As estátuas do Pont au Change

As estátuas do Pont au Change

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Título: Monumento à glória do jovem rei Luís XIV, também conhecido como monumento Pont-au-Change

Autor: GUILLAIN Simon (1558 - 1581)

Data de criação : 1647

Técnica e outras indicações: Altura do bronze: 2 m (Ana da Áustria), 2,32 m (Luís XIII), 1,53 m (Luís XIV)

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Christian Jean

Referência da imagem: 89-003273 / MR3230; MR3231; MR3232; ML87

Monumento à glória do jovem rei Luís XIV, também conhecido como monumento Pont-au-Change

© Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Christian Jean

Data de publicação: abril de 2016

Inspetor da Academia Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

Diga autoridade real

Luís XIII morreu em 10 de maio de 1643, confiando o governo do reino a um Conselho de Regência até a maioridade de seu filho, que tinha apenas 5 anos. Ana da Áustria, viúva real e mãe do jovem Luís XIV, recorreu ao Parlamento de Paris para que o testamento de seu falecido marido fosse anulado e garantisse sozinha a regência. As representações da rainha, mãe do rei e regente, trazem a marca da busca pela legitimidade dinástica para estabelecer o poder soberano em tempos de minoria real.

Infanta da Espanha que se tornou Rainha da França em 1615, Ana da Áustria não deu um herdeiro à Coroa até 1638, com o tão esperado nascimento de Louis Dieudonné. Em 1643 ela assumiu o papel de regente por necessidade, por defesa dos interesses dinásticos e talvez também por gosto pelo exercício da autoridade soberana.

Ana da Áustria decidiu construir um monumento à glória da monarquia no espaço público parisiense (ou mudar o destino inicial de um monumento projetado antes da morte de Luís XIII). O jovem Luís XIV foi colocado ali em um pedestal, sob uma reputação e entre seus pais, Luís XIII e Ana da Áustria. O monumento foi desmembrado em 1787, e as estátuas estão atualmente em exibição no Louvre, em suas respectivas posições e como deveriam ter aparecido para o observador em Paris.

Análise de imagem

Uma familia real

Esculpido com delicadeza em uma escala um pouco maior que a realidade, o grupo apresenta uma família real unida pelo sangue. Luís XIV, Luís XIII e Ana da Áustria, todos os três vestidos com casacos de arminho e portando o cetro, compartilham a mesma soberania. O movimento do olhar é guiado pela transmissão da autoridade e pela encenação da regência: o rei falecido aponta o dedo e ordena algo, a rainha parece aceitar com a mão no coração, e aparece o pequeno rei abençoe a cena com seu cetro apontando para baixo. Pelo seu volume, as estátuas impõem ao espectador uma impressão de força, o que reforça o tema tratado.

A serenidade das feições dos protagonistas também mostra que a transmissão da força se dá normalmente, segundo uma ordem indiscutível. Os dois reis aparecem em trajes e posturas semelhantes (o manto real, botas nos pés, uma perna à frente), enquanto Ana da Áustria abandonou os atributos tradicionais de largura que ela exibe em muitas representações contemporâneas no mundo. lucrar com roupas diretamente identificadas com a qualidade real de quem as usa.

Interpretação

Poder através do sangue

Os retratos de corpo inteiro oferecem uma visão harmoniosa da sucessão dinástica. Inteligentemente, o jovem Luís XIV parece derivar sua legitimidade de seus dois pais, enquanto sua mãe - que garante a regência em seu nome - deriva a dela dele. O triângulo real é apresentado como equilátero em dignidade e legitimidade. A impressão resultante de harmonia civil fez com que os parisienses compartilhassem da ideia de uma ordem social baseada em um exercício inspirado pela autoridade real. “Esta é uma forma completamente nova de retrato monumental oficial em escultura; Por meio dessa representação, em seu gesto performático sempre repetido, Anne da Áustria fala em todos os momentos ao povo e ao público, neste caso aos transeuntes, em busca de apoio deles. Ela aparece em uma pose heróica, como uma forte mulher política, como uma representante da dinastia que assume a responsabilidade individual. (Barbara Gaehtgens.)

A monumental afirmação de soberania não foi, no entanto, suficiente para convencer os parisienses, e em particular os parlamentares que ocupavam um lugar estratégico na Île de la Cité - e, portanto, na outra extremidade da Pont au Change ... -, que o poder exercido estava livre de críticas e fora do alcance de todo julgamento humano. Em 1648, um ano após a conclusão do monumento, a Fronda abalou a capital ...

Ana da Áustria - na verdade uma figura central nessa produção - se apresentava como uma rainha que precisava reiterar a legitimidade de sua autoridade. É compreensível que a ereção do monumento tenha adquirido um significado particular no contexto da Regência, ainda que o descontentamento se manifestasse desde 1643 e os parlamentares se aproveitassem da fragilidade institucional para ampliar o âmbito de suas atribuições a partir de 1648.

  • Luís XIII
  • Luís XIV
  • Anne da Austria
  • Funda
  • monarquia absoluta
  • regência

Bibliografia

CHEVALLIER Pierre, Luís XIII: rei da Cornualha, Paris, Fayard, col. "Os grandes estudos históricos", 1979.

GRELL Chantal (dir.), Anne da Áustria: Infanta da Espanha e Rainha da França, Paris, Perrin / Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica / Versailles, Centro de Pesquisa do Palácio de Versalhes, col. "The Habsburgs", 2009. Ver em particular GAEHTGENS Barbara, "The portraits of Anne of Austria", p. 209-241.

KLEINMAN Ruth, Anne da Austria, trad. do inglês por CIECHANOWSKA Ania, Paris, Fayard, 1993 (1ª ed. orig. Colombus, Ohio State University Press, 1985).

PETITFILS Jean-Christian, Luís XIII, Paris, Perrin, 2008.

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "As estátuas de Pont au Change"


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