A captura de Constantinopla pelos cruzados

A captura de Constantinopla pelos cruzados

Captura de Constantinopla pelos Cruzados

© RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / René-Gabriel Ojéda

Data de publicação: dezembro de 2019

Centro de Pesquisadores do CNRS para Pesquisa em Artes e Linguagem

Contexto histórico

Louis-Philippe, entronizado como "Rei dos Franceses" em 9 de agosto de 1830 após os Três Dias Gloriosos (27-29 de julho de 1830), era apaixonado por história como todo o seu século. Em 1833, ele projetou um museu dedicado a "todas as Glórias da França" no Palácio de Versalhes: parte dos apartamentos reais foram transformados para acomodar este Museu de História da França, que evoca o apogeu da França. história nacional.

A Salle des Croisades foi inaugurada lá em maio de 1843, seis anos depois da Galerie des Batailles (junho de 1837). A pintura histórica é usada para representar os episódios dessas guerras que aconteceram entre o século XI.e e o XIIIe séculos: batalhas, cercos, captura de cidades, acordos, pregação ... No total, cento e vinte e cinco pinturas foram produzidas por numerosos pintores acadêmicos (Merry-Joseph Blondel, Dominique Papety, François Marius Granet, Henri Delaborde ...). Eugène Delacroix, líder dos pintores românticos na década de 1820, também participou deste programa: em 1838, a administração das Belas Artes o encarregou de produzir uma pintura de formato quase quadrado e de grandes dimensões sobre o tema "O Prêmio". de Constantinopla pelos Cruzados ”.

Análise de imagem

A pintura de Delacroix representa o resultado de uma expedição militar iniciada vários anos antes. Lançada pelo Papa Inocêncio III em 1198, a Quarta Cruzada foi liderada por Bonifácio de Montferrat e Baudouin de Flandre. Os cruzados deviam atacar o Egito e haviam recebido assistência financeira significativa da República de Veneza. Mas, em vez de chegar ao Egito, os cruzados e os venezianos se dirigiram a Constantinopla, onde o poder bizantino estava às voltas com sérias dissensões.

Em 1195, o imperador Isaac II Angel foi expulso do trono e preso por seu irmão, que assumiu o nome de Aleixo III. Em 1202, o filho de Isaac II Ange ofereceu aos Cruzados que lhes pagassem 200.000 marcos em troca da ajuda para restabelecer seu pai no trono. Os líderes dos cruzados aceitam a proposta. Eles lançaram suas tropas para atacar Constantinopla em 17 de julho de 1203 e assustaram o imperador Aleixo III para fugir. Isaac II Angel encontra seu trono, o poder sendo compartilhado com seu filho, Alexis IV Angel. Mas a população de Constantinopla, oprimida pela aliança do imperador com os cruzados, se revoltou. Deposto no início de 1204, Isaac II Angel e seu filho foram substituídos por um novo imperador, Alexis V Murzuphle, que manifestou sua hostilidade para com os latinos. Em 9 de abril de 1204, os cruzados atacaram Constantinopla e em 12 de abril tomaram a cidade, que saquearam. Em 16 de maio de 1204, Balduíno de Flandres foi eleito imperador e compartilhou o império entre os francos e os venezianos.

Esses eventos foram resumidos resumidamente no livreto do Salão de 1841: “Balduíno, conde de Flandres, comandou os franceses que haviam atacado do lado da terra, e o velho doge Dandolo, à frente dos venezianos, e assim por diante seus navios, haviam atacado o porto; os chefes principais percorrem os vários bairros da cidade, e as famílias enlutadas vêm para invocar sua clemência ”.

A cena se passa no final da batalha, nas alturas de Constantinopla. Ao fundo, a cidade se estende ao longo do Corno de Ouro. A linha do horizonte colocada muito alta, a arquitetura imponente com suas colunas antigas, a fumaça dos fogos que obscurece um céu tempestuoso, o primeiro plano ocupado por cavaleiros hostis, os rostos dos cruzados mergulhados em uma meia-luz preocupante, tudo sugere a violência dos "franceses". Balduíno de Flandres, montado em um cavalo ainda excitado pela batalha e pisoteando elmos e insígnias, ergue-se sobre um velho que implora sua clemência: vestido de púrpura ridículo, sustentado por uma jovem, ele é colocado em plena luz, em um contraste gritante com os vencedores.

Entre os cruzados, atrás de Balduíno podemos ver o veneziano Enrico Dandolo, com a cabeça coberta por um elmo rodeado de pele de arminho. Carregando os estandartes dos cruzados, em sinistros tons de vermelho e preto, os chefes latinos acompanham o conde de Flandres. Em ambos os lados dessa tropa, os sinais da derrota dos gregos estão por toda parte: soldados ajoelhados, mulheres esmagadas de dor, cenas de saques ao fundo. As cores escuras mal são iluminadas pelas costas curvadas de um jovem prisioneiro que segura uma mulher desmaiada nos braços. Outra mulher caiu aos pés de um velho detido por um cruzado: pode ser o Patriarca de Constantinopla, que se recusa a submeter-se ao Papa e restaurar a "unidade" das duas Igrejas quebrada por o cisma de 1054.

Interpretação

O Salão das Cruzadas do Palácio de Versalhes foi imaginado em 1837, depois que o sultão otomano Mahmoud II ofereceu a Luís Filipe a porta dos cavaleiros da ordem do hospital de Saint-Jean-de-Jerusalém, instalado em Rodes no XIVe século. Este Salão responde a uma intenção política: demonstrar o desejo de reconciliação entre os Orleanistas e os Legitimistas, cujas famílias gostavam de cultivar a memória das Cruzadas. Mas a pintura de Delacroix se destaca desse programa político e histórico, e é mais uma reminiscência de uma obra que lhe rendeu grande sucesso em 1824, no meio da Guerra da Independência da Grécia: Os Massacres de Scio, cuja composição e assunto apresentam características semelhantes às Captura de Constantinopla pelos Cruzados.

A captura de Constantinopla pelos cruzados, que, pela riqueza das decorações, lembra Rubens tanto quanto a pintura orientalista, difere das demais pinturas que os pintores neoclássicos (Papety, Odier, Blondel) compuseram sobre tema semelhante para o museu Louis-Philippe: captura de Jerusalém , Edessa, Antioquia, Trípoli, etc ... Aos cruzados iluminados pelo sol, cruzes bem visíveis nas bandeiras luminosas, às cenas unívocas que mostram o triunfo das armas e da força, Delacroix prefere uma atmosfera tumultuada, ambivalente, um clima escuro, onde não vemos nenhuma cruz, nem grega nem latina. Escurecendo a glória de Baudoin, conquistador de um império há muito cobiçado pela ganância dos ocidentais, ele chama a atenção para a angústia dos gregos: uma visão trágica de uma cruzada em que franceses e venezianos heroicamente saqueiam uma das cidades menores. mais famoso do Oriente.

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Bibliografia

Jean Flori, As Cruzadas, Edições Jean-Paul Gisserot, 2001.

Jacques Heers, Queda e morte de Constantinopla, Perrin, Tempus, 2007.

Michel Butor, Diálogo com Delacroix, Edições Virgile, 2008.

Sébastien Allard et alii, Eugène Delacroix, El Viso, 2011.

Michel Balard, Cruzadas e o Oriente Latino, Armand Colin, 2017.

Sébastien Allard e Côme Fabre (dir.), Delacroix, Hazan-Musée du Louvre, 2018.

Para citar este artigo

Christophe CORBIER, "The Capture of Constantinople by the Crusaders"


Vídeo: Queda de Constantinopla 1453