A reforma das "Artes e Ofícios"

A reforma das

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Título: Decoração de parede, modelo "Peacock".

Autor: MORRIS William (1834 - 1896)

Data de criação : 1878

Data mostrada:

Dimensões: Altura 112 - Largura 44,5

Técnica e outras indicações: Wool (têxtil), twill Produzido em Londres por Morris & Co

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referência da imagem: 03-006435 / OAO453-1; OAO453-2

Decoração de parede, modelo "Peacock".

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Data de publicação: janeiro de 2006

Contexto histórico

A Idade Média, um paraíso na terra

Primeiro estado capitalista, a Inglaterra conheceu desde meados do século XVIII.e século uma revolução industrial sem precedentes que a coloca na vanguarda dos países urbanizados da Europa e que lhe permite impor sua superioridade econômica no mundo (entre 1850 e 1860, produziu mais de 50% de carvão, ferro e no mundo todo). A Idade Média parecia-lhe um período abençoado em que o homem podia cumprir o seu ser moral na sua plenitude: contra a moderna divisão do trabalho que transforma o trabalhador hábil em mão-de-obra não qualificada, desligada de seu objeto, escravizada a uma máquina que aliena sua alma, ele defende a coesão social de comunidades, corporações e outras guildas medievais, onde o artesão tinha prazer no trabalho manual. Essa visão utópica e idealizada de um passado longínquo, já celebrada (e inventada) pela estética romântica que a via como uma reação contra o racionalismo, é retomada pelo escritor e decorador socialista William Morris: primeiro seduzido pelo fervor dos pré-rafaelitas, seu espírito de fraternidade e sua paixão pela Idade Média (com a ajuda de Burne-Jones, conheceu Rossetti, que o apresentou à pintura), empreendeu, entre outras coisas, remediar o enfraquecimento da qualidade do produto através de um ambicioso programa de reforma das artes decorativas, traduzindo as ideias de Ruskin em prática.

Análise de imagem

O lindo trabalho

Recusando-se a separar o trabalho manual do intelectual, Morris quer devolver a dignidade ao artesanato. No início da década de 1860, ele juntou forças com Burne-Jones e alguns amigos para criar uma empresa de decoração no modelo cooperativo, o que gerou um vasto movimento, o de Artes e Ofícios (" Artes e Ofícios "). Resolutamente virando as costas à manufatura industrial, Morris e seus associados projetam os móveis e as obras de arte (vitrais, papéis de parede, etc.) que serão feitos à mão em suas oficinas por artesãos. As cortinas, por outro lado, são feitas em teares Jacquard, prova de que Morris pode ocasionalmente aceitar certos avanços técnicos; no entanto, ele mantém as técnicas tradicionais de coloração usando apenas tinturas naturais. Mais limitadas que as cores químicas modernas, elas contribuem para o aspecto de "época alta" dessas cortinas, cujos padrões também revisitam o repertório da Idade Média. Morris reinterpreta livremente aqui motivos de têxteis sicilianos do século XVe e XVIe séculos que ele viu no South Kensington Museum (Museu de Artes Decorativas de Londres), do qual ele é um visitante frequente. Pela sua estilização (o pavão e o dragão são simplificados e tratados de perfil) e pelo vigor dos seus padrões, este enforcamento distingue-se da produção dominante, muitas vezes lixo, e marcada por um certo ilusionismo dos padrões.

Interpretação

Rumo a uma nova arte

Morris faz parte de uma dupla abordagem, estética e social, pois visa melhorar o estilo e a qualidade dos objetos do cotidiano e das condições de trabalho (ele se abstém de empregar crianças e oferece aos seus artesãos um salário mais alto. para tudo o que eles conseguiriam em outro lugar). Suas ideias reformadoras, a ambição de reconectar as artes maiores e menores, a simplicidade e o vigor de suas produções, iriam inspirar, na própria Inglaterra, a criação de muitos grupos (Century Guild, Art Worker’s Guild, Guilda do Artesanato...) atenta à produção de conjuntos decorativos onde a simples beleza concorre com a utilidade. No final do século, essas ideias se espalharam amplamente: a fundação pelos cônjuges Mackintosh da Escola de Glasgow na Escócia, ou a criação de Wiener Werkstätte (1903) na Áustria por Hoffmann e Moser, cuja produção geométrica e moderna inaugura uma arte verdadeiramente nova. Na França, o movimento Artes e Ofícios teve ecos da década de 1890. Um grupo como L'Art dans Tout (1896-1901), dedicado ao design de interiores e mobiliário, era sensível a algumas das ideias de Morris e às vezes até às formas de Artes e Ofícios (móveis simples e madeira maciça de Plumet ou Selmersheim). Perto das preocupações do catolicismo social e do anarquismo que atribuem um papel social à arte, difere do movimento inglês por aceitar que seus modelos sejam reproduzidos pela máquina e pela indústria, condição sine qua non de uma distribuição em massa de belos objetos nas classes média e popular: “Para a arte se espalhar, para a nação prosperar e para o trabalhador viver, são necessários protótipos perfeitos, capazes de se repetir em série, impecavelmente. , com a certeza de que uma ciência cada vez mais disciplinada e flexível garante a indústria ”(Roger Marx, Arte Social, Paris, 1913).

  • Arte decorativa
  • arte social
  • Pré-rafaelita
  • revolução Industrial

Bibliografia

Wendy KAPLAN, The Arts & Crafts Movement in Europe and America: Design for the Modern World, Nova York, Thames & Hudson, 2004. Roger Marx, L'Art social, Paris, 1913 William Morris, Victoria catálogo da exposição e Albert Museum, Londres, Philip Wilson Publishers, 1996. Rossella Froissart PEZONE, L'Art dans Tout: As artes decorativas na França e a utopia de uma nova arte, Paris, CNRSÉditions, 2005.

Para citar este artigo

Philippe SAUNIER, "A reforma das" Artes e Ofícios ""


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