Seine e Marne

<em>Seine e Marne</em>

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    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

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    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

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    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

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    COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

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Título: Seine e Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Data de criação : 1712

Data mostrada:

Dimensões: Altura 244 cm - Largura 270 cm

Técnica e outras indicações: mármore esculpido

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © RMN - Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referência da imagem: 06-512426 / M.R. 1801

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Título: Seine e Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Data de criação : 1712

Data mostrada:

Dimensões: Altura 244 cm - Largura 270 cm

Técnica e outras indicações: mármore esculpido

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © RMN - Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referência da imagem: 06-512426 / M.R. 1801

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Título: Seine e Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Data de criação : 1712

Data mostrada:

Dimensões: Altura 244 cm - Largura 270 cm

Técnica e outras indicações: mármore esculpido

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © RMN - Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referência da imagem: 06-512426 / M.R. 1801

© RMN - Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

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Título: Seine e Marne

Autor: COUSTOU Nicolas (1658 - 1733)

Data de criação : 1712

Data mostrada:

Dimensões: Altura 244 cm - Largura 270 cm

Técnica e outras indicações: mármore esculpido

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © RMN - Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Referência da imagem: 06-512426 / M.R. 1801

© RMN - Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Data de publicação: setembro de 2015

Contexto histórico

Na França, com a ascensão ao trono de Luís XIV, uma nova política artística foi posta em prática. A partir da década de 1660, um dos principais projetos realizados foi a transformação da cabana de caça de Luís XIII em um suntuoso palácio, cujos jardins devem ser decorados com inúmeras esculturas.

A política aplicada em Versalhes também se estendeu a áreas mais privadas, como a de Marly. Como um castelo de recreio, a importância dos jardins e lagos é de primeira ordem: esta natureza domesticada é pontuada por numerosos mármores de acordo com a vontade do próprio Luís XIV.

Após a sua ascensão como superintendente dos Edifícios do Rei em 1699, Jules Hardouin-Mansart decidiu expandir o já ambicioso programa dos jardins do Château de Marly. Em 1699, ele solicitou quatro novos grupos de estátuas de Nicolas Coustou (Seine e Marne), Corneille Van Clève (Loire e Loiret), Anselme Flamen e Simon Hurtrelle (grupos de ninfas) para a bacia Nappes e, assim, criar um todo majestoso. Coustou faz um modelo de cera de Seine e Marne na primavera de 1699, que foi aceito por Luís XIV, e no verão do mesmo ano, ele rapidamente executou um molde de gesso. Os pagamentos duraram até 1715, quando o artista teve que fazer um novo pedestal para a mudança do grupo para os Jardins das Tulherias, no lado da entrada oeste.

Análise de imagem

Esta alegoria representa a junção dos dois principais rios da Île-de-France.

O Sena é representado na forma de um velho idealizado, apoiado sobre uma cornucópia da qual emergem muitos frutos, incluindo melões, uvas e romãs, refletindo a riqueza trazida aos países por onde passa este rio. A presença do chifre deve ser comparada com as figuras já existentes do Tibre e Nilo antiguidades, expostas na época em Roma e conhecidas pela gravura. Homem majestoso e soberano, o Sena segura o remo, antigo emblema do seu domínio sobre as águas - como dita a iconologia de Cesare Ripa. A figura está sentada, de modo a ser elevada em relação às demais.

Oposto ao Sena, o Marne é encarnado como uma jovem mulher, recostada e sorridente, viva e graciosa. Ela também é vista como uma ninfa.

Duas crianças os cercam, cada uma trazendo elementos adicionais para a compreensão do grupo de estátuas. Um, mais perto do Sena, brinca com um cisne, animal importado por Luís XIV, sem dúvida por sua tênue relação com Apolo, o deus do sol, e mantido na fita cassete real. O outro entregou um lagostim para o Marne (essa parte da obra não existe mais hoje).

A composição, elegante e dinâmica, em que os dois rios se encontram na diagonal, é inovadora. Isso se explica pelo desejo de Luís XIV de admirar obras isoladas, e não encostado em paredes como O Tibre e O Nilo antiguidades no Salão Belvedere no Vaticano. O artista cria, assim, um grupo admirável por todos os lados para que o espectador, ao girá-lo, fique marcado pela singularidade de cada detalhe e pela sutileza de sua técnica. No entanto, o caminho percorrido pelo espectador no local era regido pela localização de lagoas e fontes, o que, portanto, oferecia uma visão determinada deste grupo.

A representação do Sena é inspirada na antiga estátua de Tibre, uma cópia do qual estava na coleção de Louis XIV. Na verdade, a partir de 1666, a Académie de France em Roma foi projetada para permitir que jovens artistas copiassem ou moldassem as esculturas antigas da Cidade Eterna. No final do reinado de Luís XIV, as colecções reais consistiam, portanto, num conjunto ímpar das mais importantes obras esculpidas da Antiguidade, das quais os artistas se inspiraram e que deveriam mesmo superar, segundo a vontade do rei. .

Interpretação

Criar uma nova Roma, tanto pelo número de estátuas antigas copiadas quanto pelas novas criações de artistas franceses, é claramente uma demonstração do poder adquirido por Luís XIV ao longo de seu reinado. Seine e Marne, embora exibido em um lugar dedicado ao prazer, deve ainda manter a imagem do soberano absoluto e acima de tudo o fundamento de seu poder. De facto, o Sena encontra-se numa posição elevada no grupo para se referir à máquina de Marly, um verdadeiro feito técnico que permitiu a subida do rio para abastecer os tanques dos jardins do castelo.

Essas demonstrações de poder são possibilitadas pela riqueza dos rios franceses e, ao contrário de outras conquistas, o grupo de Nicolas Coustou e a Bacia Nappes em geral apresentam um aspecto carinhoso e pacífico do rei. Assim, as encomendas feitas para o Château de Marly correspondem a uma arte diferente da de Versalhes, mais leve e natural, ideal para uma residência real de prazer.

  • alegoria
  • Versalhes
  • Hardouin Mansart (Jules)

Bibliografia

HASKELL Francis, PENNY Nicholas, Pelo amor à antiguidade: estatuária greco-romana e gosto europeu (1500-1900), Paris, Hachette, col. "Archaeological Library", 1988.ROSASCO Betsy, As esculturas do castelo de Marly durante o reinado de Luís XIV, New York / London, Garland Publishing, 1986.

Para citar este artigo

Saskia HANSELAAR, " Seine e Marne »


Vídeo: Driving in Seine-Et-Marne France