Uma das primeiras divas da ópera: Maria Malibran

Uma das primeiras divas da ópera: Maria Malibran

Fechar

Título: Maria Malibran, no papel de Desdêmona.

Autor: DECAISNE Henri (1799 - 1852)

Data de criação : 1830

Data mostrada: 1830

Dimensões: Altura 138 - Largura 105

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela, Maria Malibran, no papel de Desdêmona. no ato III deOtello por Rossini.

Local de armazenamento: Site do museu Carnavalet (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite web

Referência da imagem: 02-005944 / P.2010

Maria Malibran, no papel de Desdêmona.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Data de publicação: dezembro de 2005

Contexto histórico

A cantora Maria Malibran é indiscutivelmente uma das cantoras mais famosas da história da ópera. Conheceu o público francês na Ópera em 14 de janeiro de 1828, mas foi no Théâtre-Italien que decidiu fazer carreira, multiplicando papéis, inclusive o de Desdêmona, noOtello por Rossini. Seu alcance era excepcionalmente grande: por natureza, mezzo-soprano, estendido a soprano e contralto, de acordo com a caracterização atual. Ela é uma daquelas artistas que teve uma ressonância imensa em Paris, indo muito além do simples status de performer.

Análise de imagem

A pintora Decaisne representa a cantora aqui, na hora da morte fatal de Desdêmona no terceiro ato. Ela parece pensativa, os olhos brilhando com lágrimas, o cabelo solto, como se estivesse perdida. Sentada em uma grande poltrona moiré, ela posa em três quartos, uma mão apoiada em uma harpa, a outra ao longo do pescoço. Uma certa sensualidade emana desta figura feminina, vestida com um vestido de musselina branca pregueada. Apenas o céu ameaçador, na parte inferior da pintura, anuncia o drama que está por vir. Este retrato burguês, de estilo muito sábio, contrasta com os testemunhos da época.

Na verdade, Maria Malibran possuía dons dramáticos extraordinários, linguagem corporal de uma ousadia incrível e uma canção quase "expressionista" para a época. Foi no papel de Desdêmona que ela alcançou seu maior sucesso graças a uma interpretação espontânea e extrovertida da personagem. A crítica descreve uma versão sem precedentes da heroína, extremamente comovente neste papel apaixonado de uma jovem desesperada. Seu ardor, sua paixão, suas explosões de gênio mexeram com os corações e colocaram os ouvintes do Théâtre-Italien em lágrimas. Tinha assim marcado profundamente os espíritos neste papel onde, segundo Alfred de Musset, «se abandonava a todos os movimentos, a todos os gestos, a todos os meios possíveis de expressar o seu pensamento: ria, chorava, batia-se. a testa estava desgrenhada; tudo isso sem pensar no parterre; mas, pelo menos, era verdade. Aquelas lágrimas, aquelas risadas, aqueles cabelos desgrenhados, eram dela, e não foi para imitar esta ou aquela atriz que se jogou no chão Otello ».

Interpretação

Maria Malibran personifica a essência da diva romântica. Foi durante a Restauração e depois a Monarquia de Julho, num clima de espectáculo febril e entusiasta, que se situou a fonte deste mito que, no espaço de dez anos, irá desenvolver-se e até atingir um verdadeiro clímax. Os parisienses da época tiveram de fato a chance de vivenciar o início, o nascimento e já a apoteose. O que antes era apenas perfeição iria se tornar uma sublimação com a nova geração de artistas que o Théâtre-Italien iria oferecer aos parisienses por volta de 1830. É com esses novos cantores, e em particular Maria Malibran, que o termo italiano divã, componente do novo léxico importado da metrópole de bel canto, Itália. O culto à diva impõe critérios de carisma e beleza que os artistas anteriores não precisavam atender. Nessa época, o público parisiense descobriu um novo gênero de cantor, dotado de um físico agradável, recursos vocais excepcionais e um talento trágico assertivo. Encontramos na personagem de Consuelo, no romance de George Sand (1854), grande parte do imaginário romântico da diva.

As circunstâncias em que Maria Malibran morreu também alimentaram o mito desta cantora fascinante, a primeira modelo da artista romântica que se sacrificou no palco. Em 1836 - ela tinha então vinte e oito anos - ela caiu de seu cavalo, mas, escondendo sua dor, ela conseguiu cantar na noite de sua terrível queda. Envolvida no festival de Manchester, ela foi lá apesar de seu sofrimento e agonizou por nove dias enquanto continuava a se apresentar em um show antes de morrer. Esta morte mergulhou o mundo dos amantes da música em consternação e inspirou o famoso Musset Posturas à la Malibran.

O modelo interpretativo do Malibran, tanto teatralmente quanto vocalmente, contribuiu plenamente para uma verdadeira reforma da ópera. Substituiu o neoclassicismo imperial dos primeiros cantores do século XIX por uma nova estética, aderindo ao sentimento ígneo do tempo. Pela amplitude de seu repertório e pelo impacto que teve em sua geração, podemos dizer que ela foi uma das primeiras divas da história da música.

  • divã
  • música
  • ópera
  • Rossini (Gioacchino)
  • Teatro italiano
  • estrelato

Bibliografia

Remo GIAZOTTO, Maria Malibran (1808-1836) Una vita nei nomi di Rossini e Bellini, Torino, 1986.Carmen de REPARAZ, Maria Malibran: a diva romântica, Paris, Perrin, 1976.

Para citar este artigo

Catherine AUTHIER, "Uma das primeiras divas da ópera: Maria Malibran"


Vídeo: Maria Callas Live: Bizets Carmen Habanera, Hamburg 1962