O rei dança: Luís XIV e a encenação do poder absoluto

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Título: Balé Real da Noite. Luís XIV como Apolo.

Autor: ANÔNIMO (-)

Data de criação : 1653

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Técnica e outras indicações: Aquarela, grafite, aguada, realçada com ouro

Local de armazenamento: Site da Biblioteca Nacional da França (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Referência da imagem: 00-020079

Balé Real da Noite. Luís XIV como Apolo.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Data de publicação: setembro de 2013

Agrégée em italiano, doutorado em história contemporânea na Universidade de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

Ballet de corte, entretenimento político

A grande tradição dos balés de corte na França foi inaugurada pela Balé cômico da rainha (1581), criado pelo italiano Baldassarre da Belgioioso (Balthasar de Beaujoyeulx) na corte de Catarina de Médicis. Entre 1581 e 1670, os balés da corte ajudaram a formar o cortesão ideal; o ensaísta Jean-Marie Apostolidès observa que “ao preparar esses espetáculos, os privilegiados das três ordens percebem que estão formando um grupo de gostos comuns. O monarca costuma atuar ali, no sentido de que se diz que um ator atua no palco, mas também no sentido de que o príncipe produz sua própria imagem solar na atuação ”. A dança foi, de fato, um verdadeiro instrumento político nas mãos de Luís XIV (1638-1715). Assim como seu pai Luís XIII, que gostava de regular os balés ele mesmo, o jovem governante treinava regularmente e, desde os treze anos, se apresentava em espetáculos na corte.

Em fevereiro de 1653, a Rainha Mãe Ana da Áustria e o Cardeal Mazarin testemunharam o triunfo de Luís XIV no Balé Real da Noite, apresentado no Petit-Bourbon. O balé foi encomendado pelo Sieur Clément, intendente do Duque de Nemours, com um libreto de Benserade, com música de Cambefort, Boesset e Lambert, as coreografias de Raynal, Vertpré e Dolivet, os cenários de Giacomo Torelli e também trajes suntuosos , em perfeita sintonia com o gosto pela pompa que já caracterizava Luís XIV.

O jovem rei desempenhou seis papéis, rodeado pelas mais altas personalidades da corte, como Monsieur, o Duque de York e o Duque de Buckingham, e dançarinos profissionais, incluindo Beauchamps, Des-Airs, Mollier e Lully. O balé foi um grande sucesso e se repetiu nos dias 25 e 27 de fevereiro, depois nos dias 2, 4, 6 e 16 de março, para uma plateia composta por muitos diplomatas estrangeiros. Três décadas depois, o Padre Ménestrier, responsável por balés e tragédias em vários colégios jesuítas, questionou, em seu tratado Balés antigos e modernos de acordo com as regras do teatro (1682), "se algum dia nosso teatro representará algo tão realizado".

o Balé Real da Noite consistia em quarenta e cinco entradas, divididas em quatro vigílias, onde se alternavam episódios alegóricos, mitológicos, exóticos e cavalheirescos com cenas pitorescas e cômicas, na cidade e no campo. No final da quarta vigília, a Estrela do alvorecer (Senhor) apareceu em cena, seguida por Aurora em sua carruagem carregando o orvalho e as doze horas do dia; então todos se retiraram quando o sol nascente (o rei) apareceu, anunciado pela história de Aurora: “O Sol que me segue é o jovem LOUIS. O rei dançou então o "grande balé" final, acompanhado pelos gênios da Honra, Graça, Amor, Valor, Vitória, Fama, Justiça e Glória.

Não há nada que identifique o autor dos figurinos do palco, e o mesmo se aplica ao autor do guache que representa Luís XIV em Apolo. Na fase de preparação para shows, era comum desenhar figurinos e cenários antes de fazê-los.

Análise de imagem

Luís XIV e as duas faces de Apolo

No entanto, este guache desperta particular interesse porque, embora não seja um retrato oficial e sua produção seja no estilo típico de figurinos de palco, ele oferece um retrato real de Luís XIV, o rosto da jovem rei sendo bastante reconhecível.

O soberano, sem máscara nem peruca, avança ao palco com elegância e dignidade: os braços abertos e as mãos graciosamente levantadas, com as palmas para baixo, sublinham o equilíbrio do qual afirma ser o emblema absoluto. A posição das pernas e pés foi assumida meio século depois por Hyacinthe Rigaud no retrato oficial do rei.

Da tiara adornada com plumas aos sapatos, o figurino retoma obsessivamente o motivo do sol radiante, ressaltado pela cor dourada. Além do luxo, esse traje remete ao duplo sentido alegórico do personagem encarnado, mais do que interpretado, por Luís XIV: Apolo, o deus do sol e das artes. Uma luz ao mesmo tempo física e intelectual emerge do jovem rei, uma criança milagrosa por seu nascimento inesperado, chamada a um grande destino que é também o da França segundo a teoria do duplo corpo (físico e simbólico) do rei, como o O próprio Luís XIV afirmou: “A nação não é uma na França, reside inteiramente na pessoa do rei. "

Interpretação

A ideologia encenada

Após a performance de Balé Real da Noite, Luís XIV fez do sol seu emblema favorito. A dança continuou sendo uma de suas maiores paixões, como evidenciado pela fundação da Royal Academy of Dance em 1661, que oito anos antes do estabelecimento da Royal Academy of Music; no entanto, a profissionalização da dança, de um lado, e os assuntos do Estado, do outro, levaram o rei a se despedir do palco em 1670, no balé de comédia de Molière e Lully Os Amantes Magníficos, onde dançou - apenas para a primeira apresentação - os papéis de Netuno e Apolo.

O ballet da corte havia cumprido agora sua missão: fazer do espetáculo uma "ideologia concretizada", usar a expressão de Apostolidès, e afirmar no imaginário coletivo a figura de Luís XIV como monarca absoluto por meio da alegoria do Sol triunfante .

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Bibliografia

Jean-Marie APOSTOLIDÈS, O Rei da Máquina. Espetáculo e política na época de Luís XIV, Paris, Les Éditions de Minuit, col. "Argumentos", 1981.

Philippe BEAUSSANT, Louis XIV artista, Paris, Payot, col. “Retratos íntimos”, 1999.

Philippe BEAUSSANT, com a colaboração de Patricia BOUCHENOT-DÉCHIN, Os prazeres de Versalhes. Teatro e musica, Paris, Fayard, col. “Os caminhos da música”, 1996.

Marie-Françoise CHRISTOUT, O Ballet da Corte sob Luís XIV. 1643-1672. Staging, Paris, Picard, Centre national de la danse (col. “Nova biblioteca de dança; Vida musical na França sob os reis Bourbons”, no 34), 2005.

Jean-Christian PETITFILS, Luís XIV, Paris, Perrin, col. "Tempus", 2002.

Para citar este artigo

Gabriella ASARO, "O rei dança: Luís XIV e a encenação do poder absoluto"

Glossário

  • Academia de Belas Artes: Criada em 1816 pela união da Academia de Pintura e Escultura, fundada em 1648, a Academia de Música, fundada em 1669 e a Academia de Arquitetura, fundada em 1671. Instituição que reúne artistas distinguidos por uma assembleia de pares e que costumam trabalhar para a coroa. Define as regras da arte e do bom gosto, forma artistas, organiza exposições.

  • Vídeo: Luis 14 o Rei-sol