Siga os passos antigos até a famosa arte rupestre da caverna de Niaux

Siga os passos antigos até a famosa arte rupestre da caverna de Niaux

A França é famosa por suas belas paisagens, cidades históricas e, claro, vinho. O país também tem muitos sistemas de cavernas espetaculares, como a Caverna Bournillon, que tem a abertura de caverna mais alta da Europa com 1371 pés (418 m) de altura; o Jean-Bernard que é uma das cavernas mais profundas do mundo; e a famosa Caverna Niaux, que contém alguns dos melhores exemplos de obras de arte pré-históricas. A Caverna de Niaux é também a maior aberta ao público na Europa.

Origens da Caverna Niaux

As cavernas Niaux fazem parte da cordilheira dos Pirenéus e têm milhões de anos. Foi criado ao longo de eras por processos químicos, erosão hídrica e forças tectônicas. O Sistema Karst nesta região assumiu sua forma atual na última Idade do Gelo.

A caverna era ideal para pássaros e animais como auks e cabras, especialmente durante a última Idade do Gelo e muitos restos de criaturas extintas como o auroque foram encontrados em Niaux. Também atraiu alguns dos primeiros europeus e 500 de suas pegadas permanecem até hoje.

Ilustração do agora extinto auroque ( )

Os caçadores-coletores que ocuparam a caverna podem ter usado as profundezas para fins religiosos ou culturais. A arte pré-histórica descoberta ao longo das passagens está entre as mais significativas já encontradas e as extensas galerias de arte rupestre permitiram aos pesquisadores compreender mais sobre nossos ancestrais. Essas imagens antigas possivelmente teriam sido consideradas mágicas e usadas em cerimônias.

A caverna Niaux tem sido explorada desde 17 º século e muitos exploradores deixaram seus grafites nas paredes da caverna, o mais antigo dos quais remonta a 1602. Foi apenas no início do século XX que as cavernas foram protegidas pelo governo francês, depois que foi comprovado que um painel de rocha arte, o famoso Salon Noir, tinha mais de 10.000 anos.

  • Dez exemplos misteriosos de arte rupestre do mundo antigo
  • Galeria de arte rupestre paleolítica de 15.000 anos identificada na fronteira com a Rússia
  • Como nossos ancestrais com traços autistas lideraram uma revolução na arte da era do gelo

Alguns dos muitos animais que teriam sido encontrados ao redor da Caverna de Niaux (Fabrega, J.J / CC BY-NC-SA 2.0 )

Em 1925, a Galeria Cartailhac foi descoberta por uma equipe de pesquisadores liderada por J. Mandeman e nas décadas de 1970 e 1980, um inventário completo da arte rupestre foi concluído. Como parte dos esforços para conservar a arte rupestre, alguns lagos foram drenados na década de 2000.

As pinturas pré-históricas nas cavernas de Niaux, França

Arqueólogos e outros especialistas acreditam que os achados de arte rupestre nas cavernas datam do período Magdaleniano e acredita-se que a arte tenha entre 10.000 e 17.000 anos de idade. Vários painéis contêm imagens desenhadas em linhas pretas com uma técnica de 'spray-paint' usada para colorir os animais. As imagens representam bisões, cabras, íbex, cavalos e outros que já foram nativos da Europa após a última Idade do Gelo.

A maior parte da arte rupestre está localizada na passagem conhecida como Salon Noir. Eles foram desenhados de perfil e cada um parece flutuar nas paredes da caverna. As incisões e cortes nas cavernas podem representar pegadas de animais. Essas imagens preciosas agora são mantidas em um ambiente artificial para preservá-las para as gerações futuras.

Estalactites, arte rupestre e muito mais para serem vistos nas cavernas de Niaux

A caverna está localizada no sul da França e faz parte de um extenso sistema de cavernas que inclui a Caverna Sabart. O sistema é complexo e tem quase 14,1 km de extensão. A maioria das cavernas é facilmente acessível, pois a entrada da caverna é alta.

A doninha de Naiux, executada em 10 golpes ousados ​​e perfeitos feitos por um artista experiente (Fabrega, J.J / CC BY-NC-SA 2.0 )

Muitas estalactites e estalagmites enfeitam as numerosas câmaras e passagens que conduzem mais fundo no sistema. Infelizmente, as estalactites foram roubadas na década de 19 º século por caçadores de souvenirs. Existem também várias piscinas e lagos subterrâneos no sistema de cavernas de Niaux, e o clima da caverna é muito mais frio do que o ambiente externo, aproximadamente o da Idade do Gelo.

Embora existam várias câmaras altas, muitas das cavernas são estreitas e intransitáveis. A famosa arte rupestre pré-histórica de Niaux está concentrada em passagens nas profundezas do sistema.

Como visitar as cavernas de Niaux, França

O sistema de cavernas fica a 15 minutos da pitoresca cidade de Tarascon-sur-Ariège. O labirinto de cavernas fica próximo a um parque arqueológico pré-histórico, onde há muitas exposições relacionadas a Niaux. Como os números são limitados para conservar o popular local, é necessário fazer reserva com antecedência para um passeio pelas cavernas que dura até uma hora e meia. Os pisos do sistema são molhados, portanto, muito cuidado deve ser tomado. Existem também várias outras cavernas interessantes nas proximidades.


Caverna de Niaux

A Caverna de Niaux contém muitas pinturas pré-históricas de qualidade superior do período Magdaleniano. É uma das cavernas pré-históricas decoradas mais famosas da Europa ainda aberta ao público. As pinturas surgiram nas paredes da caverna durante um longo período entre 11.500 e 10.500 anos AC. Desde o início do século XVII a gruta despertou grande interesse para os turistas, que deixaram inúmeros vestígios nas suas paredes.

Apesar de sua vasta abertura (55 metros de altura) que se abre a uma altitude de 678 metros, a caverna de Niaux se estende por mais de 2 quilômetros. A visita guiada ao Salon Noir, A 800 metros da entrada, irá revelar a você mais de 70 pinturas pré-históricas excepcionais.

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Pontos de referência, locais e edifícios históricos em destaque


As pinturas rupestres mais antigas e antigas

A arte rupestre mais antiga, porém datada, é da Caverna de El Castillo, na Espanha. Lá, uma coleção de impressões de mãos e desenhos de animais decorava o teto de uma caverna há cerca de 40.000 anos. Outra caverna antiga é Abri Castanet na França, cerca de 37.000 anos atrás, sua arte é limitada a impressões de mãos e desenhos de animais.

A mais antiga das pinturas realistas mais familiares aos fãs da arte rupestre é a verdadeiramente espetacular Caverna Chauvet na França, datada de 30.000 a 32.000 anos atrás. Sabe-se que a arte em abrigos de pedra ocorreu nos últimos 500 anos em muitas partes do mundo, e alguns argumentam que o graffiti moderno é uma continuação dessa tradição.


Rock Art Tours

Podemos colocá-lo cara a cara com alguns dos primeiros exemplos de criatividade da raça humana, tanto dentro de cavernas quanto gravados em rochas na natureza. É isso mesmo, temos uma seleção fascinante de tours de arte rupestre em oferta, que podem levá-lo à França, Portugal, Espanha e até à Namíbia. Liderada por nossos estimados especialistas, nossa coleção de tours de arte rupestre e rupestre o deixará maravilhado com a capacidade e o legado do homem primitivo.

Arte Rupestre de Portugal

No mundo da arte rupestre da Idade do Gelo, cavernas como Lascaux na França e Altamira na Espanha são bem conhecidas e documentadas. Portugal, no entanto, tem a sua própria arte rupestre igualmente primitiva, que é exposta aos elementos durante todo o ano. Situado no tranquilo vale do rio Côa, rodeado por colinas, vinhas e fauna local, encontram-se cerca de cinco mil gravuras, incluindo algumas figuras humanas. O impacto arqueológico de Foz Côa foi inicialmente controverso, mas agora é um Patrimônio Mundial da UNESCO e novas descobertas ainda hoje são feitas. Exploraremos o vale e seus segredos, estudando a arte que está in situ há milhares de anos. Este excitante passeio de sete dias é liderado por ninguém menos que Dr. Paul Bahn, a maior autoridade mundial em arte rupestre pré-histórica e líder da equipe que descobriu a primeira arte em cavernas da Idade do Gelo na Grã-Bretanha em 2003.

Arte rupestre pré-histórica e paisagens na Escócia

O encantador Kilmartin Glen, na costa oeste da Escócia, abriga uma das paisagens pré-históricas mais ricas e mais bem preservadas da Grã-Bretanha. Kilmartin foi um dos primeiros lugares na Escócia a ser cultivado e formou um centro ritual que serviu e conectou comunidades agrícolas pré-históricas longínquas por milhares de anos. A extraordinária concentração de monumentos funerários do Neolítico e da Idade do Bronze, pedras em pé e arte rupestre no vale e nas colinas circundantes atestam a importância desta área há 5.500-3.500 anos atrás. As escavações também recuperaram uma grande quantidade de material do subsolo, incluindo uma rica variedade de armas, cerâmica e joias dos monumentais marcos da Idade do Bronze inicial alinhados ao longo do fundo do vale. Juntar Dra. Tertia Barnett nesta estadia escocesa única de quatro dias.

Arte Rupestre de Altamira

Decoradas há 15-35.000 anos, as cavernas de Altamira ainda exibem algumas das primeiras grandes realizações artísticas da humanidade. Esta é uma oportunidade única de ver as imagens vívidas de cavalos, bisões e veados que representam a arte do Paleolítico. Ao longo deste percurso, ficaremos em vilas históricas aninhadas entre as colinas do norte da Espanha, o que nos permite visitar cada um dos locais do nosso roteiro com facilidade e também maximiza o nosso tempo de passeio. Uma visita às cavernas da Idade do Gelo no norte da Espanha é um privilégio tremendo. Onde mais você poderia encontrar obras-primas originais de tão imensa antiguidade in situ? Liderados por especialistas em arte rupestre, para este passeio garantimos acesso especial a uma seleção de cavernas memoráveis ​​e locais de arte rupestre. Aqui, podemos ver as imagens precisamente onde foram criadas, em pé ou agachado exatamente como os artistas originais faziam. A partida de julho de 2021 é liderada por Dr. Paul Bahn e a partida de setembro de 2021 é liderada por Dr. Rob Dinnis.


França, The Grotte de Niaux

O sol de agosto está queimando o sul da França como sempre, mas este ano a recepção calorosa dessas terras é enriquecida pelas celebrações de seu passado pré-histórico. Cem anos atrás, e apenas 30 km a oeste de onde estamos agora sentados, incríveis pinturas rupestres foram encontradas pelo comandante Molard e seus dois filhos, Paul e Jules, nas profundezas da Grotte de Niaux, ao sul de Foix. Poucos meses depois, em setembro de 1906, essas imagens de cavalos e bisontes, junto com muitas outras dentro do sistema de cavernas que haviam sido descobertos anteriormente, foram oficialmente declaradas exemplos autênticos da arte rupestre paleolítica pelo célebre pré-historiador francês Emile Cartailhac.

Desde então, o local atraiu a atenção mundial e continua a ser a joia da coroa entre as inúmeras cavernas decoradas de Ariège.

Na verdade, o local era tão impressionante e extenso que em 1952 o & # 8216father & # 8217 da pré-história francesa, o Abade Henri Breuil, incluiu-o entre seus seis & # 8216gigantes & # 8217 de cavernas pintadas na Europa junto com Altamira, Font de Gaume , Lascaux, Combarelles e Les Trois Frères.

Muitos anos de exploração incansável revelaram mais de 14 km de passagens subterrâneas e câmaras no sistema de cavernas de Niaux, mas as seções decoradas estão aparentemente confinadas aos 2 km mais externos ou mais. No entanto, galerias até então não registradas foram encontradas em 1970, então não é nada certo que todos os segredos deste vasto site já foram revelados. A cerca de 500m da entrada original encontra-se um pequeno painel composto por dois bisontes e uma série de símbolos. Mais profundamente na caverna, a galeria principal se ramifica com o enorme Salon Noir à direita e uma sucessão de quatro câmaras decoradas à esquerda. Uma variedade de animais terrestres é representada: bisão, cavalo, íbex, veado e até mesmo uma doninha & # 8211 até o momento, uma representação única na arte paleográfica.

A maioria é mostrada delineada em preto, mas também há símbolos & # 8211 pontos, linhas e rabiscos & # 8211 pintados em preto, vermelho e marrom. Muito de sua beleza e apelo reside em sua simplicidade e economia de linha. A análise científica das tintas mostra que pelo menos três receitas de pigmentos foram usadas pelos artistas, sendo os corantes carvão, óxido de manganês e ocre vermelho. As datas de radiocarbono sugerem que pelo menos duas fases da pintura estão representadas, uma por volta de 11.850 aC e a outra cerca de mil anos depois. Estilisticamente, todas as pinturas se encaixam confortavelmente nas tradições artísticas da Cultura Madalena, que são representadas em grande parte do norte e oeste da Europa no período de 16.000 a 10.000 aC.

Hoje, Niaux é um dos poucos sistemas de cavernas decoradas que você ainda pode visitar para ver as pinturas originais. Por motivos de conservação, o número de visitantes permitidos é estritamente limitado, pelo que a reserva é imprescindível (Tel .: +33 (0) 561 051010), especialmente neste ano centenário. Mas para quem se esquece de reservar, a ajuda está à mão. Menos de dez minutos de carro ao norte de Niaux é o Parc de la Préhistoire, um extenso site interpretativo cobrindo 13 hectares aninhado entre os picos dos Pirenéus de tirar o fôlego perto de Tarascon. Aqui no Grande Atelier encontram-se reconstruções de várias partes do Niaux que podem ser exploradas a qualquer momento com o acompanhamento de um comentário no seu próprio idioma através de um auricular infravermelho. Na entrada, a escuridão anuncia uma descida na linha do tempo ao passado pré-histórico. O gotejar de água e os sons indefiníveis e assustadores em seus fones de ouvido levam a uma reconstrução da entrada original de Niaux com seus 20 metros de pegadas preservadas cruzando uma duna de areia para chegar à caverna. A pouca luz e as sombras fazem com que as impressões pareçam recém-implantadas. O impacto é hipnotizante em um encontro de cair o queixo com um momento em que uma gangue de crianças travessas penetrou nos segredos das cavernas e, em seguida, fugiu novamente para a imortalidade arqueológica.

Mais adiante, o passeio é uma réplica em escala real do coração de Niaux, o Salon Noir, com dezenas de imagens em seis painéis principais. Excelente iluminação e visualização em dois níveis tornam a experiência desta réplica tão boa, senão melhor, do que a realidade. Aqui você pode ficar parado e contemplar as imagens pelo tempo que quiser, refazer seus passos quando quiser e mergulhar nas cenas sem ser conduzido por um guia.

Também no Grande Atelier estão apresentações, mostras e exposições que colocam as pinturas rupestres de Niaux no contexto mais amplo da arte de Madalena em outras partes do Ariege e as relacionam com a arte rupestre em todo o mundo.

Só essas exibições já valem a taxa de entrada da família de 27 €, mas do lado de fora, no parque circundante, há mais. Reconstruções de casas paleolíticas, demonstrações de fabricação de fogo e golpe de pederneira, uma chance de tentar o arremesso de lanças usando uma réplica do atlati paleolítico para obter força e alavancagem extra e, se você estiver se sentindo especialmente criativo, uma parede de pedra áspera na qual você pode experimente pintar cavernas com pigmentos tradicionais. Este é mais do que um dia divertido, é uma experiência educacional focada em uma parte do passado que raramente é abordada em escolas e exibições de patrimônio, apesar de ser uma das épocas mais espetaculares e formativas da pré-história europeia.

Se tudo isso faz com que você precise descansar e se refrescar, o pequeno restaurante do Parc oferece uma boa variedade de comidas e bebidas, e um lugar para ler os guias turísticos e a literatura da loja bem abastecida ao lado. Como alternativa, experimente outra vertente do património local. Em seu livro maravilhosamente idiossincrático O arqueólogo faminto na França (Faber e Faber, 1963) O apresentador de TV, bon viveur, e o professor de Cambridge, Glyn Daniel, encorajou todos os visitantes de Niaux e seu interior a: & # 8216 descer a colina até Tarascon, sentar em um café e pedir uma garrafa de Blanquette de Limoux (se você está inclinado a preferir vinhos espumantes doces e saborosos, o que eu não sou) ou Corbières rouge se preferir um vinho tinto forte e seco como eu & # 8217. Incrivelmente, você ainda pode fazer exatamente isso, reconstituindo os passos de Daniel & # 8217 até a cidade para um almoço ou jantar Ariégeois. A tarifa também é muito parecida com a que Daniel descreve, mas, infelizmente, mesmo em seus dias, algumas das criaturas retratadas nas paredes da caverna que devem ter sido as mordidas favoritas há 14.000 anos já haviam saído do menu.

Neste ano de aniversário, o Parc de la Préhistoire também foi palco de inúmeros eventos que celebram a descoberta de Niaux.

Houve muitas conferências e palestras e um guia de lembranças delicioso publicado, mas entre as atrações mais incomuns estava uma noite espetacular intitulada & # 8216Which side story & # 8217. Por meio da dança, da narrativa e da música, a peça fez um relato da evolução humana de um corpo se contorcendo aprisionado na sopa primordial ao domínio do Homo sapiens no mundo moderno. O famoso DJ Fat Boy Slim pode ter feito a mesma coisa em menos de três minutos para seu videoclipe de & # 8216Right Here, Right Now & # 8217, mas é preciso dizer que a versão de duas horas com seis energéticos vestidos de lycra dançarinos em um palco de madeira simples suspenso sobre um lago iluminado pela lua na sombra dos Pirineus era muito mais agradável.

E as apresentações neste verão não se limitaram a Tarascon. Apenas 35 km a noroeste está a extraordinária caverna de Mas d & # 8217Azil, local-tipo das Culturas Azilianas do Paleolítico Superior do período de 9000-8000 aC, onde ocorreram apresentações de La Tribu d & # 8217Azil todos os finais de semana até julho. E qualquer pessoa preocupada em ter que sair do carro durante as férias não deve pensar duas vezes antes de visitar este local, já que uma estrada principal atravessa o centro do sistema de cavernas para permitir uma experiência de drive-through da pré-história como a que você & # 8217não encontrará em nenhum outro lugar na Europa.

Aqui no sul da França, a pré-história inicial é verdadeiramente valorizada e celebrada. Os locais principais não são apenas bem sinalizados, fáceis de acessar e agradáveis ​​quando você estiver lá, mas quando você enviar alguns cartões postais para casa, verá que a caixa de correio oferece selos comemorativos com pinturas rupestres na Grotte de Rouffignac em Dordonha para terminar a coisa toda.

Este artigo é um extrato do artigo completo publicado na World Archaeology Issue 20. Clique aqui para se inscrever


Migração humana usando análise de DNA

É instrutivo observar os agrupamentos de DNA nas populações humanas modernas para descobrir de onde eles se originaram. Durante o máximo glacial há cerca de 20.000, havia três grupos principais de humanos anatomicamente modernos em climas mais quentes, utilizando as temperaturas mais altas da Península Ibérica (espanhola), dos Balcãs e da área noroeste do Mar Negro, o presente dia Ucrânia.

Isso não mostra que não havia humanos entre a linha das árvores e o gelo - havia. No entanto, houve um movimento desses refúgios em climas mais quentes para as terras produtivas dos dias atuais França, Alemanha, Hungria e assim por diante, conforme eles saíram das garras do pior da era do gelo e se tornaram mais produtivos - Don

Esta imagem mostra a Europa Paleolítica há 18 000 anos, nas garras da última era do gelo. O gelo glacial com 2 km de espessura cobre grande parte do norte da Europa e dos Alpes. Os níveis do mar são de aprox. 125m mais baixo do que hoje e o litoral difere ligeiramente dos dias atuais. Por exemplo, a Grã-Bretanha e a Irlanda teriam sido conectadas à Europa continental (não mostrado no mapa).

O ar estaria em média 10-12 graus mais frio e muito mais árido. Entre o gelo e a linha das árvores, gramíneas tolerantes à seca e dunas de loess teriam dominado a paisagem.

Os neandertais teriam morrido há cerca de 14.000 anos, deixando o caçador-coletor nômade Cro-Magnon (homem moderno) para perseguir os animais da época. Devido ao frio e à necessidade de alimentos, as populações da época esperaram o fim da era do gelo nos três locais indicados no mapa. Foram eles a Península Ibérica, os Bálcãs e a Ucrânia.

Essas pessoas eram hábeis em técnicas de corte de sílex e várias ferramentas, como raspadores de extremidades para peles de animais e burins para trabalhar madeira e gravura, eram comuns. A pintura em cavernas com carvão já existia há alguns milhares de anos, embora nessa época fossem agora mais sutis do que meros esboços. Estas expressões artísticas são significativas porque mostram que as pessoas conseguem obter algum tempo de lazer. Não se sabe se isso é "arte pela arte" ou objetos de ritual.

Foto e texto: http://www.dnaheritage.com/masterclass2.asp

Se avançarmos para 12.000 anos atrás, conforme mostrado aqui, o gelo recuou e a terra se tornou muito mais favorável à vida. Muitas espécies animais voltaram a habitar a terra, embora a cobra, o rato da colheita e a toupeira nunca tenham chegado tão longe quanto a Irlanda antes das pontes de terra serem inundadas novamente (já se perguntou por que não há cobras na Irlanda?). Este mapa mostra a disseminação dos Haplogrupos R1b, I e R1a (12nbsp000 anos atrás).

Foto e texto: http://www.dnaheritage.com/masterclass2.asp

  • O haplogrupo R1b é comum na costa ocidental do Atlântico até a Escócia.
  • O haplogrupo I é comum em toda a Europa central e na Escandinávia.
  • O haplogrupo R1a é comum na Europa Oriental e também se espalhou pela Ásia Central e até a Índia e o Paquistão.

Esses três grandes haplogrupos representam aproximadamente 80% da população atual da Europa.

(Os leitores que desejam seguir este tópico mais adiante, podem estar interessados ​​em http://www.roperld.com/HomoSapienEvents.htm -Don)

O período Allerød foi um interstadial global quente e úmido que ocorreu no final do último período glacial. A oscilação de Allerød aumentou as temperaturas (na região do Atlântico norte para os níveis quase atuais), antes de cair novamente no período Younger Dryas que se seguiu, que foi seguido pelo presente período interglacial. O registro do isótopo de oxigênio da Groenlândia mostra o aquecimento identificado com o Allerød como sendo após cerca de 14 100 BP e antes de cerca de 12 900 BP.

(Observe que este é o período durante o qual La Grotte de la Vache foi habitada, e as pinturas foram criadas na Caverna de Niaux - um período quente antes do frio dos Dryas mais jovens (12.800 a 11.500 anos atrás), que foi o último suspiro da última era do gelo - Don)

Seminário do Clima, Gotemburgo, 2 de maio de 2006

Extensão da camada de gelo continental que cobriu o norte da Europa há 20.000 anos e as temperaturas da superfície do mar no verão.

A Europa Central tinha um clima comparável ao norte da Sibéria e o sul da Europa era coberto por florestas.

Há cerca de 10 000 anos o gelo derreteu e teve início o Holoceno, um período de clima agradável.

Foto e texto adaptados de: http://www.kolumbus.fi/boris.winterhalter/LEOprize/ClimateTalkOH.pdf

Seminário do Clima, Gotemburgo, 2 de maio de 2006

Este é um gráfico muito útil para determinar as temperaturas relativas ao longo dos últimos 50.000 anos, usando dados do núcleo de gelo como um proxy para as temperaturas globais.

Quando cheguei, descobri que havia uma espera considerável antes do próximo passeio, então ocupei meu tempo investigando algumas caminhadas laterais que tinha visto no caminho. Eram muito interessantes.


Em particular, fiquei fascinado pela gruta fortificada conhecida como "Spoulga d'Alliat", a cerca de cem metros da grotte de la Vache. Serviu de refúgio durante a guerra dos Albigenses.

A fortificação agora pode ser acessada apenas por corda. Na época em que estava em uso, deveria ter escadas de corda ou de madeira leve que poderiam ser puxadas para cima depois que todos estivessem seguros na fortificação. Eles teriam precisado de muita comida, água e outros suprimentos se houvesse uma ocupação prolongada da área pelas forças inimigas, e a segurança dos ocupantes dependeria de sua localização ser secreta. Um exército de ocupação poderia ter violado em breve as defesas deste pequeno local de refúgio, nem que fosse pelo cerco.


Texto abaixo adaptado da Wikipedia:

Placa apontando para Grottes des F & eacutees (Caverna das Fadas)

Grottes des F & eacutees (Caverna das Fadas)


O lagarto de parede europeu, Podarcis muralis, é um pequeno lagarto cujas escamas variam muito em cor e padrão.

Este se movia muito rapidamente e era difícil de fotografar. É um pouco incomum, pois tem uma cor azul / verde pronunciada, enquanto a maioria tem tons de marrom.

Eles são comuns na França e crescem até cerca de 15 cm a 20 cm de comprimento, dos quais mais da metade é cauda.

Eles podem viver por sete anos e comer insetos e outros invertebrados, e eles próprios são caçados por cobras.

Grottes des F & eacutees (Caverna das Fadas)

Referências

  1. Breuil, H., Robert R., 1951: Les baguettes demi-rondes de la grotte de la Vache (Ariège). Bulletin de la Société préhistorique française, 1951, tomo 48, nº 9-10. pp. 453-457
  2. Delporte, H. , 1993: L'art mobilier de la Grotte de la Vache: premier essai de vue générale, Bulletin de la Société préhistorique française, Année 1993, Volume 90, Numéro 2 p. 131 - 136
  3. Gailli, R. , 2008: La Grotte Pr e eacutehistorique de la Vache, & Eacuteditions Larrey CDL, 2008. ISBN-10: 2-908622-05-X ISBN-13: 978-2-908622-05-8
  4. Pailhaugue, N. , 1998: Faune et saisons d'occupation de la salle Monique au Magdalénien Pyrénéen, Grotte de la Vache (Alliat, Ariège, França), Quaternaire Volume 9, Numéro 4, 1998. pp. 385-400
  5. Pearson, G., 1999: Varões de marfim e osso bi-chanfrado paleoíndios norte-americanos: uma nova interpretação, Arqueólogo Norte Americano, Volume 20, Número 2/1999 pp 81 - 103
  6. Pinçon, G., Walter Ph., Menu, M., Buisson D., 1989: Les objets colorés du Paléolithique supérieur: cas de la grotte de La Vache (Ariège), Bulletin de la Société préhistorique française, Année 1989, Volume 86, Numéro 6 pág. 183 - 192

Caverna El Pindal

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As pinturas rupestres paleolíticas de El Pindal foram as primeiras do gênero descobertas nas Astúrias na era moderna, descobertas em 1908 pelo pioneiro arqueólogo local Hermilio Alcade del Rio. Estudos arqueológicos nos últimos anos revelaram que a arte data do Paleolítico Superior, aproximadamente 22.000 anos atrás, e do período Magdaleniano posterior, próximo ao final da Idade do Gelo, cerca de 17.000 anos atrás.

Espalhadas pelas paredes rochosas estão mais de 20 pinturas confirmadas, embora devido à deterioração de eras de climas mutáveis ​​apenas algumas permaneçam visíveis a olho nu. Isso inclui uma série de imagens mostrando contornos tênues de bisões e cavalos, pinturas muito mais nítidas de um peixe salmão e veado-vermelho e muitos padrões geométricos obscuros. Mas a imagem icônica mais notável que adorna as paredes da caverna é, sem dúvida, a de um animal extinto muito especial, um mamute peludo.

O mamute tornou-se um símbolo local querido das cavernas. É conhecido hoje como o "Elefante Enamorado" ("O Elefante Apaixonado") devido ao que parece ser a forma de um coração no centro da imagem. No entanto, apesar desse nome local cativante, infelizmente este não é um retrato pré-histórico encantador de um elefante apaixonado. Na verdade, acredita-se que o "coração de amor" representa uma ferida de caça ensanguentada, uma imagem derivada talvez das esperanças de um caçador faminto de obter uma refeição gigantesca, literalmente.

A presença dessa besta gigante entre as pinturas foi um achado notável, já que representações de mamutes, embora predominantes no sul da França, são extremamente raras na arte rupestre do norte da Espanha. Esta raridade pode indicar que o mamute era comparativamente de uma importância cultural e culinária muito maior para os caçadores-coletores dos Pirenéus franceses, mas não era frequentemente caçado, adorado ou encontrado pelos povos pré-históricos da região da Cantábria que pareciam ter reverenciado o cavalo selvagem.

Seja qual for o caso, o mamute evidentemente significava algo para a imaginação artística do Paleolítico humano (ou humanos) que traçava sua semelhança em ocre vermelho na parede de rocha. Como nenhuma evidência arqueológica de habitação pré-histórica contínua das cavernas jamais foi desenterrada, este local pode ter sido usado principalmente para rituais ou cerimônias religiosas. É possível que El Pindal fosse até mesmo um santuário animista de algum tipo para divindades, animais totêmicos ou espíritos cujas ontologias já estão perdidas há muito tempo, embora seus contornos fantasmagóricos permaneçam desafiadoramente imortalizados.


FOTOS DO ANTIGO MISTÉRIO ESTÁ PROFUNDO NAS CAVERNAS DA ESPANHA, FRANÇA

Nós avançamos em fila única pelas passagens estreitas e sinuosas da caverna Niaux. Usando lâmpadas portáteis para evitar gotejamento de estalactites, nós nos abaixamos abaixo de tetos estreitos e caminhamos com cuidado em pisos enlameados e pedras molhadas.

De repente, a cerca de um quilômetro e meio na encosta da montanha, a caverna se abriu em uma ampla caverna. Lá, em uma parede, nossas luzes fracas revelaram uma pintura altamente realista de um bisão vermelho sendo atacado por flechas. Nas proximidades, havia pinturas de cavalos, renas, ursos, bisões, mamutes peludos e o contorno de uma mão humana.

Alguns animais eram tão vivos que pareciam saltar das paredes. Em vários casos, os artistas das cavernas criaram efeitos tridimensionais usando protuberâncias na rocha para destacar os músculos e delinear a cabeça ou as costas de um cavalo.

Durante anos, os filmes retrataram nossos ancestrais pré-históricos como criaturas simiescas, capazes apenas de grunhir e atacar animais e uns aos outros com cassetetes. Portanto, é um choque perceber que os talentos artísticos de um Michelangelo ou Picasso existiram 30.000 anos atrás, quando a última Idade do Gelo estava terminando na Europa.

Duzentas cavernas que contêm pinturas rupestres ou gravuras foram descobertas na Europa. Os mais famosos estão no sopé das montanhas dos Pirenéus, no norte da Espanha e no centro-sul da França.

Não apenas muitas cavernas têm pinturas altamente detalhadas, mas também fornecem um vislumbre fascinante de como alguns animais eram em uma época em que o clima era muito diferente de hoje. Os cavalos, por exemplo, tinham pelagem desgrenhada. Os mamutes, um ancestral do elefante moderno, estão extintos há muito tempo e as renas desapareceram da área há milhares de anos.

Infelizmente, algumas pinturas rupestres descobertas há menos de um século estão começando a se deteriorar. Minúsculos microorganismos provenientes da respiração de visitantes humanos e da iluminação artificial usada em algumas cavernas estão fazendo com que as pinturas desmoronem ou desbotem sob o ataque de algas.

As autoridades espanholas começaram este ano a limitar o tamanho dos grupos que visitam as famosas cavernas de Altamira - que contêm um teto pintado que foi comparado ao da Capela Sistina - a oito pessoas por vez. Eles decidirão até fevereiro se fecharão as cavernas ao público.

As cavernas igualmente espetaculares de Lascaux perto de Montignac, no sul da França, e La Pasiega, perto de Altamira, já estão fechadas para todos, exceto para os cientistas. Uma reprodução meticulosa das duas cavernas Lascaux com as obras de arte mais impressionantes foi construída ao longo de um período de 10 anos e inaugurada no ano passado. "Essa pode ser a resposta para a preservação de outras pinturas rupestres", disse Norman Totten, professor de história no Bentley College of Waltham, Massachusetts, que foi nosso guia turístico. '' Ou, talvez, os visitantes de cavernas no futuro terão que usar máscaras faciais ou capacetes de oxigênio para evitar que sua respiração destrua as pinturas. ''

A maioria das cavernas abertas ao público são mais fáceis de ver do que Niaux. Alguns contêm passarelas e degraus construídos e têm iluminação elétrica que destaca as estalactites e outras formações rochosas nas cavernas, bem como a arte.

The Rouffignac cave, near Les Eyzies in the Dordogne Valley south of Bordeaux, even anticipated Disneyland by building a small electric railroad that carries passengers deep into the caverns while a guide plays his lamp on the painted walls.

Those that have preserved much of the cave environment are the most fun to see, and they offer the best insight into the living conditions of their original inhabitants. All of the caves maintain a constant temperature of about 55 degrees, requiring sweaters and raincoats.

Using a flashlight or lamp instead of permanent electric lighting also creates shadows which often make the paintings seem to leap off the walls and give the impression that the spirits of the cave artists may still be present. We started with a visit to the archeology museum in Madrid, in which we saw an underground reproduction of the Altamira cave just in case we couldn`t see the real thing.

Fortunately, I was among the lucky 10 members of our 20-person group who, after drawing lots, were permitted entry of Altamira, which is near Santander on the Spanish north coast. The authorities had imposed a limitation of only eight visitors at a time to the caves. That applies even to groups which made reservations a year in advance. Some people who arrived without reservations were turned away.

Altamira, which was discovered in 1879, was the first cave in Europe to win scientific recognition for containing paintings dating to the late Ice Age, or Magdalenian period.

A ceiling in a cavern deep inside the cave has been compared, with good reason, to the Sistine Chapel in Rome. It has a mindboggling display of dozens of animals galloping or frolicking together. The portrayal of the running horses` legs--something which still confounds many artists--and the details of their hooves is done with a high degree of accuracy.

Archeologists believe the artists lay on their backs, like Michelangelo, to paint the Altamira ceilings by the flickering light of torches or oil lamps. They mostly used rock ledges to lie on, but there also is evidence that some built wooden scaffolds. Despite the conditions they worked under, the lines of the animals are sure and firm.

The nearby Tito Bustillo cave at Ribadesella also has the painted outlines of several human left hands. They look as if a spray can had been used, but the artist is believed to have used a hollow bone to blow the paints through his fingers (iron oxide for red, manganese oxide for black).

The Gargas cave, near St. Girons, displays several hands with some fingers apparently missing or mutilated. It also has a montage of horses and other animals, some overlapping each other, that remind you of a Picasso painting.

Even more startling is the sight of a prehistoric child`s footprints frozen in what must have been mud in the Pech Merle cave near Cahors, France. The toes are clearly evident in several prints.

There are few paintings to be seen of humans, however, and those that do exist are less skilfully drawn than the animals. Pech Merle has a ''stick man'' drawing of a man whose body is pierced by arrows or spears.

Highly stylized etchings of human figures can also be seen at the Combarellas and La Mouthe caves near Les Eyzies in the Dordogne Valley of France, an area abounding in prehistoric caves, picturesque castles and small villages dating from the 12th to the 16th Centuries. It is also famed for local wines and truffles.

A short distance away is Rocamadour, a pilgrimage center in the Middle Ages built into the side of a spectacular canyon. The fortified town, with a castle and ancient church at the top, is reminiscent of Mt. St. Michel.

Totten says the cave artists ''were people very much like ourselves biologically, if not culturally.'' They were Cro-Magnons, the first true homo sapiens, who replaced the more apelike Neanderthals about 60,000 years ago.

In most cases, they were nomads or lived just inside the cave entrances. Piles of animal bones and an occasional human skeleton have been found in the entrances, but not deeper in the caves.

The paintings, however, usually are deep in the cave passages where little or no evidence of human habitation has been found. Often, they have been discovered in passages that were almost inaccessible.

That raises the possibility that the paintings were done for ritual purposes, Totten says, rather than just to decorate the walls of a cave dwelling.

There is no proof that the paintings were intended to tell a story, such as Egyptian hieroglyphics do. But they do represent the first steps by humans to create a written language.

How the artists could depict such realistic details of animals from memory, deep in the recesses of a cave and without good illumination or models to work from, is an unanswered mystery.

Paintings which seem to depict hunting scenes raise another question. Animals are shown riddled with arrows or spears, but humans of that period hadn`t invented the bow and arrow, Totten points out. They were still using chipped stones or bones fastened to sticks for spears.

Also intriguing is the fact that the painting styles in many caves closely resemble each other, even though the caves are hundreds of miles from each other and on different sides of the imposing mountain range. And, finally, there is the matter of the hand prints in a number of caves. They could have been artist`s signatures, says Totten, but more likely they had some unknown religious significance.


Paleolithic Art

While not much remains of our earliest days, there is some evidence that our oldest ancestors had rudimentary forms of art. Most of what remains today are broken pieces of a time long gone in the form of fragments of tools, pottery, and ruins of burial grounds and sacred sites.

The paleolithic man knew the birth of everything important to our comfortable survival from dwelling places to the utilitarian convenience of tools. He also established the foundations of decorative art.

Art History: Paleolithic Art Origins and Historical Importance:

There are two simultaneous art movements in Paleolithic art that denote location and discovery, both beginning in 14,000 BC. There are, of course, older examples of crafts and tools and very simplistic representations of figures, but these two periods see a higher development.

The Aurignacian-Perigordian includes the Venus of Laussel, a curvy and sensual rock carving of a long-haired woman found in France, and other more voluptuous Venus statuettes. The Lascaux caves of France feature paintings of bulls with sophisticated talent.

The Solutreo-Magdalenian period includes the Cave at Altamira, Spain that shows finely detailed bison and deer with silhouetted hunters in the headdress. The labyrinth-like cave at Rouffignac shows us what the wooly rhinoceros looked like as well as mammoths and bison. Niaux Cave in the French Pyrenees is a deep complex that includes an image of a weasel, a set of footprints, and rock engravings of fish amongst other things.

Cave-Paintings at Altamira

Painting in the Paleolithic era was done with various tools and mediums. Some artists daubed or stippled with moss or fur, others used their finger or sticks in the way that we use brushed, and others used colored rocks, chalks, and charcoal to draw. One innovative technique was to blow color through a hollow bone or to spray it directly from the mouth.

Fair use of pigments was used to create these painting and artists had a good grasp of creating depth with shadowing. The cave paintings were not all done at once in any one location but were done at separate periods in time with respect in space for the earlier pieces of art. Subjects like those at the caves mentioned above ran mostly to animals of varying types, mainly those that were hunted. Humans do figure in the art but were not common.

It is thought that the caves may have had ritualistic use, as signs of human habitation are sometimes absent. Other reasons scholars think these may have been religious or ritualistic sites are the presence of etched stones, reliefs, and freestanding sculptures near the caves and sometimes inside them. Other etchings were done on ivory and other animal bones.

Other famous cave sites have been found in France, including those at Grotte Chauvet where very many paintings have been found dating as far back as 32,000 years. These paintings, and additionally, stone engravings, are realistic in nature and include various animals that would be considered exotic in France today such as more rhinoceroses, bears, and lions. German sites from the same period have produced animals and birds carved from ivory. The oldest cave art discovered to date is that of a single red dot found in a cave in Spain at El Castillo. It is near more recent hand stenciling (which is still quite old at 37,000 years) and dates to 40,800 years ago. The red dot may have been left by Neanderthals, but the dating of the dot coincides with the first human habitation in Europe.

Eastern Spain is home to shallow rock shelters that contain silhouetted pictures of hunting scenes, rituals, fighting, and everyday life. Humans are depicted here in addition to the animals.

Aurignacian artistic styles also run from France into Western Siberia and it is from these that we get the Venus of Willendorf, one of the most famous fertility statuettes of the period. She is characterized by her large, soft body and pendulous chest. This culture also sculpted other human female figures and some males, as well as animals. The Venus and other female figures are thought to be goddesses of fertility. The oldest Venus type goddess statue was found in Germany and maybe as many as 35,000 years old.

“In reality, we know very little. What is conserved in the ground? Stone, bronze, ivory, bone, sometimes pottery. Never wood objects, no fabric or skins. That completely skews our notions about the primitive man. I don’t think I’m wrong when I say that the most beautiful objects of the “stone age” were made of skin, fabric, and especially wood. The “stone age” ought to be called the “wood age.” How many African statues are made of stone, bone, or ivory? Maybe one in a thousand! And the prehistoric man had no more ivory at his disposal than African tribes. Maybe even less. He must have had thousands of wooden fetishes, all gone now”. – Pablo Picasso

Some Paleolithic art is found in the British Isles, but most of it has deteriorated or been lost due to the damp climate and changing shorelines. The earliest stone carving (dating to 14,000 years ago) on the Isles is a one of a reindeer that has been hunted and speared that appears on the wall of a cave in Wales on the Gower peninsula. Another early work is located in Derbyshire at Creswell Crags. There two carvings of birds that may or may not be identified as a swan, crane, or birds of prey, were carved into the crags over 12,000 years ago. While they are somewhat similar in style to the continental artists of the time, they are not quite as old and are not as sophisticated or well rendered.

Paleolithic Art Key Highlights:

The caves at Pech Merle in France were a series of underground channels created by an ancient river that was inhabited by humans and later as a space for mural painting. It is on these cave walls that whimsical dotted horses, hands, and feet created by painting around them (sort of reverse prints), and wooly mammoths were found by two teenage boys exploring the caves with their father in the early 1920s.

Paleolithic Art Top Artworks:

  • Venus of Laussel
  • Venus of Willendorf
  • Creswell Crags
  • Pech Merle Hand
  • Grotte Chavet
  • Niaux Cave
  • Caves at Lascaux

Art History Movements (Order by the period of origin)

Dawn of Man – BC 10

Paleolithic Art (Dawn of Man – 10,000 BC), Neolithic Art (8000 BC – 500 AD), Egyptian Art (3000 BC - 100 AD), Ancient Near Eastern Art (Neolithic era – 651 BC), Bronze and Iron Age Art (3000 BC – Debated), Aegean Art (2800-100 BC), Archaic Greek Art (660-480 BC), Classical Greek Art (480-323 BC ), Hellenistic Art (323 BC – 27 BC), Etruscan Art (700 - 90 BC)

1st Century to 10th Century

Roman Art (500 BC – 500 AD), Celtic Art. Parthian and Sassanian Art (247 BC – 600 AD), Steppe Art (9000BC – 100 AD), Indian Art (3000 BC - current), Southeast Asian Art (2200 BC - Present), Chinese and Korean Art, Japanese Art (11000 BC – Present), Early Christian Art (260-525 AD, Byzantine Art (330 – 1453 AD), Irish Art (3300 BC - Present), Anglo Saxon Art (450 – 1066 AD), Viking Art (780 AD-1100AD), Islamic Art (600 AD-Present)


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Dr Paul Bahn

Dr Paul Bahn is the leading expert on prehistoric rock art worldwide, and is certainly one of our best-known archaeologists.

Your itinerary

Day 1 & 2 - London - Swakopmund

We depart from London and fly overnight to Walvis Bay, via Johannesburg. Arriving in the afternoon, we travel to Swakopmund and check in to our hotel. There will be time to unwind at leisure this evening.

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Day 3 - Swakopmund

Today we explore the area of the Moonlandscape e a Welwitschia Plains , where we will see some amazingly desolate views as well as examples of the extraordinary millennia-old plants. On the way back, we will visit the area of the Swakop river which reaches the sea on the southern edge of Swakopmund . The area around the river mouth and the surrounding dunes are rich in both bird life and unusual plant species. In the afternoon, choose to book an optional flight over the dramatic landscape of Soussevlei or take some time to explore the charming town of Swakopmund.

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Meals included All meals included

Day 4 - Swakopmund - Spitzkoppe

Today, we drive to the Spitzkoppe range often called ‘the Matterhorn’ of Namibia, to explore their impressive granite rock formations. One of the most photographed mountains in Namibia, the Inselberg stands 1728m above sea level and can be spotted from many miles away. All around the Spitzkoppe, hundreds of paintings can be found and the rock art here describes patterns of hunter-gatherer settlements and subsistence that occurred in the area until the introduction of farming practice.

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Meals included All meals included

Day 5 - Ai Aiba

This morning we visit the “ Living Museum ” of the Ju/Hoansi-San (also called Bushman) at Omandumba . Here, we gain an insight into the ancient hunter- gatherer culture. After lunch, we continue to the rock shelter of Ekuta . Considered to be one of the best rock art sites in the whole region, it contains detailed depictions of animals and people carrying equipment, such as bows and arrows.

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Meals included All meals included

Day 6 - Ai Aiba

The lodge at Ai Aiba is dramatically set against imposing granite boulders in the foothills of the mountain range. Steeped in history, these ancient rock formations are the eroded remains of a volcanic complex about 130 million years old. We spend our entire day on guided walks to thoroughly explore the local rock art here.

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Meals included All meals included

Day 7 - Ai Aiba - Brandberg

We spend our morning in Omandumba West . The rock art in this area includes rare and valuable paintings, such as the Swarm of the Bees and Torch. After lunch, we travel to our next overnight venue and once we have checked in, we explore areas along the Ugab River , which provides water for the rare desert elephants, as well as giraffes, mountain zebras and the elusive desert-adapted black rhinoceros.

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Meals included All meals included

Day 8 - Brandberg - Twyfelfontein

We start this morning with a visit to the famous “White Lady” rock painting on the north-eastern side of the Brandberg where the peak, which is called Königstein , is the highest point in Namibia. This area is famous for its numerous rock paintings, although many of those higher up on the mountain can be difficult to access. This afternoon, we drive on up to the Twyfelfontein area, one of the largest and most important concentrations of rock art in Africa, which was approved as a UNESCO World Heritage Site in 2007.

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Meals included All meals included

Day 9 - Twyfelfontein

We start our day with a game drive along the Aba Huab River Valley to view the local fauna and the native wildlife. We then go on to visit Twyfelfontein Country Lodge, where we view the fascinating late Stone Age petroglyphs that depict native fauna and hunter-gatherer activities. Afterwards, we spend time exploring the large number of prehistoric rock engravings in the Twyfelfontein site, and we can also go on to visit the other local attractions of both Burnt Mountain e a Organ Pipes.

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Meals included All meals included

Day 10 - Twyfelfontein - Etosha National Park

After driving to Kamanjab, we arrive at the rock art site of Peet Alberts Koppie . As the second-largest rock engraving site in Namibia, we see the giraffe – the largest engraving in Namibia. After lunch, we journey onwards to Etosha National Park .

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Meals included All meals included

Day 11 - Etosha National Park

Today offers a full day of exciting game drives in Etosha National Park as we make our way across via Okaukuejo e Halali to the eastern gate of the park beyond Namutoni. The unique feature of Etosha is a huge salt pan that can be seen from space and game sightings here are almost guaranteed.

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Meals included All meals included

Day 12 - Etosha National Park

The second day in Etosha National Park will be spent exploring the eastern side of the park. Time permitting, we may return to the area around Halali or head north to explore Fischer’s Pan.

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Meals included All meals included

Day 13 - Okonjima

Today we drive south to the reserve at Okonjima , famous for its AfriCat charity programme. Founded in the 1990s, the AfriCat Foundation focuses on ensuring a sustainable future for Namibia’s large carnivores, such as leopards and cheetahs, through their conservation efforts. This afternoon, we have the chance to track some of these magnificent animals.

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Meals included All meals included

Day 14 - Okonjima

We spend more time today on activities offered by the Africat programme, with further opportunities to track these incredible animals in the wild. In addition to the leopards and cheetahs, we may also have the chance to go out to look for hyenas. In the evening, we enjoy our last dinner together and take time to look back and recount the many highlights of our tour in this incredible country.

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Meals included All meals included

Day 15 & 16 - Windhoek - London

We leave Okonjima and drive to Windhoek for our overnight flight to London via Johannesburg. We arrive in the UK on Day Sixteen.

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Assista o vídeo: ARTE RUPESTRE