Casa Dourada de Nero (Domus Aurea)

Casa Dourada de Nero (Domus Aurea)

A Casa Dourada de Nero (a Domus Aurea) em Roma era um suntuoso complexo de palácios que recebia festas selvagens de um dos imperadores mais notórios de Roma. Além de usar o melhor mármore e decoração, como pintura de parede fina e colunatas douradas, o edifício também era uma maravilha técnica com cúpulas altas, tetos giratórios, fontes ornamentais e até cachoeiras correndo pelas paredes.

Após o incêndio devastador de 64 dC, que destruiu grandes áreas das colinas Aventino e Palatino, Nero decidiu aproveitar a oportunidade para construir um grande palácio novo. Para ter espaço suficiente para o projeto, o imperador - já impopular devido às acusações de uma lenta resposta ao incêndio e mesmo possivelmente tendo iniciado - se apoderou de grandes áreas de terras pertencentes a aristocratas e até cavou na encosta de Oppian na parte traseira do prédio. Para a construção do palácio, Nero recorreu ao arquitecto Severus e ao engenheiro Celer, já consagrados como mestres da grande arquitectura, enquanto para a decoração de interiores e pintura mural recorreu a Famulus cuja obra seria estudada séculos mais tarde por artistas renascentistas. Quando todo o magnífico projeto foi finalmente concluído, Nero declarou com satisfação: 'Agora posso começar a viver como um ser humano'.

A parte mais bem preservada do complexo é a ala oeste, que sugere a natureza suntuosa deste antigo palácio de prazeres. Havia dois andares que ostentavam pelo menos 140 quartos com tetos de até 11 metros de altura. A entrada principal era pela via Sacra proveniente do Fórum. O portal principal também incluía uma enorme estátua de bronze dourado de 30 metros de altura de Nero como o deus do sol e o palácio era cercado por vastos jardins paisagísticos cobrindo 125 acres que foram posteriormente expandidos por parques e um lago.

Suetônio descreve paredes incrustadas de pedras preciosas, decorações em marfim e madrepérola e tetos que inundavam os hóspedes com flores e perfumes.

Grandes áreas do andar térreo eram dedicadas exclusivamente a salas de banquetes dispostas em um labirinto de salas de todas as formas e tamanhos e todas decoradas com pinturas de parede suntuosas. A ala oeste, por exemplo, tinha um pátio retangular cercado por nada menos que 50 salas de banquete. Havia um grande pátio pentagonal brilhantemente decorado com mosaico de vidro que se ramificava em 15 quartos separados. Uma delas era a 'sala da Abóbada Dourada', com seu teto dourado, painéis de mármore e uma grande imagem da mitologia grega de Zeus raptando Ganimedes. Havia uma grande sala octogonal com uma cúpula de concreto, provavelmente originalmente coberta com mosaico de vidro. Esta cúpula e, em geral, o uso de concreto para abóbadas no edifício foram inovações que se tornariam características comuns da arquitetura romana posterior. Suetônio também oferece uma descrição famosa de um dos tetos abobadados ou talvez até da própria sala: "[havia um] salão de banquetes circular, que girava incessantemente, dia e noite, como o céu". Tais dispositivos são mencionados em outros lugares em edifícios romanos anteriores e posteriores e as escavações revelaram evidências de que a água pode ter alimentado este maravilhoso entretenimento para os convidados de Nero. Suetônio também descreve paredes incrustadas de pedras preciosas, decorações em marfim e madrepérola e tetos que inundam os hóspedes com flores e perfumes.

O corredor octogonal levava a quartos em cinco lados, cada um deles com uma cachoeira descendo pela parede posterior. Perto dali ficava a "sala de Aquiles em Skyros", com paredes de mármore e estuque pintado. Ainda outro grande salão tinha um teto abobadado de 13 metros de altura feito para parecer uma caverna, coberto com pedra-pomes. Ele também carregava um mosaico representando o Ciclope Polifemo. O efeito subterrâneo foi ainda mais acentuado com a adição de fontes que corriam pelas paredes, a água se acumulando em grandes piscinas nas salas circundantes. Todas essas características maravilhosas e a gama que as acompanha de quadras de sol, salas de estar, corredores de acesso e salas de serviço foram provavelmente repetidas, ou pelo menos combinadas, na ala leste, as duas sendo unidas por uma enorme colunata, possivelmente com dois níveis.

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O andar de cima é muito mais difícil de reconstruir devido à falta de evidências remanescentes. Sobrevive uma pequena parte do andar superior do pátio octogonal que possui um poço de luz para iluminar o andar de baixo, dois pequenos pátios com fontes e uma colunata que corre ao longo de um dos lados de uma grande piscina ornamental.

Após a morte de Nero, e com seus sucessores desejando se distanciar desse imperador impopular, o edifício foi abandonado e despojado de grande parte de seu precioso mármore para reutilização em outro lugar. A maior parte da estrutura desapareceu sob as fundações de edifícios posteriores, como as Termas de Trajano, ou jazidas enterradas. Da mesma forma, os jardins foram reconstruídos, o grande lago foi drenado e o Coliseu construído no topo. Na época medieval, o local ficou coberto de vegetação e foi usado para o cultivo de vegetais e videiras, um contraste tranquilo para o que já foi o local das festas mais barulhentas e devassas da Roma Imperial.


Domus Aurea - Nero & # 39s Golden HouseUma Roma imperdível! Atualizado 2019

A primeira vez que visitei o Domus Aurea em Roma (em 2002), eu sabia que tinha a sorte de ver um local tão extraordinário da Roma Antiga.

Eu não conseguia acreditar que poderíamos ir debaixo da terra e visite este incrivelmente intacto Ruína de 2.000 anos, e veja essas pinturas vívidas e quartos bem escavados. Fiquei impressionado com os detalhes que pude ver nas obras de arte antigas e na sala octogonal com óculo no teto que era tão claramente um precursor do Panteão.

A sala octogonal dentro da Casa Dourada do Nero & # 39s - completa com óculo no teto

Bem, eu estava certo. Foi de curta duração. Eles fecharam todo o local aos visitantes devido à exposição excessiva que devastava as ruínas. Achei que estava fechado para sempre.

Mas em 2014 eles reabriram suas portas. E foi ainda melhor do que antes.

E agora? Tornou-se um dos mais espetaculares coisas que você pode fazer em Roma!


A Domus Aurea: The Nero & # 039s House of Gold e sua vida excêntrica em Roma

Um dia, no século XV, um jovem saiu para passear em Roma. Enquanto caminhava no Monte Esquilino, ele caiu em um buraco. Ele ficou surpreso ao se encontrar em uma enorme caverna decorada com figuras pintadas e afrescos. Os moradores logo começaram a fazer fila para entrar na caverna e ver essas pinturas incríveis com seus próprios olhos.

Embora ele não tivesse ideia de onde estava quando tropeçou na caverna, o jovem havia descoberto inadvertidamente a Domus Aurea, o palácio do prazer de Nero & rsquos. A Domus Aurea (& ldquoGolden House & rdquo em latim) era o palácio mais opulento da Roma Antiga. Nero tinha gostos extravagantes e aproveitou o incêndio de 64 DC, que destruiu muitos edifícios no centro de Roma, para construir o seu palácio pessoal.

Você esperaria que o palácio de um imperador fosse luxuoso, mas mesmo para os padrões dos imperadores romanos, a Domus Aurea era excessiva. O palácio e seus jardins eram vastos, segundo algumas estimativas, cobrindo uma área de até 300 acres. O edifício foi ricamente decorado com folhas de ouro, pedras semipreciosas e afrescos. De acordo com Suetônio, quando a construção foi finalmente concluída alguns anos depois, Nero & rsquos apenas comentou que ele estava finalmente começando a ser abrigado como um ser humano. Nero, é claro, não era um ser humano comum.

A descrição de Suetônio e rsquos é talvez a mais evocativa, dando-nos uma boa ideia da escala e esplendor do palácio:

O vestíbulo da casa era tão grande que continha uma estátua colossal de 36 metros de altura, a imagem de Nero, e era tão extensa que tinha três colunatas de um quilômetro de comprimento. Também havia um lago, na verdade um mar, rodeado de edifícios do tamanho de cidades. Atrás dela havia vilas com campos, vinhas e pastagens, bosques repletos de todos os tipos de animais selvagens e domésticos. No resto da casa, tudo era revestido de ouro e adornado com pedras preciosas e conchas. As salas de jantar tinham tetos recortados de marfim, com painéis que giravam e derramavam flores e perfumes nos de baixo. O salão de banquetes principal era circular e girava constantemente dia e noite, como o céu.

Havia mais de 300 quartos na Domus Aurea, mas nenhum quarto. Parece improvável que Nero tenha dormido no palácio, já que ele foi projetado exclusivamente para fins de entretenimento. As festas decadentes de Nero & rsquos eram lendárias, embora nem sempre pelos motivos certos. Diz a lenda que um infeliz hóspede foi asfixiado pelas pétalas de rosa que caíram do teto. Parece improvável, mas a história é prova da reputação da Nero & rsquos. Como a realidade era tão extraordinária de qualquer maneira, não é de admirar que seus detratores tenham decidido embelezar alguns detalhes. Mesmo apenas se atendo aos fatos, a vida de Nero & rsquos era realmente mais estranha do que a ficção.

Nero não conseguiu desfrutar dos luxos da Domus Aurea por muito tempo. Ele cometeu suicídio em 68 DC, e em quarenta anos este magnífico palácio havia desaparecido. Foi considerado um constrangimento, e os sucessores de Nero & rsquos foram rápidos em preencher o terreno e construir sobre o palácio. As Termas de Trajano foram construídas no local, e Vespasiano cobriu o lago com o Anfiteatro Flaviano, mais conhecido como Coliseu. Enquanto algumas seções da Domus Aurea ainda podem ser vistas hoje, outras partes estão perdidas para sempre, enterradas sob outras ruínas.

Roma queria esquecer Nero e seu palácio embaraçosamente ostentoso, mas a influência da Domus Aurea sobreviveu. Quando o palácio foi redescoberto no século XV, seus afrescos inspiraram artistas como Rafael, cujos projetos para o Vaticano foram claramente influenciados pela Domus Aurea. A opulência do palácio também não foi esquecida, já que empresas modernas, incluindo hotéis, agentes imobiliários e fabricantes de vinho, usam a marca & ldquoDomus Aurea & rdquo para sugerir riqueza e luxo.

Ao visitar Roma, um tour pela Domus Aurea é imperdível, é uma experiência fascinante enquanto você caminha por vastos corredores subterrâneos admirando os afrescos e ainda lindos, apesar dos danos causados ​​pela água e ndash que cativaram a imaginação dos artistas renascentistas. A sala octogonal, que se acredita ser a localização do teto giratório de Nero & rsquos, tem um óculo na cúpula, que lembra o Panteão. Enquanto você observa a luz do sol entrando pelo buraco, imagine o jovem caindo na Domus Aurea da colina acima, redescobrindo acidentalmente um dos maiores edifícios da história romana.


Conteúdo

A Domus Aurea provavelmente nunca foi concluída. [4] Otho [5] e possivelmente Tito distribuíram dinheiro para terminar pelo menos a estrutura no Monte Oppian, que continuou a ser habitado, notadamente pelo imperador Vitélio em 69, mas somente depois de adoecer, [6] até ser destruído em um incêndio sob Trajano em 104. [7]

Foi um grande constrangimento para os sucessores de Nero como um símbolo da decadência e foi despojado de seu mármore, joias e marfim em uma década. [8] Embora a villa Oppian tenha continuado a ser habitada por alguns anos, logo após a morte de Nero outras partes do palácio e do terreno, abrangendo 2,6 km 2 (c. 1 mi 2), foram preenchidas com terra e construídas sobre: ​​as Termas de Tito já estava sendo construído em parte do local, provavelmente os banheiros privativos, em 79 DC. [9] [10] No local do lago, no meio do terreno do palácio, Vespasiano construiu o Anfiteatro Flaviano, que poderia ser inundado à vontade, [11] com o Colossus Neronis ao lado dele. [1] As Termas de Trajano, [1] [12] e o Templo de Vênus e Roma também foram construídos no local. Em 40 anos, o palácio foi completamente destruído. Paradoxalmente, isso garantiu a sobrevivência das pinturas nas paredes, protegendo-as da umidade. [13] [9] [14]

Quando um jovem romano inadvertidamente caiu por uma fenda na encosta do Esquilino no final do século 15, ele se viu em uma estranha caverna ou gruta cheia de figuras pintadas. [8] Logo os jovens artistas de Roma estavam sendo descidos em pranchas amarradas a cordas para ver por si mesmos. [15] Os afrescos do Quarto Estilo que foram descobertos então desbotaram para manchas cinza pálidas no gesso agora, mas o efeito disso foi recentemente redescoberto Grotesco [16] as decorações eram eletrizantes no início da Renascença, que acabava de chegar a Roma.

Quando Raphael e Michelangelo rastejaram no subsolo e foram lançados em poços para estudá-los, as pinturas foram uma revelação do verdadeiro mundo da antiguidade. [17] Ao lado das assinaturas de grafite de turistas posteriores, como Casanova e o Marquês de Sade, arranhadas em um afresco a centímetros de distância (Arqueologia Britânica Junho de 1999), [18] são os autógrafos de Domenico Ghirlandaio, Martin van Heemskerck e Filippino Lippi. [19]

Foi até afirmado que várias obras de arte clássicas encontradas nessa época - como o Laocoön e seus filhos e Vênus Kallipygos [20] - foram encontradas dentro ou perto dos restos da Domus, embora isso agora seja aceito como improvável (obras de arte de alta qualidade teriam sido removido - para o Templo da Paz, por exemplo - antes que a Domus fosse coberta com terra). [20]

O efeito dos afrescos sobre os artistas da Renascença foi instantâneo e profundo (pode ser visto mais obviamente na decoração de Rafael para as loggias do Vaticano), e as paredes brancas, grinaldas delicadas e faixas de frisos - reservas emolduradas contendo figuras ou paisagens - têm retornou em intervalos desde então, principalmente no neoclassicismo do final do século 18, [21] tornando Famulus um dos pintores mais influentes na história da arte.

Século 20 até o presente Editar

A descoberta do pavilhão levou à chegada da umidade, iniciando o processo lento e inevitável de decomposição, a umidade às vezes chega a 90% dentro da Domus. [17] A chuva forte foi responsabilizada pelo colapso de um pedaço do teto. [22] A presença de árvores no parque acima está causando mais danos, pois as raízes das árvores estão lentamente afundando nas paredes, danificando o teto e os afrescos compostos químicos liberados dessas raízes estão provocando deterioração adicional. [23] [10] Infelizmente, muitas dessas árvores não podem ser arrancadas sem danificar o Domus. [24]

O simples peso da terra na Domus também está causando um problema, e os arquitetos acreditam que o teto eventualmente desabará se o peso entre 2.500 e 3.000 kg / m 2 não for diminuído. [9] Um projeto piloto está em obras para substituir o parque atual acima do Domus, ampliado durante o regime de Mussolini, [25] com um jardim de telhado mais claro plantado com os tipos de flores descritos por Plínio, Columela e outros escritores antigos. [9]

As crescentes preocupações com o estado do edifício e a segurança dos visitantes resultaram no seu encerramento no final de 2005 para mais trabalhos de restauro. [26] O complexo foi parcialmente reaberto em 6 de fevereiro de 2007, mas fechado em 25 de março de 2008 por questões de segurança. [27] [17]

Sessenta metros quadrados (645 pés quadrados) da abóbada de uma galeria desabou em 30 de março de 2010. [14]


A casa dourada

A Casa Dourada (Domus Aurea) era um complexo de palácio romano construído nas encostas das colinas Palatino, Esquilino, Ópio e Célio em Roma pelo imperador Nero.

O palácio era o complexo de entretenimento pessoal de Nero, projetado para hospedar suas festas luxuosas e orgias infames no labirinto de corredores e 300 quartos.

A construção começou entre 64 e 68 DC na Regione III Isis et Serap depois que o incêndio devastador de 64 DC destruiu grandes áreas de Roma.

O arquiteto Severus e o engenheiro Celer foram encarregados de projetar o complexo, enquanto as pinturas das paredes internas e as decorações em estuque foram encomendadas a Famulus.

A Golden House foi decorada com o mais luxuoso piso de mármore branco polido, mosaicos e tetos de estuque revestidos com pedras semipreciosas e folheados de marfim. As paredes eram cobertas por afrescos, muitas vezes sendo temáticos e decoradas com extensas folhas de ouro. Quando concluído, Nero teria dito: ‘Agora posso começar a viver como um ser humano’.

Os estudiosos acreditam que a Golden House cobria uma área de até 300 acres. O terreno do palácio foi descrito por Suetônio como “ruinosamente pródigo”, pois incluía bosques de árvores, pastagens com rebanhos, vinhas e um lago artificial - rus in urbe, “campo na cidade”.

Os arquitetos projetaram duas das principais salas de jantar para flanquear um pátio octogonal, encimado por uma cúpula (provavelmente originalmente coberta por mosaico de vidro) com um óculo central gigante para permitir a entrada de luz.

Celer e Severus criaram um mecanismo engenhoso, acionado por escravos, que fez o teto embaixo da cúpula girar como o céu, enquanto perfume era pulverizado e pétalas de rosa eram jogadas nos comensais reunidos (de acordo com alguns relatos, talvez embelezado pelos inimigos políticos de Nero para fazê-lo parecer vaidoso e desviar fundos).

Nero também encomendou uma estátua colossal de si mesmo feita de bronze fora da entrada principal do palácio, possivelmente para representar Nero como o deus sol Sol.

Golden House Legacy

Após a morte de Nero, a Casa Dourada foi despojada de seus bens pelos sucessores de Nero. O terreno foi preenchido com terra e reconstruído para abrir caminho para o Anfiteatro Flaviano de Vespasiano, as Termas de Trajano e o Templo de Vênus de Roma - apagando o projeto de vaidade de Nero da memória pública.

O verdadeiro legado foi a influência que a Golden House teve em outros projetos de construção em todo o Império Romano. A técnica para a cúpula foi um dos primeiros exemplos de construção de concreto que seria replicada em muitos edifícios romanos que se seguiram.

Outra inovação foi a influência na arte do futuro: Nero colocou mosaicos, antes restritos a pisos, nos tetos abobadados. Apenas fragmentos sobreviveram, mas essa técnica seria copiada extensivamente, acabando por se tornar uma característica fundamental da arte cristã: os mosaicos da abside que decoram tantas igrejas em Roma, Ravenna, Sicília e Constantinopla.

A Golden House permaneceu enterrada até o século 15, quando um jovem romano inadvertidamente caiu por uma abertura na encosta do Esquilino e se viu dentro de uma câmara subterrânea pintada. A descoberta atraiu instantaneamente os jovens artistas de Roma, ansiosos para ver os vibrantes afrescos e mosaicos que foram uma revelação aos olhos dos primeiros artistas da Renascença.

Durante as recentes obras de renovação no final de 2018, os especialistas encontraram uma sala abobadada ricamente decorada com panteras, centauros, o deus Pan e uma esfinge, que se acredita ter sido construída entre 65 DC e 68 DC.

O efeito que os afrescos de Famulus na Casa Dourada tiveram na arte renascentista pode ser visto na decoração do pintor Rafael para as loggias no Vaticano, e as paredes brancas, delicados rebordos e faixas de frisos - reservas emolduradas contendo figuras ou paisagens voltaram em intervalos influenciando a história da arte desde então.

Imagem do cabeçalho - Panorama da sala octogonal, Domus Aurea - Crédito: Tyler Bell


Imperador Nero & # 8217s Golden House

Adivinhe o que o imperador Nero (37-68) fez depois de incendiar Roma em 64 DC?

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Ele imediatamente começou a construir uma “casa” e um terreno. Ele confiscou grandes extensões de terras de aristocratas e construiu sobre as ruínas de grande parte das cinzas de Roma.

Vista reconstruída da "casa" de Nero com um mar falso e prédios urbanos de mentira

Os romanos não eram apenas soberbos na conquista, mas eram construtores / engenheiros / arquitetos surpreendentes de estradas e edifícios. A casa de Nero, o Domus Aureus (Golden House) tinha 140 quartos, cada um com um tema diferente e cada quarto tinha 36 pés de altura. Nero tinha o campo em seu próprio complexo. Os romanos amavam rus na urbe, o “campo na cidade”. Sua propriedade continha um lago artificial, vinhas, bosques de árvores e pastagens com rebanhos de animais se alimentando preguiçosamente.

A colossal estátua de ouro de Nero em seu vestíbulo

Suetônio (69-126) fornece uma descrição da Casa Dourada de Nero e dos terrenos que cobriam um terreno equivalente a cerca de 300 campos de futebol:

“Seu tamanho (cerca de 300 acres) e esplendor serão suficientemente indicados pelos seguintes detalhes. Seu vestíbulo era grande o suficiente para conter uma estátua colossal do imperador com 120 'de altura ... (a casa) era tão extensa que tinha uma colunata tripla com um quilômetro de comprimento. Havia também um lago, como um mar, rodeado de edifícios que representavam cidades, além de extensões de campo, variadas por campos arados, vinhas, pastagens e bosques, com grande número de animais selvagens e domésticos.

Reconstrução da área da Casa Dourada de Nero e do terreno

No resto da casa, todas as partes eram revestidas de ouro e adornadas com pedras preciosas e madrepérola. Havia salas de jantar com tectos friccionados de marfim cujos painéis giravam e faziam jorrar flores e eram equipadas com cachimbos para borrifar os convidados com perfumes. O salão de banquetes principal era circular e girava constantemente dia e noite como o céu. Ele tinha banhos abastecidos com água do mar e água com enxofre. Quando o edifício foi concluído neste estilo e ele o dedicou, ele não se dignou a dizer mais nada em termos de aprovação do que que ele estava finalmente começando a ser abrigado como um ser humano. ” Suetônio, Vidas dos Césares: Nero

Os 120 'nude, bronze sobreposto com a estátua de ouro e prata de Nero enfeitava o vestíbulo de sua Casa Dourada. Era tão grande que as pessoas o chamavam de Colosso, que significa "gigantesco". Esse apelido gradualmente se tornou o nome do local do Anfiteatro do Imperador Vespasiano, o Coliseu na década de 70 DC. Os futuros imperadores preservaram parte da Casa Dourada de Nero, mas no século 500 Roma foi tomada por invasores que gradualmente cobriram a área com outras construções e terra e ela foi sepultada. No final de 1400, um menino caiu em um buraco na colina e o palácio de Nero foi então descoberto e admirado por suas pinturas. Raphael, Ghirlandaio e outros pintores foram a Roma e estudaram a arte surpreendente nessas “cavernas”. Suas pinturas foram influenciadas pelos artistas que enfeitaram a "casa humilde" de Nero há mais de um milênio.

Uma reconstrução de um dos corredores da Casa Dourada de Nero

Nós sabemos o que aconteceu com a Casa Dourada, mas o que aconteceu com o louco e depravado Nero? Finalmente, o Senado não suportou Nero e o nomeou "inimigo público".

Quando Nero descobrisse, ele seria:

“… Despido, preso pelo pescoço com um garfo e espancado até a morte com varas, em terror mortal Nero agarrou duas adagas que havia trazido consigo e, depois de tentar a ponta de cada uma, ergueu-as novamente, suplicando que a hora fatal ainda não havia chegado. Agora, ele implorava a Sporus para começar a lamentar e lamentar, e agora implorar a alguém que o ajudasse a tirar sua vida, dando-lhe o exemplo e logo se censurava por sua covardia em palavras como estas: 'Viver é um escândalo e uma vergonha - isto não se torna Nero, não se torna ele - deve-se ser decidido nessas horas - venha, desperte! ”E agora estavam próximos os cavaleiros que tinham ordens para tirá-lo com vida. Ao ouvi-los, ele tremeu: "Ouça, agora bate no meu ouvido o pisoteio de corcéis de pés velozes!" E enfiou uma adaga em sua garganta, auxiliado por Epafrodito, seu secretário particular. Ele estava quase morto quando um centurião entrou correndo, e enquanto colocava uma capa sobre o ferimento, fingindo que viera ajudá-lo, Nero apenas engasgou: “Tarde demais!” E “Isso é fidelidade!” Com essas palavras ele se foi, com os olhos tão fixos e fitando as órbitas que todos os que o viram estremeceram de horror. " Suetônio, Vidas: Vida de Nero 49 - Artigo por Sandra Sweeny Silver

Morte de Nero - Gravura de Engelbert Kaempfer (1650-1716)

Jeremias 22:13
& # 8220Ai daquele que edifica a sua casa sem justiça E os seus aposentos superiores sem justiça. ”

Tiago 5: 5
"Você viveu luxuosamente na terra e levou uma vida de prazer lascivo, você engordou seus corações em um dia de massacre."


Casa Dourada de Nero (Domus Aurea) - História

Como os arqueólogos estão salvando o lendário palácio do prazer de Nero

Em nenhum outro assunto ele agiu mais desperdiçando do que construindo uma casa que se estendia do Palatino ao Monte Esquilino, que ele originalmente chamou de & ldquoTransitoria & rdquo [Casa das Passagens], mas quando logo depois foi destruída pelo fogo e reconstruída, ele a chamou de & ldquoAurea & rdquo [Casa Dourada]. Uma casa cujo tamanho e elegância esses detalhes deveriam ser suficientes para relatar: Seu pátio era tão grande que uma estátua colossal de 36 metros do próprio imperador estava lá era tão espaçosa que tinha um pórtico triplo de quilômetros de extensão e também havia uma piscina de água como um mar, que era rodeado por edifícios que lhe davam o aspecto de cidades e, além disso, várias extensões de terras rurais com vinhas, milharais, pastagens e florestas, repletas de toda a espécie de animais selvagens e domesticados. Em outras partes da casa, tudo era coberto de ouro e adornado com joias e salas de jantar em madrepérola com tetos com trastes cujos painéis de marfim podiam ser virados para que flores ou perfumes de cachimbos fossem borrifados de cima do salão principal do as salas de jantar eram redondas, e girava constantemente dia e noite como os céus havia banhos, fluindo com a água do mar e com as nascentes de enxofre do Albula quando ele dedicou esta casa, que tinha sido concluída dessa maneira, ele apenas a aprovou tanto quanto para dizer que ele poderia finalmente começar a viver como um ser humano. Suetônio, As vidas dos césares

Em meados do século I d.C. não havia nenhum edifício em Roma tão suntuoso, ornamentado ou grandioso como a Domus Aurea, ou & ldquoGolden House & rdquo, uma luxuosa residência imperial e extenso parque cobrindo centenas de hectares em uma área conhecida como o Monte Oppian entre os Montes Palatino e Esquilino no cidade e rsquos lado norte. Construída pelo imperador Nero e nascida das cinzas do grande incêndio de 64 DC que destruiu o centro da cidade e liberou o espaço que ocuparia & mdashpertal explicando a suspeita persistente de muitos romanos de que o próprio imperador havia causado o incêndio & mdash a vasta propriedade tinha centenas de quartos. Havia paredes revestidas de mármore policromado, abóbadas e tetos cobertos por afrescos vibrantes do artista Fabullus, e pedras preciosas, marfim e ouro, e jardins cheios de obras-primas de escultura da Grécia e da Ásia Menor. Segundo o historiador romano Tácito, que elogia os arquitetos do palácio, Severus e Celer, por terem a & ldquogenuidade e coragem para testar a força da arte mesmo contra o veto da natureza & rdquo o que era ainda mais maravilhoso do que os espetaculares interiores eram & ldquothe os campos e lagos e o ar de solidão proporcionado pelo solo de madeira alternando com trechos claros e paisagens abertas. & rdquo

No entanto, o palácio extraordinário do imperador nunca foi concluído e durou apenas quatro anos. Em 9 de junho de 68 d.C., Nero cometeu suicídio após ser convencido de que foi condenado pelo Senado a morrer como inimigo público. Sua morte encerrou a dinastia Júlio-Claudiana que havia começado com Augusto e encerrou um reinado caracterizado pela excessiva lascívia, crueldade e violência, e que levou à guerra civil. Os próximos três imperadores governaram por apenas 18 meses no total, e todos foram assassinados ou cometeram suicídio. Somente em dezembro de 69 d.C., quando Vespasiano se tornou imperador, teve início um período de relativa calma que duraria mais de uma década.

Os sucessores de Nero & rsquos tentaram obliterar não só a memória do imperador & rsquos, mas também todos os vestígios da Domus Aurea, e devolver ao uso público, terras que ele havia confiscado para seus projetos privados. Logo Vespasiano drenou o lago artificial e começou a construção do Coliseu. O Coliseu, na verdade, adquiriu o nome da estátua gigante de bronze que Nero encomendou a si mesmo para se assemelhar ao Colosso de Rodes, uma das Sete Maravilhas do Mundo Antigo. Em seu esforço contínuo para banir toda a memória do desgraçado imperador, Vespasiano acrescentou uma coroa à estátua e a rededicou ao deus romano do sol, Sol. Por volta de 128 d.C., o imperador Adriano fez com que a estátua fosse movida para o lado noroeste do que era então conhecido como Anfiteatro Flaviano e mdashafter a nova dinastia imperial fundada por Vespasiano e mdashthus associando permanentemente o edifício à estátua, mesmo depois que a própria estátua se foi. A Domus Aurea foi despojada de muitas de suas belas decorações, e seus espaços abobadados foram preenchidos com terra, fornecendo uma superfície plana sobre a qual os enormes banhos públicos dos imperadores Tito e Trajano foram construídos.

Depois que Roma sucumbiu aos invasores no século VI, o Monte Oppian foi mais ou menos abandonado, deixando a Domus Aurea intacta em comparação com grande parte da cidade antiga e preservando o que restou abaixo por quase 1.500 anos. Ainda hoje o monumento é invisível nos mapas de satélite. Foi só no final do século XV, quando um menino caiu por uma abertura na encosta da colina, que a decoração do palácio se tornou conhecida. Alguns dos maiores pintores italianos, entre eles Pinturicchio, Ghirlandaio e Rafael, foram baixados por cordas em aberturas que originalmente se acreditava serem cavernas. Em vez disso, eles viram o que se tornou a principal fonte de conhecimento dos antigos estilos de pintura romanos que influenciaram fortemente a arte e a arquitetura da Renascença.

Apesar da proteção que deveria ter sido oferecida ao ser preenchido e coberto tão completamente, o tempo não tem sido gentil com o luxuoso palácio de Nero. No século XVIII, os vinhedos cobriam a Colina Oppian e, em 1871, um grande parque público incorporando as ruínas dos antigos banhos foi criado ali. O parque foi então ampliado durante o reinado de Mussolini e rsquos e serviu de pano de fundo para a abertura da área recém-renovada ao redor do Coliseu em 21 de abril de 1936, data que lembra a lendária fundação de Roma na mesma data em 753 a.C. Essas decisões foram desastrosas para as ruínas abaixo do parque. A vida das plantas, incluindo ervas daninhas, raízes de ailanthus, acácia e carvalhos, e até mesmo um pinheiro do Himalaia que, segundo residentes locais muito antigos, foi dado a Roma por Hirohito, o futuro imperador do Japão, em 1921, tem se infiltrado o cocciopesto (pedaços de cerâmica ou tijolo misturado com cal e areia usados ​​como argamassa) que une o chão das termas de Trajano e ameaça os restos da Domus Aurea por baixo por mais de um século. Não apenas as raízes das plantas, em busca dos minerais abundantes na argamassa antiga, racharam o chão, mas os compostos químicos liberados das raízes também estão contribuindo para a desintegração dos cocciopesto e rsquos.

Um ambicioso projeto de restauração e escavação liderado pela Superintendência Arqueológica de Roma está em andamento. A primeira prioridade foi repensar completamente e redesenhar o parque, que está em péssimas condições. &ldquoUntil we have lightened the volume of the park&mdashwhose weight increases by up to 30 percent when it rains&mdashby more than half, we are far from any effective solution,&rdquo says Fedora Filippi, the archaeologist responsible for the Domus Aurea excavations. &ldquoWe have had to map and then remove existing trees that are causing the most damage, while documenting the entire excavation phase in detail,&rdquo she says. &ldquoWe can&rsquot just dismantle the garden without taking precautions or we will destroy the palace&rsquos frescoed walls, which have managed to adapt and stay standing over the centuries.&rdquo According to landscape architect Gabriella Strano, who, along with agronomist Pier Luigi Cambi and biologist Irene Amici, has worked at the mapping project&rsquos pilot site&mdashthe first of 22 planned lots&mdashthe weight of the earth covering the archaeological remains is conservatively estimated at 5,500&ndash6,600 pounds per square meter, not including the weight of the trees. One laurel tree, which had stood above the Domus Aurea&rsquos ornate frescoes, was removed and found to have weighed more than 30,000 pounds.

Filippi explains that the existing garden will be replaced at a level more than 10 feet above where it is now, with a subsurface infrastructure designed to seal off the underground architecture from moisture and regulate temperature and humidity. The new garden will also have walkways that will recall the past, says Strano. &ldquoThe ancient writers Columella and Pliny tell us that Roman gardens were made up of straight avenues crossed at right angles by little paths. These new lines will also suggest to visitors the outlines of the structures underneath, and make it possible to channel rainwater.&rdquo

One of the benefits of the effort to conserve and stabilize the surviving parts of the Domus Aurea has been the chance to excavate sections that have never been explored, expanding scholars&rsquo knowledge of the palace and its surroundings&rsquo later history. In 2014 a test site was opened in the palace&rsquos western district. &ldquoThe area surveyed, totaling more than 8,000 square feet, was part of the Domus Aurea&rsquos peristyle. This was filled in to act as a support for the Baths of Trajan,&rdquo says archaeologist Elisabetta Segala. &ldquoThis excavation has allowed us to deepen our understanding of the fate of this space, especially when the baths were abandoned, after A.D. 539, when the Ostrogoths cut off the supply of water from the aqueducts to the city.&rdquo It is also known that in the Middle Ages this area became a necropolis for the humble inhabitants of the Oppian Hill. &ldquoWe have unearthed nine graves that were made using pieces of cocciopesto from the Trajanic baths,&rdquo says Segala. &ldquoWe have also found traces of agricultural activities, mostly vineyards, orchards, and vegetable gardens, that have damaged the skeletons.&rdquo

In addition, a team led by Maria Antonietta Tomei, has found new remains of the palace, including the main entertaining and dining spaces, on the nearby Palatine Hill. In 2009 she identified a circular structure that is likely one of the 12-foot-wide supporting pillars of the round dining room described by Suetonius.

Filippi&rsquos team has further documented the facade of the columned portico that once stretched almost 800 feet and opened onto the artificial lake, according to archaeologist Ida Sciortino of the Italian Ministry of Heritage and Cultural Activities and Tourism. &ldquoTo restore its original appearance we have to imagine a monument that&rsquos now missing some of its essential components,&rdquo says Filippi. &ldquoBrickwork that once covered the walls&rsquo cement core is easily reusable and has been removed over the centuries. This has not only thinned the walls, but also deprived them of proper support. Thus, for structural reasons, we are reconstructing the walls with bricks identical to those used in Nero&rsquos time.&rdquo

Scholars are currently working not only to explore but also to conserve the Domus Aurea and its ornamentation, removing salts, mineral deposits, fungal growths, and pollutants that are destroying the frescoes that still cover more than 300,000 square feet&mdashthe area of 30 Sistine Chapels. They are also trying to reattach the topmost painted layers of the frescoes to the underlying preparatory surfaces from which they have separated. For Mariarosaria Barbera, former archaeological superintendent of Rome, the work on the Domus Aurea, which will likely not be completed until 2018, is crucial. &ldquoThe Domus Aurea, a country villa in the urban heart of the empire, is an original experiment to integrate the city and nature,&rdquo she says. &ldquoIt represents an attempt to import the refined architecture of Alexandria to Rome, and to give the city the appearance of a lavish eastern capital, which it would take on in the following centuries. We are experimenting with ways to revive Severus and Celer&rsquos intentions, and to recover the lost relationship between the green of the Oppian Hill and the architecture within it. It&rsquos a tremendous challenge.&rdquo


Domus Aurea – Nero’s Palace

Nero Claudius Caesar Augustus Germanicus, known to history as just Nero, was not the best of Roman Emperors. In fact, on most lists of Roman Emperors, he would rank somewhere near the bottom.

In no small part, this is due to how he reacted after the greatest fire ever to engulf Rome and what he built in its aftermath.

Learn more about the Domus Aurea, or Nero’s Golden House, on this episode of Everything Everywhere Daily.

This episode is sponsored by Audible.com

My audiobook recommendation today is The Great Fire of Rome: The Fall of the Emperor Nero and His City by Stephen Dando-Collins.

In the year 64, on the night of July 19, a fire began beneath the stands of Rome’s great stadium, the Circus Maximus. The fire would spread over the coming days to engulf much of the city of Rome. From this calamity, one of the ancient world’s most devastating events, legends grew: that Nero had been responsible for the fire, and fiddled while Rome burned and that Nero blamed the Christians of Rome, burning them alive in punishment, making them the first recorded martyrs to the Christian faith at Rome.

You can get a free one month trial to Audible and 2 free audiobooks by going to audibletrial.com/EverythingEverywhere or clicking on the link in the show notes.

Nero came to power at the age of 16, which is almost always a bad sign. His stepfather, the Emperor Claudius, was believed to have been poisoned by Nero’s mother, Agrippina.

Five years later, Nero had his own mother killed because he didn’t want her to overshadow him. Again, killing your own mother is not a good thing.

For 10 years he was pretty much a disappointment and very unpopular, especially with the upper class and the Roman senate.

Nero thought himself a great singer and actor, and actors were looked down on by Roman society. It was felt that Nero’s acting ambitions were undignified for the Emperor.

10 years into his reign, and at the ripe old age of 26, came the event which defined his reign as emperor. The Great Fire of Rome.

During Nero’s reign, Rome was the largest city in the world. Less than 100 years earlier it became the first city in human history to have a population of over 1,000,000 people.

It was crowded, dirty, and dangerous. It was also the center of the western world.

On the evening of July 19, in the year 64, a fire started underneath the stands in the Circus Maximum, Rome’s great chariot racing stadium.

Fires were a common problem in Rome and all ancient cities. Fires were used for cooking everywhere, construction was shoddy, and firefighting techniques were poor at best.

There had been big fires in Rome before, but this fire was far greater than any other which had affected the city.

Over the course of six nights, the city burned. It was estimated that as much as ? of the city was destroyed. Of the 14 districts in the city of Rome, three were completely destroyed and 7 suffered heavy damage.

According to popular legend, Nero set the fire, or he at least did nothing to prevent it. You’ve probably heard the old adage that “Nero fiddled while Rome burned.”

This comes from some historical accounts that Nero played the lyre during the fire or from others that he sang songs during the fire. Just to get technical, the fiddle, aka the violin, didn’t exist back then, so he wasn’t actually fiddling.

There isn’t a lot of hard evidence to connect Nero to the fire. Even if he wanted to burn Rome to the ground, there is no guarantee that starting a fire in one spot would have spread as far as it did. Moreover, Nero probably wasn’t even in Rome when the fire started.

However, these stories about Nero starting the fire make sense in the context of what happened after the fire.

Even if he didn’t start the fire (hat tip to Billy Joel) he certainly took advantage of it.

For starters, he took the opportunity to deflect criticism from himself and put the blame for the fire onto a small, little known religious sect called Christians. This was the first great persecution of Christians in history, and the first time they as a group made the pages of history.

He also saw that a great deal of Rome was now destroyed and ripe for redevelopment.

Specifically, Nero wanted a palace. A really, really big palace.

Nero demolished an enormous part of the city which burned to build his extravagant palace.

The palace became known as the Domus Aurea, or the Golden House.

The palace complex was over 300 acres in area. The primary building had over 300 rooms, none of which were sleeping quarters.

The palace covered parts of three of the seven hills of Rome.

Most Roman villas had mosaics, but they would always be installed on the floor. Nero, had them installed on the ceiling, which might not sound like a big deal, but it was at the time.

The palace got its name from the extensive use of gold leaf which was used. Where there wasn’t gold, there were frescos, precious gems, and other decorations.

The portico was three stories high and a mile long.

He had a rotating dome installed in his main dining room that displayed the heavens. It would be turned by slaves pulling on ropes.

He had vineyards and gardens build, and remember this was all in the middle of Rome.

He had a massive lake constructed which was big enough for battleships to float in it.

Perhaps the most conspicuous feature was the 120-foot tall golden statue of himself which Nero had erected inside the vestibule. It was taller than the Colossus of Rhodes, which was one of the wonders of the Ancient world.

In terms of square footage, it was the largest building ever built in antiquity.

When he finally moved in, he was quoted as having said that he could now finally live as a human being.

The Domus Aurea was never technically completed, although it came close.

For the size of the project, an astonishing amount was done in a short amount of time.

However, four years after the fire the senate and everyone turned on him and Nero ended up killing himself. Here I’ll reference my episode on the year of the four emperors who followed him.

When Emperor Vespasian came to power a year later, he decided to get rid of the extremely unpopular building.

The giant 120-foot statue of Nero, known as the Colossus of Nero. It was moved by a team of elephants and the head was changed to represent the sun god instead of Nero.

Vespasian built a huge amphitheater built next to the statue, the Flavian Amphitheater. It became known by the Colossus which stood by it and today is known as the Colosseum.

A whole bunch of public works projects in addition to the colosseum were built on the site, including the Baths of Trajan, and the Temple of Venus and Rome.

Over time, the Domus Aurea was forgotten and what was left fell into ruin.

That was until the 15th Century.

A young man walking around the Esquiline Hill fell into a hole. In the hole wasn’t dirt and rock. Rather he found paintings and frescos. He had found the buried ruins of the Domus Aurea.

The condition of the artwork was unlike anything which had been seen at the time and would be seen until the ruins of Pompeii were excavated centuries later.

Word spread of this discovery and eventually artists of the period were coming to visit. Painters such as Raphael and Michelangelo paid visits to view the artwork, and it was in part responsible for the creation of the style of Italian Renaissance art.

Today, it is still possible to explore the reaming part of Nero’s Palace. It isn’t a very popular tourist attraction because most of the tour is underground.

Mold has been growing on some of the artwork and there was a collapse of one of the ceilings in 2010.

It has been closed for periods as archeologists work on shorting up the walls and trying to lessen the load of the park which currently sits on top of it. However, it has recently reopened to the public.

It still has the very best examples of original Roman art that you can find in Rome itself.

Everything Everywhere is also a podcast!


When was the Domus Aurea discovered?

Golden House of Nero, Latin Domus Aurea, palace in ancient Rome that was constructed by the emperor Nero between ad 65 and 68, after the great fire of 64 (an occasion the emperor used to expropriate an area of more than 200 acres [81 hectares] of land in the centre of the city).

why was the Domus Aurea built? Commissioned by the Roman Emperor Nero to be construído after the Great Fire of Rome in 64 AD, the Domus Aurea, or Golden House, was an extremely lavish palace, whose grounds covered approximately a square mile. It is rumored that this statue of Nero resembled later depictions of Sol, the Roman sun god.

Secondly, what did the Domus Aurea look like?

o Domus Aurea complex covered parts of the slopes of the Palatine, Esquiline, Oppian and Caelian hills, with a man-made lake in the marshy valley. The face of the statue era modified shortly after Nero's death during Vespasian's reign to make it truly a statue of Sol.


Emperor Nero’s Golden Palace had a room with a rotating ceiling that dropped perfume and rose petals down on its inhabitants

The Domus Aurea or “Golden House” in Latin, was a large landscaped portico villa built by the Emperor Nero in the heart of ancient Rome, after the great fire in 64 AD had cleared away the aristocratic dwellings on the slopes of the Palatine Hill

Built of brick and concrete in the few years between the fire and Nero’s suicide in 68, the extensive gold leaf that gave the villa its name was not the only extravagant element of its decor.

Stuccoed ceilings were faced with semi-precious stones and ivory veneers, while the walls were frescoed, coordinating the decoration into different themes in each major group of rooms. Pliny the Elder watched it being built and mentions it in his Naturalis Historia.

Statue of a muse in the newly reopened Domus Aurea. Photo credit

When the edifice was finished in this style and he had dedicated it, he deigned to say nothing more in the way of approval than that he was at last beginning to be housed like a human being.
Though the Domus Aurea complex covered parts of the slopes of the Palatine, Esquiline, and Caelian hills, with a man-made lake in the marshy bottomlands, the estimated size of the Domus Aurea is an approximation, as much of it has not been excavated. Some scholars place it at over 300 acres (1.2 km2), while others estimate its size to have been under 100 acres (0.40 km2).

Suetonius describes the complex as “ruinously prodigal” as it included groves of trees, pastures with flocks, vineyards and an artificial lake — rus in urbe, “countryside in the city”.

Nero also commissioned from the Greek Zenodorus a colossal 35.5 m (120 RF) high bronze statue of himself, the Colossus Neronis. Pliny the Elder, however, puts its height at only 30.3 m (106.5 RF).

The statue was placed just outside the main palace entrance at the terminus of the Via Appia in a large atrium of porticoes that divided the city from the private villa.This statue may have represented Nero as the sun god Sol, as Pliny saw some resemblance.

This idea is widely accepted among scholars, but some are convinced that Nero was not identified with Sol while he was alive.

The face of the statue was modified shortly after Nero’s death during Vespasian’s reign to make it truly a statue of Sol. Hadrian moved it, with the help of the architect Decrianus and 24 elephants, to a position next to the Flavian Amphitheater. This building took the name “Colosseum” in the Middle Ages, after the statue nearby, or, as some historians believe, because of the sheer size of the building.

The Golden House was designed as a place of entertainment, as shown by the presence of 300 rooms without any sleeping quarters. Nero’s own palace remained on the Quirinal Hill. No kitchens or latrines have been discovered either.

Rooms sheathed in dazzling polished white marble were given richly varied floor plans, shaped with niches and exedras that concentrated or dispersed the daylight.

There were pools in the floors and fountains splashing in the corridors. Nero took great interest in every detail of the project, according to Tacitus’ Annals, and oversaw the engineer-architects, Celer and Severus, who were also responsible for the attempted navigable canal with which Nero hoped to link Misenum with Lake Avernus.

The style of wall paintings in Domus Aurea inspired Raphael’s Vatican Stanze and 18th-century Neoclassicism alike.
Some of the extravagances of the Domus Aurea had repercussions for the future.

The architects designed two of the principal dining rooms to flank an octagonal court, surmounted by a dome with a giant central oculus to let in light.It was an early use of Roman concrete construction. One innovation was destined to have an enormous influence on the art of the future.

Nero placed mosaics, previously restricted to floors, in the vaulted ceilings. Only fragments have survived, but that technique was to be copied extensively, eventually ending up as a fundamental feature of Christian art: the apse mosaics that decorate so many churches in Rome, Ravenna, Sicily, and Constantinople.

The Domus Aurea still lies under the ruins of the baths of Trajan, shown here and the surrounding park.

Celer and Severus also created an ingenious mechanism, cranked by slaves, that made the ceiling underneath the dome revolve like the heavens, while perfume was sprayed and rose petals were dropped on the assembled diners. According to some accounts, perhaps embellished by Nero’s political enemies, on one occasion such quantities of rose petals were dropped that one unlucky guest was asphyxiated (a similar story is told of the Emperor Elagabalus).

“Nero gave the best parties, ever,” archaeologist Wallace-Hadrill told an interviewer when the Golden House was reopened to visitors in 1999 after being closed for years for restorations.

“Three hundred years after his death, tokens bearing his head were still being given out at public spectacles — a memento of the greatest showman of them all. Nero, who was obsessed with his status as an artist, certainly regarded entertainments as works of art. His official elegantiae arbiter, or judge of elegance, was the novelist and courtier Petronius.

Frescoes covered every surface that was not more richly finished. The main artist was one Famulus (or Fabulus according to some sources). Fresco technique, working on damp plaster, demands a speedy and sure touch: Famulus and assistants from his studio covered a spectacular amount of wall area with frescoes. Pliny, in his Natural History, recounts how Famulus went for only a few hours each day to the Golden House, to work while the light was right. The swiftness of Famulus’s execution gives a wonderful unity and astonishing delicacy to his compositions.

The style of wall paintings in Domus aurea

Pliny the Elder presents Amulius as one of the principal painters of the Domus urea: “More recently, lived Amulius, a grave and serious personage, but a painter in the florid style. By this artist there was a Minerva, which had the appearance of always looking at the spectators, from whatever point it was viewed.

He only painted a few hours each day, and then with the greatest gravity, for he always kept the toga on, even when in the midst of his implements. The Golden Palace of Nero was the prison-house of this artist’s productions, and hence it is that there are so few of them to be seen elsewhere.”

After Nero’s death, the Golden House was a severe embarrassment to his successors. It was stripped of its marble, its jewels, and its ivory within a decade. Soon after Nero’s death, the palace and grounds, encompassing 2.6 km² (c. 1 mi²), were filled with earth and built over: the Baths of Titus were already being built on part of the site in 79 AD.

On the site of the lake, in the middle of the palace grounds, Vespasian built the Flavian Amphitheatre, which could be reflooded at will, with the Colossus Neronis beside it. The Baths of Trajan, and the Temple of Venus and Rome were also built on the site. Within 40 years, the Golden House was completely obliterated, buried beneath the new constructions, but paradoxically this ensured the wall paintings’ survival by protecting them from dampness.


Nero's Golden House (Domus Aurea) - History

"The Domus Aurea (Golden House), Rome (A.D. 64-68 and possibly later), was built or begun by Nero after the great fire in A.D. 64. It was less a palace than a series of pavilions and a long wing comprising living and reception rooms, all set in a vast landscaped park with an artificial lake in its centre where the Colosseum now stands. Most of it has largely disappeared. The main architectural interest lies in the wing just referred to, known as the Esquiline wing, which stood a little to the north of the lake and was subsequently built over to form part of the enclosure of the Baths of Trajan. It most resembled the country and seaside portico villas of Campagna, and was open to the views of and beyond the lake. The more westerly part, which was certainly of Nero's time, also had a peristyle behind the fa ade. In the centre, the fa ade was set back, following three sides and two half-sides of an octagon. To the right of this was the less conventionally planned eastern part, which contained the feature of greatest importance and originality. This was an octagonal hall roofed by a concrete dome, 14.7 m (50 ft) across the corners, and open on all sides to the garden or to surrounding smaller rooms—as far as is known the first appearance in a building of this kind of a new concept of interior space which was to come increasingly to the fore over the next half-century."

—Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . p246.

On Appian Hill, northeast of the Colluseum.

Roger H. Clark and Michael Pause. Precedents in Architecture . New York: Van Nostrand Reinhold, 1985. balance diagram, p180. — Updated edition available at Amazon.com

Sir Banister Fletcher. A History of Architecture . Boston: Butterworths, 1987. ISBN 0-408-01587-X. NA200.F63 1987. discussion, p246. — The classic text of architectural history. Expanded 1996 edition available at Amazon.com

William L. MacDonald. The Architecture of the Roman Empire I . New Haven, CT: Yale University Press, 1982. ISBN 0-300-02818-0. LC 81-16513. NA310.M2. analytical drawing of the octagon, plate 31. plan drawing of octagon, plate 30.

Ernest Nash. Pictorial Dictionary of Rome . 2nd Ed, rev. V.1. New York: Frederick A. Praeger, Publishers, 1961. Photo of rooms at the south-west corner of the peristyle, plate 408, p340. Photo showing construction of the cupola and openings for lighting of the octagonal hall, plate 416, p346. Photo of the octagonal domed room in the east wing, plate 417, p346. Photo of remains of walls in front of the facade of the main palace with the southern exedra of the Baths of Trajan, plate 418, p347.


Assista o vídeo: DOMUS AUREA Golden house of Nero