Teatros e cabarés parisienses no século 19e século

Teatros e cabarés parisienses no século 19<sup>e</sup> século

  • L'Enfer, cabaré, 53 boulevard de Clichy.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Embaixadores, A. Bruant em seu cabaré.

    TOULOUSE-LAUTREC de Henri (1864 - 1901)

  • Atores de quadrinhos no palco.

    DAUMIER Honoré (1808 - 1879)

  • O mimo Debureau em Pierrot: a surpresa.

    NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, conhecido como) (1820 - 1910)

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Título: L'Enfer, cabaré, 53 boulevard de Clichy.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Data de criação : 1898

Data mostrada: 1898

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: fotografia

Local de armazenamento: Site da Biblioteca Nacional da França (Paris)

Copyright do contato: © Foto Biblioteca Nacional da França

Referência da imagem: Leste. Oa 173a, animal de estimação. fol. ; n micr. G048914

L'Enfer, cabaré, 53 boulevard de Clichy.

© Foto Biblioteca Nacional da França

Embaixadores, A. Bruant em seu cabaré.

© Todos os direitos reservados: Museu Toulouse-Lautrec - Albi - Tarn - França

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Título: Atores de quadrinhos no palco.

Autor: DAUMIER Honoré (1808 - 1879)

Data de criação : 1860

Data mostrada:

Dimensões: Altura 32 - Largura 24

Técnica e outras indicações: (Cena de Molière?) Também conhecido como "Un Scapin" Óleo sobre madeira

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palaissite web

Referência da imagem: 90DE218 / RE 2666

Atores de quadrinhos no palco.

© Foto RMN-Grand Palais

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Título: O mimo Debureau em Pierrot: a surpresa.

Autor: NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, conhecido como) (1820 - 1910)

Data de criação : 1854

Data mostrada:

Dimensões: Altura 29 - Largura 21

Técnica e outras indicações: fotografia

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais

Referência da imagem: 94DE51712 / PHO1986-74

O mimo Debureau em Pierrot: a surpresa.

© Foto RMN-Grand Palais

Data de publicação: julho de 2015

Contexto histórico

No século XIXe século, ir a cabarés e teatros é um aspecto muito importante da cultura urbana, popular ou pequeno-burguesa. Ao longo do século XIXe século, o povo de Paris vai a bailes públicos onde se dançam as últimas novidades da moda. Offenbach triunfa em Variedades sob o Segundo Império, enquanto as peças de Labiche e Meilhac e Halévy alcançaram um sucesso retumbante nos teatros do bulevar nas décadas de 1870 e 1880.

Análise de imagem

O cabaré Inferno, fotografado por Atget em 1898, apresenta ao cliente suas pinturas de mulheres nuas torturadas e uma boca aberta de monstro para devorá-lo: essas figuras de medo anunciam zombeteiramente as alegrias e prazeres que o aguardam lá dentro. O Boulevard de Clichy, localizado no local da antiga muralha Fermiers-Généraux, tinha, além dos cabarés gêmeos Céu e inferno, vários bailes, cabarés e tabernas, como o o eremitério, La Taverne du Bagne (1886), Batatas Fritas Revolucionárias (1888), a bola Moinho vermelho (1889), Nada (1892), A lua vermelha (1904) e Os mafiosos. Nesses cafés-concertos, os shows são frequentemente realizados: Aristide Bruant e seu cabaré conheço na Belle Epoque um grande sucesso. Aristide Bruant (1851-1925) começou sua carreira como compositor no Gato preto, logo renomeado O Mirliton, antes de se apresentar em Embaixadores. Suas canções, esquetes e arengas o tornam extremamente popular entre as pessoas. Ao todo, Toulouse-Lautrec projetou quatro pôsteres para ele. Aqui ele o representa de costas, com o rosto enrugado de rugas, rodeado por um homem e uma mulher elegantes sentados, o copo na mão. Os tons castanhos, a linha precisa e sóbria, o realismo do design dão uma impressão de autenticidade, mas também de aspereza - aquela aspereza que tornou a ironia de Bruant tão eficaz. O sucesso dos cafés-concertos e teatros depende, em certa medida, do talento dos artistas que ali atuam. Ambos Atores cômicos de Daumier usa todo o seu gênio para expressar sentimentos contraditórios: o ator da direita, com os olhos para o céu, parece triunfar com um sorriso malicioso de satisfação, enquanto seu companheiro, de cabeça baixa, faz uma careta de raiva e decepção. Este par de atores, pintado com força, joga enganos de Scapin de Molière, um autor que Daumier admirava muito. Encontramos a mesma expressão cômica e forçada no rosto do “Pierrot Surpreendido” de Nadar. Este retrato do mímico Charles Deburau (1829-1873), filho do grande mímico Baptiste Deburau que, nas décadas de 1830 e 1840, popularizou o personagem de Pierrot no Théâtre des Funambules no boulevard du Temple, pertence a uma série de fotografias chamada “Cabeças de expressão”. Precisamente, a expressão da mímica é notável por seu poder evocativo e o exagero da surpresa. Magnífico estudo do rosto humano, a série Pierrot recebeu uma medalha de ouro na Exposição Universal de Paris em 1855. O “Pierrot Surpreendido” de Nadar e o Atores cômicos Todos de Daumier usam fantasias que aumentam o efeito cômico. Pierrot é maquiado e afogado em um lençol branco sem forma, de acordo com a tradição de commedia dell’arte ; os atores de Daumier vestem, um, um casaco preto com babados, o outro, uma capa branca, que ao tocar cria um contraste marcante.

Interpretação

Os teatros do Boulevard du Temple (conhecido como Boulevard du Crime), os bailes e cabarés do Boulevard de Clichy e artistas como o mímico Deburau e o compositor Aristide Bruant conheceram no século XIXe século e início do século XXe um grande sucesso. Curiosamente, todos eles têm mais ou menos um aspecto de subversão. Em suas canções, Bruant ataca diretamente a propriedade, o trabalho e o dinheiro, pilares da sociedade burguesa. Pierrot é um herói popular que, através de sua pantomima alegre, sua loucura carnavalesca, suas distorções físicas e sua bufonaria, desafia a ordem estabelecida. Da mesma forma, os criados e criadas de Molière zombam de seus senhores. É esse espírito rebelde que Daumier recria com um gênio da caricatura que também exerce contra as figuras políticas da Monarquia de Julho. Em Lyon, sob o Segundo Império, o teatro Guignol era monitorado pela polícia; está sujeito a censura e autorização prévia. Em Paris, o sucesso dos bailes suscita a desaprovação das autoridades civis e religiosas. A licença parece reinar ali e as danças são acusadas de obscenidade. O nome do cabaré Inferno, um lugar alto de prazer, zomba da religião. A mistura muito evocativa de polca e cancan que é dançada no baile de Mabille parece um desafio e uma ofensa aos bons costumes. Após o carnaval, muitos “indiciados por dança indecente” desfilam em correcional.
Lugares de sociabilidade e descontração, cabarés, cafés-concertos, bailes e teatros, às vezes dão a impressão de serem viveiros de subversão. Se eles não atacam diretamente o poder, a ordem social, os bons modos ou a religião, eles estão em todo caso se afastando do pudor e da burguesia séria, a menos que também representem uma forma de resistência aos regimes autoritários, notadamente a Monarquia de Julho e o Segundo Império.

  • cabarés
  • café-concerto
  • fantasias
  • Hobbies
  • Monarquia de Julho
  • Paris
  • Segundo império
  • teatro
  • parede geral dos fazendeiros
  • censura
  • Labiche (Eugene)
  • ator
  • Offenbach (Jacques)

Bibliografia

Georges DUBY (dir.) História da França urbana , t. 4, "A cidade da era industrial" Seuil, 1983. François GASNAULT Guinguettes e lorettes. Bailes públicos e dança social em Paris entre 1830 e 1870

N. HAMBOURG, F. HEILBRUN e Ph. NÉAGU Nadar Metropolitan Museum of Art, Nova York, 1995. J. HILLAIRET Dicionário histórico das ruas de Paris Ed. De Minuit, 1962, 2 vol., T. 1, pág. 358. Galé MURRAY (ed.) Toulouse Lautrec. Uma retrospectiva Hugh Lauter Levin Associates, Macmillan Publ., 1992.H. SCOTT O mundo do Paris Café: Sociabilidade entre a classe trabalhadora francesa, 1789-1914 John Hopkins University Press, 1996.

Para citar este artigo

Ivan JABLONKA, “teatros e cabarés parisienses no século XIXe século "


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