Stendhal

Stendhal

  • Retrato de Stendhal

    LEHMANN Henri (1814 - 1882)

  • Retrato de Stendhal

    SODERMARK Johan Olaf

Fechar

Título: Retrato de Stendhal

Autor: LEHMANN Henri (1814 - 1882)

Data de criação : 1841

Data mostrada:

Dimensões: Altura 26 - Largura 23

Técnica e outras indicações: Lápis

Local de armazenamento: Site do Museu Stendhal

Copyright do contato: © Stendhal Museum - Grenoble - França

Referência da imagem: MSt.836

© Stendhal Museum - Grenoble - França

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Data de publicação: outubro de 2003

Contexto histórico

Stendhal, cujo nome verdadeiro é Henri Beyle, nasceu em Grenoble em 1783 em uma família conservadora. Em 1800, alistou-se no exército de Napoleão e iniciou uma carreira que o levou ao Conselho de Estado, onde em 1810 tornou-se Auditor e depois Inspetor de Móveis e Edifícios da Coroa. A queda do Império acabou com seu alto cargo: livre de todas as obrigações, mudou-se para Milão, que declarou ser sua pátria escolhida. Foi então que ele fez sua estreia na literatura (Vidas de Haydn, Mozart e Metastasium, 1815, História da pintura na Itália, 1817) - assinando pela primeira vez com o pseudônimo “de Stendhal” seu ensaio Roma, Nápoles e Florença em 1817 - e os primeiros passos em uma vida amorosa tumultuada. Retornando aos salões parisienses em 1821, ele fez uma "análise" científica no ano seguinte, Do amor, no qual explica o seu famoso conceito de "cristalização": o ente querido, "como um ramo despido das folhas de inverno", é adornado com "uma infinidade de diamantes móveis e deslumbrantes". Depois de se envolver na batalha romântica com seu Racine e Shakespeare (1823-1825), onde se aliou ao dramaturgo inglês, Stendhal finalmente publicou sua primeira obra-prima em 1830, O vermelho e o preto, uma novela que na época não teve impacto.

Análise de imagem

Foi no inverno de 1839-1840 que o pintor sueco J. O. Sodermark pintou o retrato de Stendhal. Cônsul da França em Civitavecchia desde 1831, o escritor publicou em abril seu segundo grande romance, escrito, ou melhor, ditado, no espaço de dois meses, A Cartuxa de Parma. Estudada em close, a imagem não permite que o olhar se detenha nos detalhes da decoração como nos retratos contemporâneos de Ingres. Você mal consegue adivinhar o encosto entalhado e dourado de uma poltrona, enquanto o fundo da pintura é coberto por um marrom sólido. Vestido com o escuro traje oficial de um cônsul que mal ilumina a gola da camisa, Stendhal encara o espectador com a mesma agudeza, o mesmo olhar lúcido e intransigente que tem sobre seus contemporâneos e sobre si mesmo. Influenciado pelas teorias ideológicas de Destutt de Tracy, o escritor também enxerga seus personagens por meio de análises rigorosas e quase científicas, evitando os excessos da imaginação. Impregnando-se, pelo seu trabalho de escritor, da leitura diária do Código Civil, dizia: “Só tenho uma maneira de evitar que a minha imaginação me prenda de uma peça, que é andar sempre em frente. 'objeto. [...] faço o possível para me secar. Tremo por ter escrito apenas um suspiro, quando penso ter notado uma verdade. " Pouco depois, o retrato de Lehmann revela um Stendhal mais familiar, quase tranquilo, mas também mais cansado. Atingido pela apoplexia em 15 de março de 1841, o enfraquecido Stendhal não tem mais aquela presença imponente e impenetrável que quase o faria passar por advogado na pintura de Sodermark. O plano se alargou e a postura é a de um homem que, como ele mesmo diz, "se agarrou ao nada".

Interpretação

No dele Ensaios críticos e históricos (1866), Hippolyte Taine dedica um artigo a Stendhal, do qual ele foi o ferrenho defensor. Sua "análise" do caráter de Julien Sorel poderia ser confundida com a de seu criador: "Ele emerge um orgulho excessivo, apaixonado, arisco, incessantemente magoado, irritado com os outros, implacável consigo mesmo e uma imaginação atenta. e ardente, isto é, a faculdade de produzir ideias em massa com o choque do menor evento e de ser absorvido por eles. Daí uma concentração habitual, um retorno perpétuo a si mesmo, uma atenção incessantemente retirada e ocupada em questionar, examinar a si mesmo, em construir um modelo ideal com o qual se compara e segundo o qual se julga a si mesmo. se comporta ”.

Do amor.

  • literatura
  • escritoras
  • romancistas
  • Novelas republicanas
  • Stendhal (Henri Beyle, dit)

Bibliografia

Georges BLIN, Stendhal e os problemas do romance, Paris, Corti, 1953.Michel CROUZET, Stendhal ou Monsieur moi-même, Paris, Flammarion, 1990. Jean GOLDZINK, Stendhal, l'Italie au coeur, Paris, Gallimard, col. "Descobertas", 1992.

Notas

1. Vida de Henry Brulard.

Para citar este artigo

Emmanuelle GAILLARD, "Stendhal"


Vídeo: Le Rouge et le noir 12 - Stendhal AudioBook FR