Shows e moda da cultura russa na França

Shows e moda da cultura russa na França

  • Michel Strogoff.

  • Skobeleff Racecourse.

    LEVY Charles

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Título: Michel Strogoff.

Autor:

Data mostrada:

Dimensões: Altura 94,4 - Largura 64,5

Técnica e outras indicações: Cartaz publicitário de litografia colorida à mão para uma exposição baseada em Michel Strogoff de Júlio Verne após 1876.

Local de armazenamento: Site MuCEM

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Referência da imagem: 05-509397 / 61.18.22E

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

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Título: Skobeleff Racecourse.

Autor: LEVY Charles (-)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 125 - Largura 90

Técnica e outras indicações: Litografia.

Local de armazenamento: Site MuCEM

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / Todos os direitos reservados

Referência da imagem: 05-509304 / 61.18.4F

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / Todos os direitos reservados

Data de publicação: dezembro de 2010

Contexto histórico

Rússia, Leste da Europa

Opostos durante a era napoleônica ou, posteriormente, durante a Guerra da Crimeia (1854-1856), França e Rússia iniciaram no último quarto do século uma reaproximação espetacular que não foi apenas diplomática. Foi por ocasião da visita do czar Alexandre II à França que Júlio Verne (1828-1905) serializou Michael Strogoff, romance histórico no qual ele narra as aventuras do mensageiro de um czar que deve cruzar o país parcialmente ocupado pelos tártaros. Esta ameaça oriental é atual: em 1877-1878, a Rússia lidera e vence uma guerra contra a Turquia, em particular graças ao General Skobelev (1843-1882), cuja coragem e vitórias garantem a independência da Bulgária da -vis dos otomanos. Baluarte supostamente erguido contra um multifacetado "perigo amarelo", a Rússia afirma pertencer à Europa cristã, mas também cultural e econômica; Por sua vez, a França pretende desempenhar um papel importante em uma Europa Central em plena reorganização devido à perda de poder dos dois impérios austro-húngaro e otomano.

Análise de imagem

Heroísmo russo em pôsteres

A partir de 1880, com Adolphe d´Ennery (1811-1899) que já havia trabalhado na Volta ao mundo em Oitenta Dias no ano anterior, Júlio Verne adaptou seu romance Michael Strogoff para a cena em uma "peça com grande espetáculo em 5 atos e 16 tableaux". O pôster da mostra, uma litografia da impressora Émile Lévy, rica em detalhes, retrata duas "pinturas" principais em um fundo verde-azulado. Os leitores de Verne terão reconhecido a cena do baile que abre o romance e o famoso episódio da tortura infligida ao herói. A cena superior mostra um mundo ordenado e hierárquico, no qual a bandeira imperial russa é hasteada - com a águia negra de duas cabeças em um fundo amarelo - e os militares parecem garantir que este festival corra bem sob as lanternas. Abaixo, em um cenário de torres árabes, o povo tártaro forma uma massa informe e ilegível, que testemunha sem emoção os preparativos para o ritual cruel. Pelos seus costumes, esta sociedade pertence a outra época. Enquanto Michel Strogoff luta ao ver a cimitarra incandescente, a bela e chorosa Nádia à direita lembra Maria Madalena aos pés da Cruz.

Nenhum sacrifício, nenhum sofrimento para Skobelev, herói da guerra russo-turca, para quem seu amor pela cor branca - pelo cavalo que montava, até pelo uniforme que usava - ganhou o apelido de "cavaleiro branco. " Este cartaz publicitário da autoria de Jules Chéret (1836-1932), mestre do género, anuncia um espectáculo realizado no Hipódromo, um dos principais salões parisienses da época, conhecido nomeadamente pelos seus atos de circo e cabaré. O general mostra sua personalidade imperiosa e determinação no dedo indicador ao apontar para a mesquita distante onde os artilheiros russos ao fundo disparam os canhões. O edifício lembra a Hagia Sophia em Constantinopla, perto da qual as tropas de Skobelev alcançaram uma vitória decisiva. A barba usada pelos militares russos em imitação do czar dá uma semelhança de família com o general feroz e o porta-estandarte que caminha ao lado dele. Disposta na mesma linha e em close-up, a águia de duas cabeças da bandeira czarista, a mais alta condecoração militar do império que Skobelev prendeu no peito, e a cabeça de seu cavalo literalmente esmagou um pequeno Oriente, relegado a ele. 'fundo. Na parte inferior desta imagem piedosa está o nome do herói deste épico.

Interpretação

Rumo à reaproximação franco-russa

A estreia do show Michael Strogoff acontece no coração de Paris, em 17 de novembro de 1880, no Théâtre du Châtelet. O artista do pôster opõe cultura e barbárie: russos vestidos com a última festa da moda parisiense em um palácio suntuosamente iluminado, enquanto tártaros vestidos de maneira grosseira se aglomeram para o espetáculo da tortura. O fato de a bandeira imperial ser usada como acessório por dançarinos brincalhões, e não por cavaleiros ou hussardos da guarda em fileiras cerradas, sublinha o caráter da Rússia como nação civilizada e pacífica. Mas é uma nação que tem seus traidores: Ivan Ogareff usa o chapéu vermelho e branco típico dos tártaros. Os capangas segurando Strogoff são representados em amarelo, uma cor que é tanto a do czar quanto a do perigo. Se não há pessoas claramente identificadas pelas faixas avermelhadas, é porque o inimigo da civilização russa e europeia está em toda parte.

No pôster do espetáculo dedicado a Skobelev, não há necessidade de encenar seus grandes feitos: para a estatura do ilustre estrategista cabe uma estátua equestre de um triunfante, seja esta representação a mais convencional que existe. É uma mensagem simples que, poucos anos antes da conclusão da aliança franco-russa (1892), é assim dirigida aos franceses: a Rússia, com o seu exército e os seus grandes homens, é um actor-chave no jogo diplomático. na Europa Oriental, onde os interesses franceses estão envolvidos.

Os dois shows, esgotados, garantiram uma fortuna popular para o “tema russo” na arte francesa e as artes russas na França, ancorando um pouco mais certos clichês sobre esse povo, bom cavaleiro, bom dançarino, capaz de requinte e de coragem.

  • Hobbies
  • Rússia
  • Peru
  • Riviera Francesa
  • Paris
  • litografia
  • poster
  • Verne (Júlio)
  • Ennery (Adolphe d ')
  • Alexandre II (czar)

Bibliografia

Wladimir BERELOWITCH, O Grande Século Russo, Paris, Gallimard, col. "Découvertes", 2005. Réjane BARGIEL e Ségolène LE MEN (eds.), Catálogo da exposição La Belle Epoque de Jules Chéret, do pôster à decoração, Paris, musée de la Publicité, 23 de junho a 7 de novembro de 2010, Munique, Museum Villa Stuck, 10 de novembro de 2011 - 4 de fevereiro de 2012, Paris, Les Arts Décoratifs-B.N.F., 2010.Artes Cênicas na França: Cartazes Ilustrados, 1850-1950, catálogo escrito por Nicole Wild, Paris, B.N.F., 1976. Jean-Marie MAYEUR, Os primórdios da Terceira República, 1871-1898, Paris, Le Seuil, col. "Points", 1973.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Espetáculos e moda da cultura russa na França"


Vídeo: Tudo que você precisa saber sobre a Rússia. Pedro Andrade. Roteiros Pelo Mundo. Pedro Pelo Mundo