Um Czar em Paris: Alexandre Ier e França

Um Czar em Paris: Alexandre I<sup>er</sup> e França

  • O triunfo do czar Alexandre Ier ou paz.

    BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

  • Retrato de Alexandre I, Czar da Rússia.

    GERARD, Baron François (1770 - 1837)

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Título: O triunfo do czar Alexandre Ier ou paz.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

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O triunfo do czar Alexandre Ier ou paz.

© Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Retrato de Alexandre I, Czar da Rússia.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Data de publicação: novembro de 2011

Contexto histórico

O duplo vencedor de Napoleão

O choque dos impérios francês e russo entre 1805 e 1815 transformou profundamente a Europa. Duas vezes vitorioso sobre Napoleão em 1814 e 1815, o czar Alexandre I (1777-1825) buscou estabelecer novas relações internacionais baseadas em um pacto fraterno e ajuda mútua entre os grandes soberanos europeus, empreendimento que daria origem à Santa Aliança .

A tentativa da França de hegemonia na Europa definitivamente fracassa, mas o país, mais uma vez um reino e mais uma vez governado por um Bourbon, está em dívida com o Czar por recuperar rapidamente sua posição como a principal potência europeia.

Alexandre I entrou em Paris à frente das tropas aliadas pela Porte Saint-Martin em 31 de março de 1814. Os parisienses, como os pintores Boilly e Gérard, rapidamente ficaram entusiasmados com os russos e seu czar.

Boilly então percebe um trabalho circunstancial, o Triunfo de alexandre, cópia fortemente inspirada no desenho do pintor Prud'hon o Triunfo por Bonaparte (1801, museu Condé, Chantilly). No mesmo dia ele teria recebido em sua oficina, para sessões de pose, Alexandre, o Rei da Prússia e Luís XVIII. Sob o Império, Gérard já havia representado Alexandre em traje imperial (pintura não localizada), mas desta vez o czar lhe encomendou sua efígie, em uniforme completo (Hermitage, São Petersburgo, uma repetição do que é apresentada aqui) e em uniforme simples (Hermitage).

Análise de imagem

Um czar pacificador

Boilly pinta uma representação antiga e alegórica de Alexandre transportada por uma quadriga. Ele é conduzido em triunfo pela Vitória Alada e acompanhado por Paz até um portão da cidade ou um arco triunfal. Putti introduz a procissão dançando e carregando um ramo de oliveira como estandarte, enquanto as musas cercam sua carruagem. Nele é representado um combate liderado por um cavaleiro, que se refere a eventos anteriores de guerra. No meio da multidão ao fundo, meninas dançam, uma mulher admira o herói enquanto ele passa e duas pessoas parecem estar discutindo seus feitos.

Muito simples, o retrato executado por Gérard mostra o imperador de corpo inteiro. Alexandre tinha então trinta e sete anos, uma figura elegante, cabelos louros encaracolados, a linha do cabelo recuando. Ele é pintado de pé e de rosto voltado, a cabeça voltada para a direita, em uma paisagem sem nenhum traço real da presença humana. Ele veste o uniforme verde e branco de um marechal-chefe russo. Ele segura uma de suas luvas brancas e o punho de sua espada na mão esquerda, e seu chapéu engatilhado de penas na direita. Seu peito é decorado com a fita e a placa da Ordem Russa de Santo André, as cruzes da Ordem Russa de São Jorge, a Medalha Russa que comemora a campanha de 1812, a Ordem Austríaca de Maria- Thérèse, da Cruz de Ferro Prussiana e, abaixo, da Espada da Suécia.

Interpretação

Novas relações franco-russas

Exibido no Salon du Louvre em 1801, o desenho de Prud’hon do Triunfo de bonaparte que Boilly está copiando aqui estava comemorando o retorno à paz após a assinatura do Tratado de Luneville com a Áustria (9 de fevereiro de 1801). Teve que ser gravado em tamanho grande, mas a retomada das hostilidades sem dúvida tornou o assunto rapidamente obsoleto, e só serviu para ilustrar de forma reduzida a obra do dinamarquês Bruun Neergaard Sobre a situação das Belas Artes na França (1801). Em 1814, Boilly de certa forma completou o projeto de Prud'hon pintando como uma gravura o novo herói celebrado por ter encerrado definitivamente as guerras da Revolução e do Império. Para qualquer mudança, ele pintou uma figura maior de Alexandre. Boilly e Gérard o retrataram vestindo o mesmo uniforme, provavelmente o que ele usava quando entrou em Paris em 1814.

As duas representações de Alexandre pintadas por Gérard em 1814 refletem a imagem de um soberano de simplicidade virtuosa, que olha para longe como se para comandar o futuro. Eles devem uma espécie de caráter universal à sua pele.

Alexandre I tentou então aplicar todo o seu peso no estabelecimento de um novo equilíbrio europeu, sem colocar a França na proibição das nações, apesar da reversão política do país durante o episódio dos Cem Dias. Ele busca impor uma revolução diplomática por meio de novas regras internacionais baseadas em princípios cristãos (chegando a propor o desarmamento), mas que, interpretadas de forma muito conservadora (em particular pelo diplomata austríaco Metternich), conduzem a uma aliança reacionária e repressão das monarquias absolutistas.

Mas de 1815 a 1818, a conduta moderada das tropas russas do exército de ocupação da França modificou significativamente a imagem do russo com os franceses que se assustaram em 1814 com a chegada ao território nacional de cossacos considerados selvagens . Os russos, como os ingleses, são então reconhecidos como menos violentos e brutais do que os austríacos e os prussianos.

Com a força de suas vitórias sobre Napoleão, mas desapontado com seus resultados diplomáticos, Alexandre liderou depois de 1815 uma vida cada vez mais mística e uma política autoritária por temer o surgimento de ideias revolucionárias em seu país. Sua morte repentina em 1825 foi seguida em dezembro, em São Petersburgo (então capital russa), pela revolta abortada mais tarde conhecida como os dezembristas, em homenagem aos oficiais que a lideraram na esperança de reformar seu país.

Se as relações entre a Rússia e a França permaneceram distantes durante as décadas seguintes, os dois países, no entanto, operaram uma reaproximação estratégica no final do século para conter os impérios centrais da Alemanha e da Áustria-Hungria, uma reaproximação que resultou na assinatura da aliança franco-russa em 1892.

  • Rússia
  • Alexandre I (czar)
  • Restauração
  • Santa aliança
  • Bonaparte (Napoleão)

Bibliografia

Marie-Pierre REY, Alexandre I, Paris, Flammarion, 2009.Louis-Léopold Boilly (1761-1845), catálogo da exposição no Palais des Beaux-Arts em Lille, 4 de novembro de 2011 - 6 de fevereiro de 2012, Lille, N. Chaudin, 2011.Destinos soberanos: Napoleão I, o czar e o rei da Suécia, catálogo da exposição no Musée national du château de Compiègne, 23 de setembro de 2011 - 9 de janeiro de 2012, Paris, R.M.N., 2011.Destinos soberanos: Josefina, Suécia e Rússia, catálogo da exposição no Musée national des châteaux de Malmaison e Bois-Préau, 24 de setembro de 2011 - 9 de janeiro de 2012, Paris, R.M.N., 2011.

Para citar este artigo

Guillaume NICOUD, “A Tsar in Paris: Alexandre Ier e França ”


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