Itália, Pusterla estudou com os pintores italianos Cremona e Giovanni Seggantini.

À medida que se aproximava a data da dedicação de 22 de julho de 1926, as tensões eram altas sobre se a Coluna estaria pronta a tempo. O “temperamental” Pusterla demorou quase seis meses para conceber e preparar os esboços e só chegou ao local em meados de junho. Em 1º de julho, Pusterla e seus assistentes começaram a transcrever as imagens em gesso fresco na superfície da Coluna.

Aplicar a obra de arte provou ser um processo árduo. Os trabalhadores criaram um andaime móvel que circundava a coluna e pendia da plataforma de observação por cordas. Depois de aplicar uma camada de base escura, Pusterla colocou o desenho sobre o gesso úmido. Em seguida, ele soprou pó colorido nos buracos feitos no contorno de cada figura. Tirando o desenho do gesso, ele pôde ver os contornos que havia feito. Em seguida, acrescentou uma camada mais clara de gesso e finalizou a imagem incisando sombras e contornos.

Pusterla era um perfeccionista e destruiria o trabalho do dia anterior se descobrisse que não o satisfazia ao vê-lo do chão.

Acima: Attilio Pusterla.
FOTO CORTESIA A OREGON HISTORICAL SOCIETY

Embaixo: detalhes dos esboços de Attilio Pusterla para o mural da coluna mostrando retratos de Lewis, Clark e Jefferson, bem como as salinas à beira-mar usadas pelo Corpo de Descoberta.
FOTO CORTESIA THE CLATSOP COUNTY HISTORICAL SOCIETY


Conteúdo

Antiguidade Editar

Todas as civilizações importantes da Idade do Ferro do Oriente Próximo e do Mediterrâneo fizeram algum uso de colunas.

Edite Egípcio

Na arquitetura egípcia antiga, já em 2600 aC, o arquiteto Imhotep fez uso de colunas de pedra cuja superfície foi esculpida para refletir a forma orgânica de juncos agrupados, como papiro, lótus e palmeira. [2] Na arquitetura egípcia posterior, cilindros facetados também eram comuns. Sua forma é pensada para derivar de santuários arcaicos construídos com juncos. Esculpidas em pedra, as colunas eram altamente decoradas com hieróglifos esculpidos e pintados, textos, imagens rituais e motivos naturais. As colunas egípcias estão notoriamente presentes no Grande Salão Hipostilo de Karnak (por volta de 1224 aC), onde 134 colunas estão alinhadas em dezesseis filas, com algumas colunas atingindo alturas de 24 metros.

Um dos tipos mais importantes são as colunas papiriformes. A origem dessas colunas remonta à 5ª Dinastia. Eles são compostos de hastes de lótus (papiro) que são unidas em um feixe decorado com faixas: o capitel, em vez de se abrir na forma de uma campânula, incha e então se estreita novamente como uma flor em botão. A base, que se estreita para tomar a forma de uma semiesfera como o caule do lótus, tem uma decoração de estípulas continuamente recorrente.

Ilustração de capitéis papiriformes, em A Gramática do Ornamento

Ilustração de vários tipos de capitéis, desenhada pelo egiptólogo Karl Richard Lepsius

Colunas papiriformes do Templo de Luxor

Persa Editar

Algumas das colunas mais elaboradas do mundo antigo eram as dos persas, especialmente as maciças colunas de pedra erguidas em Persépolis. Eles incluíram estruturas de duplo touro em suas capitais. O Salão das Cem Colunas em Persépolis, medindo 70 × 70 metros, foi construído pelo rei Aquemênida Dario I (524–486 aC). Muitas das antigas colunas persas estão de pé, algumas com mais de 30 metros de altura. [ citação necessária ] Colunas altas com capitéis de cabeça de touro foram usadas para pórticos e para apoiar os telhados do hipostilo, parcialmente inspirado no antigo precedente egípcio. Como as colunas carregavam vigas de madeira em vez de pedra, elas podiam ser mais altas, mais estreitas e mais espaçadas do que as egípcias.

Edição grega e romana

Os minoanos usavam troncos inteiros de árvores, geralmente virados de cabeça para baixo para evitar o recrescimento, ficavam sobre uma base inserida no estilóbato (base do piso) e encimados por um simples capitel redondo. Em seguida, foram pintados como no mais famoso palácio minóico de Knossos. Os minoanos empregaram colunas para criar grandes espaços de plano aberto, poços de luz e como um ponto focal para rituais religiosos.

Essas tradições foram continuadas pela civilização micênica posterior, particularmente no megaron ou salão no centro de seus palácios. A importância das colunas e sua referência a palácios e, portanto, autoridade é evidenciada em seu uso em motivos heráldicos, como o famoso portão do leão de Micenas, onde dois leões estão de cada lado de uma coluna. Por serem feitas de madeira, essas primeiras colunas não sobreviveram, mas suas bases de pedra sobreviveram e, por meio delas, podemos ver seu uso e disposição nesses edifícios palacianos.

Os egípcios, persas e outras civilizações usavam principalmente colunas com o propósito prático de sustentar o telhado de um edifício, preferindo as paredes externas serem decoradas com relevos ou pinturas, mas os antigos gregos, seguidos pelos romanos, adoravam usá-las no fora também, e o uso extensivo de colunas no interior e exterior dos edifícios é uma das características mais características da arquitetura clássica, em edifícios como o Partenon. Os gregos desenvolveram as ordens clássicas de arquitetura, que são mais facilmente distinguidas pela forma da coluna e seus vários elementos. Suas ordens dórica, jônica e coríntia foram expandidas pelos romanos para incluir as ordens toscana e composta.

Colunas minóicas no Bastião Ocidental do Palácio de Knossos

Ilustração da extremidade de uma coluna micênica, da Tumba de Agamenon

Mulher orando entre duas colunas iônicas, século II, mármore, no Louvre

Idade Média Editar

As colunas, ou pelo menos as grandes exteriores estruturais, tornaram-se muito menos significativas na arquitetura da Idade Média. As formas clássicas foram abandonadas na arquitetura bizantina e românica em favor de formas mais flexíveis, com capitéis muitas vezes usando vários tipos de decoração de folhagem, e no Ocidente cenas com figuras esculpidas em relevo.

Durante o período românico, os construtores continuaram a reutilizar e imitar as colunas romanas antigas, sempre que possível, onde novas, a ênfase estava na elegância e na beleza, conforme ilustrado pelas colunas retorcidas. Freqüentemente, eles eram decorados com mosaicos.

A capital de uma coluna bizantina de Hagia Sophia (Istambul, Turquia)

Colunas românicas do século 12

Colunas góticas de uma igreja de Neuwiller-lès-Saverne (França)

Colunas góticas delgadas em um portal de Marienkirche Gelnhausen (Gelnhausen, Alemanha)

O uso de colunas é comum na arquitetura otomana, um exemplo no Palácio de Topkapi (Istambul, Turquia)

Renascença e estilos posteriores Editar

A arquitetura renascentista estava empenhada em reviver o vocabulário e os estilos clássicos, e o uso informado e a variação das ordens clássicas permaneceram fundamentais para a formação de arquitetos em toda a arquitetura barroca, rococó e neoclássica.

As primeiras colunas foram construídas de pedra, algumas de uma única peça de pedra. As colunas monolíticas estão entre as pedras mais pesadas usadas na arquitetura. Outras colunas de pedra são criadas a partir de várias seções de pedra, argamassa ou encaixadas a seco. Em muitos locais clássicos, as colunas seccionadas eram esculpidas com um orifício central ou depressão para que pudessem ser fixadas entre si, usando pinos de pedra ou de metal. O desenho da maioria das colunas clássicas incorpora entasis (a inclusão de uma ligeira curva externa nas laterais) mais uma redução no diâmetro ao longo da altura da coluna, de forma que o topo é tão pouco quanto 83% do diâmetro inferior. Esta redução imita os efeitos de paralaxe que o olho espera ver e tende a fazer as colunas parecerem mais altas e retas do que são, enquanto a entasis adiciona a esse efeito.

Existem canais e filetes que percorrem o eixo das colunas. A flauta é a parte da coluna recuada com uma forma semicircular. O filete da coluna é a parte entre cada uma das estrias nas colunas de ordem iônica. A largura do canal muda em todas as colunas cônicas à medida que sobe no eixo e permanece a mesma em todas as colunas não cônicas. Isso foi feito nas colunas para adicionar interesse visual a elas. O Ionic e o Corinthian são as únicas ordens que possuem filetes e flautas. O estilo dórico tem flautas, mas não filetes. As flautas dóricas são conectadas em um ponto agudo onde os filetes estão localizados nas colunas de ordem jônica e coríntia.

Edição de Nomenclatura

A maioria das colunas clássicas surgem de uma base, ou base, que repousa sobre o estilóbato, ou fundação, exceto aquelas da ordem dórica, que geralmente repousam diretamente sobre o estilóbato. A base pode consistir em vários elementos, começando com uma laje larga e quadrada conhecida como pedestal. As bases mais simples consistem apenas no pedestal, às vezes separado da coluna por uma almofada circular convexa conhecida como toro. As bases mais elaboradas incluem dois tórus, separados por uma seção côncava ou canal conhecido como escócia ou tróclo. Scotiae também pode ocorrer em pares, separados por uma seção convexa chamada astragal, ou conta, mais estreita do que um toro. Às vezes, essas seções eram acompanhadas por seções convexas ainda mais estreitas, conhecidas como anéis ou filetes. [3] [4]

No topo do poço está um capitel, sobre o qual repousa o telhado ou outros elementos arquitetônicos. No caso das colunas dóricas, o capitel geralmente consiste em uma almofada redonda e cônica, ou equino, sustentando uma laje quadrada, conhecida como abax ou ábaco. Os capitéis iônicos apresentam um par de volutas, ou pergaminhos, enquanto os capitéis coríntios são decorados com relevos em forma de folhas de acanto. Qualquer tipo de capital pode ser acompanhado pelas mesmas molduras da base. [3] [4] No caso de colunas independentes, os elementos decorativos no topo do fuste são conhecidos como remate.

As colunas modernas podem ser construídas em aço, concreto vazado ou pré-moldado ou tijolo, deixadas à mostra ou revestidas com uma cobertura arquitetônica ou verniz. Usado para apoiar um arco, uma impost ou pilar, é o membro superior de uma coluna. A parte inferior do arco, chamada de salto, repousa sobre a imposta.

Equilíbrio, instabilidade e cargas Editar

À medida que a carga axial em uma coluna perfeitamente reta e esguia com propriedades de material elástico aumenta em magnitude, essa coluna ideal passa por três estados: equilíbrio estável, equilíbrio neutro e instabilidade. A coluna reta sob carga está em equilíbrio estável se uma força lateral, aplicada entre as duas extremidades da coluna, produz uma pequena deflexão lateral que desaparece e a coluna retorna à sua forma reta quando a força lateral é removida. Se a carga da coluna for gradualmente aumentada, uma condição é alcançada em que a forma reta de equilíbrio se torna o chamado equilíbrio neutro, e uma pequena força lateral produzirá uma deflexão que não desaparece e a coluna permanece nesta forma levemente dobrada quando o a força lateral é removida. A carga na qual o equilíbrio neutro de uma coluna é alcançado é chamada de carga crítica ou de flambagem. O estado de instabilidade é alcançado quando um ligeiro aumento da carga da coluna causa deflexões laterais de crescimento incontrolável, levando ao colapso completo.

Para uma coluna reta carregada axialmente com quaisquer condições de suporte final, a equação de equilíbrio estático, na forma de uma equação diferencial, pode ser resolvida para a forma defletida e a carga crítica da coluna. Com condições de suporte final articuladas, fixas ou livres, a forma defletida em equilíbrio neutro de uma coluna inicialmente reta com seção transversal uniforme em todo o seu comprimento sempre segue uma forma de curva sinusoidal parcial ou composta, e a carga crítica é dada por

Onde E = módulo de elasticidade do material, eumin = o momento mínimo de inércia da seção transversal, e eu = comprimento real da coluna entre seus dois suportes finais. Uma variante de (1) é dada por

Onde r = raio de giração da seção transversal da coluna que é igual à raiz quadrada de (I / A), K = proporção da meia onda senoidal mais longa para o comprimento real da coluna, Et = módulo tangente na tensão Fcr, e KL = comprimento efetivo (comprimento de uma coluna articulada com dobradiças equivalente). A partir da Equação (2), pode-se notar que a resistência à flambagem de uma coluna é inversamente proporcional ao quadrado de seu comprimento.

Quando o estresse crítico, Fcr (Fcr =Pcr/UMA, Onde UMA = área da seção transversal do pilar), é maior que o limite proporcional do material, o pilar está apresentando flambagem inelástica. Uma vez que nesta tensão a inclinação da curva tensão-deformação do material, Et (chamado de módulo tangente), é menor do que abaixo do limite proporcional, a carga crítica na flambagem inelástica é reduzida. Fórmulas e procedimentos mais complexos se aplicam a tais casos, mas em sua forma mais simples, a fórmula de carga de flambagem crítica é dada como Equação (3),

Uma coluna com uma seção transversal sem simetria pode sofrer flambagem por torção (torção repentina) antes ou em combinação com a flambagem lateral. A presença de deformações retorcidas torna as análises teóricas e os projetos práticos bastante complexos.

A excentricidade da carga ou imperfeições, como curvatura inicial, diminui a resistência da coluna. Se a carga axial no pilar não for concêntrica, ou seja, sua linha de ação não coincidir precisamente com o eixo centróide do pilar, o pilar é caracterizado como carregado excentricamente. A excentricidade da carga, ou uma curvatura inicial, sujeita a coluna à flexão imediata. As tensões aumentadas devido às tensões axial e flexural combinadas resultam em uma capacidade de carga reduzida.

Os elementos da coluna são considerados massivos se a sua menor dimensão lateral for igual ou superior a 400 mm. Colunas maciças têm a capacidade de aumentar a resistência ao transporte por longos períodos de tempo (mesmo durante períodos de carga pesada). Levando em consideração o fato de que possíveis cargas estruturais também podem aumentar com o tempo (e também a ameaça de falha progressiva), os pilares maciços apresentam uma vantagem em relação aos não maciços.

Edição de extensões

Quando uma coluna é muito longa para ser construída ou transportada inteira, ela deve ser estendida ou emendada no local da construção. Uma coluna de concreto armado é estendida fazendo com que as barras de reforço de aço se projetem algumas polegadas ou pés acima do topo do concreto, em seguida, colocando o próximo nível de barras de reforço para se sobrepor e despejando o concreto do próximo nível. Uma coluna de aço é estendida soldando ou aparafusando placas de emenda nos flanges e almas ou paredes das colunas para fornecer algumas polegadas ou pés de transferência de carga da seção superior para a seção inferior da coluna. Uma coluna de madeira é geralmente estendida com o uso de um tubo de aço ou placa de metal enrolada aparafusada nas duas seções de madeira conectadas.

Edição de fundações

Uma coluna que carrega a carga para uma fundação deve ter meios para transferir a carga sem sobrecarregar o material da fundação. As colunas de concreto armado e de alvenaria são geralmente construídas diretamente sobre as fundações de concreto. Quando assentada em uma fundação de concreto, uma coluna de aço deve ter uma placa de base para distribuir a carga por uma área maior e, assim, reduzir a pressão do rolamento. A placa de base é uma placa de aço retangular espessa geralmente soldada na extremidade inferior da coluna.

O autor romano Vitruvius, apoiando-se nos escritos (agora perdidos) de autores gregos, conta-nos que os antigos gregos acreditavam que sua ordem dórica se desenvolveu a partir de técnicas de construção em madeira. O tronco de árvore alisado anteriormente foi substituído por um cilindro de pedra.

Ordem dórica Editar

A ordem dórica é a mais antiga e mais simples das ordens clássicas. É composto por um cilindro vertical mais largo na parte inferior. Geralmente não tem base nem capital detalhado. Em vez disso, é frequentemente coberto por um tronco invertido de um cone raso ou uma faixa cilíndrica de entalhes. É frequentemente referido como a ordem masculina porque é representado no nível inferior do Coliseu e do Partenon e, portanto, foi considerado capaz de suportar mais peso. A relação altura-espessura é de cerca de 8: 1. O fuste de uma coluna dórica quase sempre é canelado.

O dórico grego, desenvolvido na região dórica ocidental da Grécia, é a mais pesada e massiva das ordens. Sobe do estilóbato sem qualquer base, tem quatro a seis vezes a altura do seu diâmetro e tem vinte flautas largas o capitel consiste simplesmente em um estreitamento em faixas que se expande em um equino liso, que carrega um ábaco quadrado achatado que o entablamento dórico é também o mais pesado, sendo cerca de um quarto da coluna de altura. A ordem dórica grega não foi usada depois de c. 100 a.C. até sua “redescoberta” em meados do século XVIII.

Ordem toscana Editar

A ordem toscana, também conhecida como dórica romana, também tem um desenho simples, sendo a base e o capitel séries de discos cilíndricos de diâmetro alternado. O eixo quase nunca é canelado. As proporções variam, mas geralmente são semelhantes às colunas dóricas. A proporção entre altura e largura é de cerca de 7: 1.

Edição de ordem iônica

A coluna jônica é consideravelmente mais complexa do que a dórica ou toscana. Geralmente tem uma base e o eixo costuma ser canelado (tem sulcos entalhados em seu comprimento). O capitel apresenta uma voluta, ornamento em forma de pergaminho, nos quatro cantos. A relação altura-espessura é de cerca de 9: 1. Devido às proporções mais refinadas e aos capitéis em espiral, a coluna Iônica às vezes é associada a edifícios acadêmicos. Colunas de estilo iônico foram usadas no segundo nível do Coliseu.

Ordem Coríntia Editar

A ordem coríntia leva o nome da cidade-estado grega de Corinto, à qual estava conectada no período. Porém, segundo o historiador da arquitetura Vitrúvio, a coluna foi criada pelo escultor Calímaco, provavelmente ateniense, que desenhava folhas de acanto crescendo em torno de uma cesta votiva. Na verdade, a mais antiga capital coríntia conhecida foi encontrada em Bassai, datada de 427 aC. Às vezes é chamada de ordem feminina porque está no nível superior do Coliseu e tem o menor peso possível, e também tem a menor proporção entre espessura e altura. A proporção entre altura e largura é de cerca de 10: 1.

Edição de pedido composto

A ordem Composite obtém seu nome porque a capital é uma combinação das capitais jônicas e coríntias. O acanto da coluna de Corinto já tem um elemento semelhante a um pergaminho, então a distinção às vezes é sutil. Geralmente, o Composite é semelhante ao Corinthian em proporção e emprego, frequentemente nas camadas superiores das colunatas. A proporção entre altura e largura é de cerca de 11: 1 ou 12: 1.

Edição Salomônica

Uma coluna salomônica, às vezes chamada de "açúcar de cevada", começa em uma base e termina em uma maiúscula, que pode ser de qualquer ordem, mas a haste se torce em uma espiral fechada, produzindo um efeito dramático e sinuoso de movimento. As colunas salomônicas foram desenvolvidas no mundo antigo, mas permaneceram raras lá. Um famoso conjunto de mármore, provavelmente do século 2, foi levado para a Old St.A Basílica de Pedro, de Constantino I, situada ao redor do santuário do santo, era, portanto, conhecida durante a Idade Média, época em que se pensava que haviam sido removidos do Templo de Jerusalém. [5] O estilo foi usado em bronze por Bernini para seu espetacular baldaquino de São Pedro, na verdade um cibório (que deslocou as colunas de Constantino), e depois disso se tornou muito popular entre os arquitetos de igrejas barrocas e rococó, principalmente na América Latina, onde eles estavam muito frequentemente usados, especialmente em pequena escala, pois são fáceis de produzir em madeira girando em um torno (daí também a popularidade do estilo para fusos em móveis e escadas).

Edição cariátide

Uma cariátide é uma figura feminina esculpida que serve de suporte arquitetônico no lugar de uma coluna ou pilar que sustenta um entablamento em sua cabeça. O termo grego cariátides significa literalmente "donzelas de Karyai", uma antiga cidade do Peloponeso.

Editar colunas engajadas

Na arquitetura, uma coluna engajada é uma coluna embutida em uma parede e parcialmente projetada da superfície da parede, às vezes definida como semi ou três quartos destacada. Colunas engatadas raramente são encontradas na arquitetura grega clássica, e apenas em casos excepcionais, mas na arquitetura romana elas existem em abundância, mais comumente embutidas nas paredes de cela de edifícios pseudoperípteros.

Os túmulos de pilares são sepulturas monumentais, que normalmente apresentam um único pilar ou coluna proeminente, muitas vezes feito de pedra. Diversas culturas mundiais incorporaram pilares às estruturas das tumbas. Na antiga colônia grega da Lícia, na Anatólia, um desses edifícios está localizado no túmulo de Xanthos. Na cidade de Hannassa, no sul da Somália, ruínas de casas com arcadas e pátios também foram encontradas junto com outras tumbas de pilar, incluindo uma rara tumba octogonal. [6]


Projeto arquitetônico da coluna clássica

Você já quis saber uma quantidade estranhamente excessiva sobre colunas de mármore? Bem, nós temos um artigo para você.

Índice

Clique aqui para ver o artigo de IntroNotes relacionado: A Banda Sagrada de Tebas: Gays gregos com facas

Resumo das cinco ordens principais do design clássico da coluna, exibindo elementos estilísticos simplificados e estrutura geral da coluna.

Normalmente, tento vincular GeekNotes ao artigo principal. Mas eu não queria fazer isso hoje. Eu queria falar sobre arquitetura clássica. Especificamente colunas. Haverá inevitavelmente um dia em que eu quero olhar para arcos e cúpulas, porque eles são ótimos e tudo, mas. colunas. Magnifique. * beijo de dedo do chef *

As colunas já existiram como eixos puramente funcionais de suporte de peso. Então, um dia, um arquiteto ou construtor percebeu, as coisas podem ser estruturais E esteticamente agradáveis. A eles, sou eternamente grato.

Então, hoje, quando falarmos sobre o design clássico de colunas, vamos falar sobre:

Além disso, a discussão se concentrará nas colunas grega e romana. Enquanto o mundo persa e pré-ptolomaico do Egito teve viagens fascinantes de design de colunas, estou aqui para falar sobre a história greco-romana hoje. Observe que esses três mundos de design de coluna e arquitetura também compartilham ideias e influenciam um ao outro (brevemente mencionado abaixo).

Anatomia da coluna

Não se preocupem, queridos aritmófobos, mínimo papo de matemática. Por mais que a engenharia / física das colunas seja fascinante, estamos falando apenas de design hoje. Do zero:

  • Base
    • isso geralmente consistia em (base):
      • Pedestal
      • Dado
      • Cornija / Boné
      • Eixo
        • isso era feito de uma ou várias seções de pedra.
        • Entasis **: é o princípio interessante de construção de um eixo não reto e ligeiramente convexo. Isso foi feito para contrabalançar a ilusão de ótica de concavidade vista em eixos retos.
        • Este é o negócio final da coluna e onde o mundo greco-romano deu ênfase ao design. (Veja Ordem da Arquitetura abaixo)

        ENTASIS **: Vemos aqui, a busca clássica pela perfeição visual preocupada mais com percebido equilíbrio (/ retidão percebida) mais do que objetivo fisica Saldo. Pode-se argumentar que isso se alinha bem com as visões culturais do passado de harmonia, equilíbrio e realismo platônico.

        Anatomia de uma coluna iônica (1 = entrablatura, 2 = coluna, 3 = cornija, 4 = friso, 5 = arquitrave ou epistila, 6 = maiúsculo, 7 = eixo, 8 = base, 9 = estilóbato, 10 = estereóbico) por " F lanker "(PD) Esquema exibindo entasis de uma coluna coríntia, mostrando convexidade máxima no ponto" D ", por Roland Bergmann (CC BY-SA 3.0)

        Adorno de eixo

        Embora a capital da coluna fosse suas mitocôndrias (força motriz da coluna, se preferir), isso não significa que um arquiteto não poderia apimentar o eixo da coluna com:

        Coluna Flutuando

        Esta é a série de ranhuras verticais rasas esculpidas ao longo do eixo. Isso dava uma sensação de regularidade linear, mascarava as juntas horizontais de pedra e destacava a redondeza visual da coluna (em oposição à ilusão de achatamento vista na ausência de estrias).

        Colunas Salomônicas

        Fortemente influenciado pelo design oriental, um arquiteto grego se perguntou "por que não ter uma hélice girando em torno do eixo. Porque. tortuoso".

        Esta é a prática arquitetônica de olhar para o eixo de uma coluna e dizer "não seria ótimo se isso não fosse um poço e, em vez disso, fosse uma senhora de pedra". O nome Cariátides vem do grego cariátides ("donzelas da cidade de Karyai "). Esse nome fazia referência à cidade de Karyai, no Peloponeso, que tinha um templo de Artemis com colunas cariátides.

        Essa ideia do eixo da coluna escultural, esculpida para se parecer com uma mulher, desde então se espalhou pela arquitetura ocidental. Só menciono isso porque, no subúrbio em que moro, essas cariátides estão por toda parte. (Observe que Melbourne é a cidade com a maior população de língua grega fora da Grécia). Por aqui, vemos o legado arquitetônico do manifesto clássico da cariátide como balaústres da cariátide. Os balaústres são os postes que juntos formam uma balaustrada, as cercas / postes de uma varanda / guarda-corpo de cerca.

        Esquema exibindo caneluras do eixo por Pearson Scott Foresman (PD) Fotografia exibindo as colunas salomônicas em uma escola de direito, Granada, Andaluzia. Tirada por Juandev (CC BY-SA 3.0) Fotografia mostrando as colunas cariátides do Erecteion, Atenas. Taken by Thermos (CC BY-SA 2.5) "Table of Architecture" (1728), resumindo pedidos arquitetônicos de James e John Knapton (PD)

        Ordem da Arquitetura

        Ordens arquitetônicas clássicas podem ser consideradas conjuntos de temas de design reconhecíveis. Ao projetar um edifício, um arquiteto deve decidir a ordem de trabalho, como um compositor escolheria uma chave, ou um autor escolheria um gênero.

        Os romanos também operariam em um sistema chamado de Ordem Sobreposta. É a alternância das ordens arquitetônicas entre os andares de um edifício. (por exemplo, o Coliseu)

        Ordens gregas

        • Dórico (por exemplo, o Partenon, Atenas)
        • Iônico (por exemplo, o Templo de Atenas, Atenas)
        • Corinthian (por exemplo, o Monumento de Lysicrates, Atenas)

        (Observe quantos pedidos diferentes coexistiriam em uma cidade)

        o Dórico ordem é a ordem grega mais simples. É categorizado por colunas curtas e grossas, sem base, a parte inferior de uma coluna tocando diretamente o chão. A coluna continha 16 caneluras. A capital era uma pedra redonda e convexa.

        o Iônico ordem é, na minha opinião, a forma mais arquetípica grego procurando ordem. Envolve grandes bases de colunas, eixos delgados com 24 flautas e entasis distintos, e elegantes capitéis em espiral / voluta.

        o Corinthian a ordem é a ordem grega mais ornamentada e delicada, que influenciou profundamente os estilos muito posteriores (renascentistas). Bases. Hastes mais longas com 24 flautas e capitéis distintos. A capital coríntia apresenta duas fileiras de folhas de acanto e quatro pergaminhos angulares.

        Impressão exibindo a coluna dórica do Partenon (1898), fontes de A Handbook of Architectural Styles (artista desconhecido) (PD) Schematic of Ionic Order (1770), Julien David Le Roy (PD) Impressão exibindo a coluna coríntia do Parthenon (1898) fontes de A Handbook of Architectural Styles (artista desconhecido) (PD)

        Dois pontos de discussão dignos de nota:

        Dórico vs Iônico: O romance de Dan Brown Anjos e Demônios, apresenta uma piada na qual penso com frequência. O aficionado por história da arte / clássicos Robert Langdon vê uma coluna em um prédio do departamento de física. A coluna (construir no Dórico pedido) que foi grafitado para dizer "esta coluna é iônica". Sendo o autossuficiente e esnobe da arte que Langdon é, ele começa a denunciar o erro de alguém por ter perdido completamente a piada (iônico como no que diz respeito ao íons (por exemplo, carbonato de cálcio) em mármore). 10/10 piada.

        Corinthian: A disputada origem e evolução da capital coríntia sugere o diálogo intercultural do mundo clássico. Os estilos papiriforme / sino egípcio e coríntia grega compartilham semelhanças e motivos distintos. Parece que as curvas orgânicas e elegantes da vida vegetal, complementando a linearidade firme da coluna, são um forte tema do mundo clássico.

        Ordens romanas

        Enquanto os romanos freqüentemente empregavam ordens gregas, também desenvolveram duas próprias.

        o Toscano pedido pode ser considerado um estilo dórico simplificado. Embora algumas das proporções e medidas variassem, a principal diferença saliente era a falta de caneluras do eixo da Toscana.

        o Composto a ordem surgiu da mistura das ordens gregas coríntias e jônicas, aumentando a ênfase dos coríntios nas volutas.

        Estilos de pedido adicionais incluem: o romano mencionado Sobreposto ordem e renascimento Colossal pedido (que pode abranger vários andares)

        Esquema do século 16 da ordem toscana por Andrea Palladio (PD) Esquema simplificado da capital de ordem composta, Nordisk Familjebok (1910) (PD)

        Quer saber sobre os tipos de colunas que vieram depois? Aqui está um artigo sobre sensibilidades arquitetônicas europeias pós-clássicas

        O último conceito a ser discutido, engajamento.

        O engajamento é a qualidade de uma coluna, não sendo independente, mas parcialmente embutida em uma parede. Estes são muito menos comuns na arquitetura clássica grega, mas eram abundantes em Roma.

        Colunas engajadas pode ser comparado a pilastras. Elas podem ser descritas como colunas engatadas quadradas (em vez de redondas). Eles têm anatomias semelhantes a uma coluna (pedestal, eixo, capitel), mas são tipicamente decorativos e NÃO suportam carga. Isso quer dizer que eles fornecem suporte estrutural insignificante para a parede ou telhado.

        Também podemos compará-los com contrafortes. São estruturas que servem de suporte a uma parede, importante na grande arquitetura histórica. Um contraforte (veja também contraforte, um contraforte para barragem ou muro de contenção) é tipicamente uma estrutura quadrada encostada em uma parede ou canto de parede. Os contrafortes também podem ter a aparência em forma de cunha, afinando-se para formar uma base espessa.

        E para quem está se perguntando, sim. Sim, mencionei contrafortes para ter a oportunidade de discutir meu termo arquitetônico favorito existente: contraforte voador.

        Se um contraforte é análogo a uma coluna engatada, então podemos comparar um contraforte a uma coluna independente / não engatada. Isso quer dizer que não fica adjacente à parede. Em vez disso, um contraforte voador se destaca como um cais (uma estrutura em forma de coluna separada da parede), conectada por meio de um flyer (normalmente um arco).

        Fotografia do Templo Romano "la Maison Carrée" (2 DC) em Nîmes, França. Tirada por Aoudot25. Observe as colunas independentes à direita continuando à esquerda como colunas engajadas. (CC BY-AS 3.0) Fotografia exibindo pilastras das ordens colosal e coríntia na 8 avenue de l'Opéra, Paris. Tirada por Jastrow (CC BY 3.0) Fotografia exibindo os contrafortes em Westminster. Tirada por Tagishsimon (CC BY-SA 3.0) Fotografia que mostra os aviadores dos arcobotantes da Notre Dame, em Paris (yikes RIP). Tirada por Jean Lemoine (CC BY-SA 2.0)

        Resumo

        Enquanto os períodos contemporâneo e moderno são definidos pela presença de nonce-arquitetura (características individuais de aparência única e elementos de design), o mundo clássico tinha um forte senso de tema. Essa ideia de 'maneira correta de fazer as coisas' era fundamental para o mundo clássico. Embora tenha reduzido a diversidade estilística, resultou em uma rica história de desenvolvimento de tema, estilo e ordem. Então, da próxima vez que você vir um prédio chique com uma coluna de inspiração clássica, você pode olhar para ele e dizer: "isso parece antiquado por uma razão, e essa razão é a ordem clássica".

        Imagem do banner editada a partir de fotografia de colunas dóricas. Tirada por Tomascastelazo no Teatro Juarez em Guanajuato, México


        Assista o vídeo: La Acrópolis de Atenas