Robert the devil, um herói icônico

Robert the devil, um herói icônico

  • Cena de Robert the Devil.

    LEPAULLE François Gabriel (1804 - 1886)

  • Louis Gueymard no papel de Robert le Diable.

    COURBET Gustave (1819 - 1877)

Fechar

Título: Cena de Robert the Devil.

Autor: LEPAULLE François Gabriel (1804 - 1886)

Data de criação : 1835

Data mostrada:

Dimensões: Altura 24 - Largura 32

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela.

Local de armazenamento: Site de museu de música

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referência da imagem: 76-000304

Cena de Robert the Devil.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fechar

Título: Louis Gueymard no papel de Robert le Diable.

Autor: COURBET Gustave (1819 - 1877)

Data de criação : 1857

Data mostrada:

Dimensões: Altura 148,6 - Largura 106,7

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela.

Local de armazenamento: Site do Metropolitan Museum of Art

Copyright do contato: © Museu Metropolitano de Arte, Dist. RMN-Grand Palais / Imagem do MMA

Referência da imagem: 08-512193 / 19.84

Louis Gueymard no papel de Robert le Diable.

© Museu Metropolitano de Arte, Dist. RMN-Grand Palais / Imagem do MMA

Data de publicação: junho de 2009

Contexto histórico

O teatro no século XIXe século, uma prática cultural e social

O mundo do teatro não cessou, ao longo do século XIXe século, para inspirar pintores, fotógrafos e escritores. Da mesma forma, criações notáveis ​​e os artistas mais eminentes fornecem muitos temas para diferentes modos de ilustração: pintura, gravura e, posteriormente, fotografia. Entre essas criações marcantes, Robert o demônio, de Meyerbeer, em libreto de Scribe e Delavigne, inaugura em 1831 o gênero da grande ópera, que se estenderá por todo o século. Ele então vai para a Sicília, onde se apaixona por Isabelle.

Análise de imagem

Olhar e função do pintor vis-à-vis o espetáculo e o performer

As duas representações de Robert le Diable oferecidas por Lépaulle e Courbet são indicativas das mudanças culturais, sociais e mesmo políticas que ocorreram durante os vinte anos que separam essas duas obras. A tela de François Gabriel Lépaulle, rascunho do quadro que trata do mesmo tema e conservado na biblioteca-museu da Ópera de Paris, data de 1835, enquanto a obra de Meyerbeer, Scribe e Delavigne assegura a Real Academia da música das receitas que farão a fortuna do doutor Véron, o diretor da Ópera. Apresenta os três principais protagonistas do drama: Robert, cavaleiro normando, Alice, sua irmã adotiva, e Bertram, pai de Robert e o verdadeiro "demônio" do livro. Ele os representa no famoso trio do quinto ato em que Robert se sente dividido entre seu pai, que quer conduzi-lo definitivamente para o inferno, e Alice, que deseja sua salvação.

Courbet pintou em 1857 Louis Gueymard, que desempenhou o papel desde a sua estreia na Ópera em 1848, quando cantou a ária do primeiro ato "L’or est une chimère". Nesse trabalho, ele enfatiza o personagem, individualizando-o tão fortemente na composição quanto no tratamento do próprio desenho: enquanto as figuras de fundo parecem se confundir com a decoração, Louis Gueymard em Robert se destaca com realismo. Neste retrato, Courbet adota a moda recentemente imposta por fotógrafos que contemplam artistas em situação e fantasiados.

Interpretação

Grande ópera, um produto cultural, um gênero de acordo com uma época e um público

Lépaulle é uma pintora cuja atividade coincidirá principalmente com a Monarquia de Julho. Apaixonado por ópera, ele assina figurinos para a criação de Robert o demônio em 1831. Enquanto a pintura final, pintada para a tombola nos bailes da Ópera, apresenta personagens muito rígidos, seu contorno destaca uma batalha feroz entre o bem e o mal: segurando Robert em seus braços para arrastá-lo à força, Bertram lança um olhar odioso para Alice, que aponta o dedo para o céu e lembra-lhe os últimos desejos de sua mãe "cuja [a] ternura assídua [o] zela do alto dos céus". Robert, com os olhos no céu, parece implorar sua ajuda.

Courbet, por sua vez, faz um retrato que deliberadamente se assemelha às fotos então em voga: ele representa o artista, o divo, desempenhando um grande papel, um papel que ele desempenha. Além do retrato realista que fez de um amigo, de quem se tornou amigo na década de 1850, ele representou o personagem de Robert em toda a sua humanidade, jogando dados, atraído pelos prazeres, pelo jogo, pelo dinheiro . O inferno (Bertram é retratado, mas fora do caminho, como parte do cenário) é relegado para segundo plano.

Com sua inteligente mistura de romance, sentimentos românticos, elementos religiosos ou políticos retratados em um cenário histórico, a grande ópera guarda em 1857, data do retrato de Courbet, toda a sua eficácia como produto cultural em sintonia com o público e projetado para o maior número. Nos primeiros anos do Segundo Império, o pintor manifestou à sua maneira que o mundo da arte lírica e da arte lírica era animado pelo culto aos grandes intérpretes.

As duas obras também registram a evolução da arte pictórica: se Lépaulle ainda está no movimento do romantismo, Courbet é o líder do realismo desde sua exposição pessoal em 1855.

  • Meia idade
  • ópera
  • retrato
  • realismo
  • romantismo
  • Escriba (Eugene)

Bibliografia

Gustave Courbet, catálogo da exposição nas Galerias Nacionais do Grand Palais, Grand Palais, 13 de outubro de 2007 - 28 de janeiro de 2008, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2007 Robert FERNIER, A vida e obra de Gustave Courbet, catálogo raisonné , Volume 1, Bibliothèque des arts, Lausanne, Paris 1978. Martine KAHANE, Robert le Diable, Bibliothèque nationale, Paris, 1985.Robert le Diable, Avant Scène Opéra, n ° 76, Paris, 1985.

Para citar este artigo

Catherine LEBOULEUX, "Robert o diabo, um herói emblemático"


Vídeo: A3, 60110, Robert The Devil, heads back to London on 1715 Hull-Kings Cross