Retratos de Alexandre Dumas

Retratos de Alexandre Dumas

  • Retrato de Alexandre Dumas sênior.

    GOUIN Alexis-Louis-Charles

  • Retrato de Alexandre Dumas sênior.

    NADAR (Gaspard Félix TOURNACHON, conhecido como) (1820 - 1910)

  • Alexandre Dumas pai em traje russo.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

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Título: Retrato de Alexandre Dumas sênior.

Autor: GOUIN Alexis-Louis-Charles (-)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 67 - Largura 12,5

Técnica e outras indicações: Daguerreótipo, estereoscopia. Circa 1851 ou 1852.

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referência da imagem: 02CE7456 PHO 2001-8

Retrato de Alexandre Dumas sênior.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Retrato de Alexandre Dumas sênior.

© Foto Biblioteca Nacional da França

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Título: Alexandre Dumas pai em traje russo.

Autor: LE GREY Gustave (1820 - 1884)

Data de criação : 1859

Data mostrada: 1859

Dimensões: Altura 25 - Largura 19,3

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / imagem RMN-GPL Link para a imagem

Referência da imagem: 92-000074 / PHO 1986-11

Alexandre Dumas pai em traje russo.

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / imagem RMN-GP

Data de publicação: outubro de 2005

Contexto histórico

Uma prolixidade lendária

Monstro sagrado da literatura, Alexandre Dumas é provavelmente, junto com Victor Hugo, o escritor mais popular do século XIX. Após a invenção do romance em série e o fracasso do drama romântico, escolheu decididamente o romance, em particular o romance histórico com o projeto de escrever o “Drama da França”, uma série de romances que, ao mesmo tempo o divertia , ensinaria ao povo sua própria história. Seus ciclos, pintando o fim do Valois (Rainha Margot, A senhora de Monsoreau, Os quarenta e cinco), o advento da monarquia absoluta (Os três mosqueteiros, Vinte anos depois, O Visconde de Bragelonne), a queda da monarquia e a Revolução (Joseph balsamo, O colar da rainha, Angel Pitou, A condessa de charny), garantir sua glória e torná-lo um dos pais de nossa memória coletiva.

Análise de imagem

Dumas na era de ouro da fotografia

Estes três retratos de Alexandre Dumas, dos quais a litografia e então a caricatura já tinham dado a conhecer as feições, testemunham a tentativa que os fotógrafos (ou "fotógrafos", como preferia Le Gray) fizeram na década de 1850 de erguer as notícias. técnicas de reprodução para a dignidade de uma obra de arte. A invenção do negativo, que permitia a multiplicação da imagem, levaria posteriormente os praticantes a percursos essencialmente comerciais, cunhando as efígies dos homens da época.

O primeiro retrato sobrevivente de Dumas é um daguerreótipo estereoscópico com reflexos coloridos e dourados, dos quais, raro, as duas vistas permanecem (os poucos outros retratos de escritores preservados - Hugo, Nerval, Poe - são daguerreótipos simples). Pode ser datado de 1851, ou seja, os primeiros dias desta nova técnica. O relevo, aliado à delicadeza do colorido, confere uma vida marcante à modelo, então na plenitude da idade.

A segunda, uma fotografia de Nadar, foi feita em novembro de 1855 no primeiro estúdio do fotógrafo, na rue Saint-Lazare 113. Numerosas cópias impressas em papel salgado, contemporâneas ao tiroteio, indicam que este retrato se destinava à distribuição (algumas outras cópias são mantidas, dedicadas pelo escritor). Alexandre Dumas, juba desgrenhada, sobrecasaca e colete de veludo preto, à la Ticiano, posa familiarmente, com as mãos apoiadas num encosto invisível ou num puxador de bengala. Ele olha para as lentes com uma expressão confiante e divertida que reflete a simpatia que une artista e modelo desde 1839. Este belo retrato foi usado por muitos cartunistas como uma imagem-matriz para seus retratos de carga.

O último retrato, obra-prima de Gustave Le Gray, oferece um retrato de busto, em claro-escuro luminoso: Alexandre Dumas, mais magro, o casaco georgiano aberto sobre um branco Roubachka, ambos trazidos de sua recente e longa viagem à Rússia e ao Cáucaso (1858-1859), posa, levemente inclinada, com uma naturalidade maravilhosa, em uma decoração em tons suaves, apagada pelo corte oval. Já não é a exuberante figura pública a que geralmente se refere a sua iconografia, mas sim "o escritor mais misterioso do século XIX", nas palavras de Pietro Citati. “Cabe a vocês, caros leitores, ver se a fotografia foi cada vez mais longe, se cada vez mais naturalidade, doçura e verdade se juntaram num retrato executado em impressão fotográfica”, questionou Dumas aos leitores de seu semanal, O monte-cristo, 5 de janeiro de 1860. “Fui procurá-lo e fiquei maravilhado. Compreendi - que depois de ter feito cem retratos por cem fotógrafos diferentes [...] que um fotógrafo como Le Gray é um artista e um estudioso ", concluiu.

Interpretação

Aquela devassa orgulhosa chamada fotografia

A fotografia estranhamente atingiu seu pico em seu início. Então, nas palavras de Baudelaire, "a sociedade imunda correu como um único Narciso, para contemplar sua imagem trivial no metal" depois no papel, e os fotógrafos, primeiros artistas, muito influenciados pela pintura romântica, foram fez industriais, oferecendo à barcaça, a partir da invenção do negativo, o retrato de celebridades, soberanos, políticos, escritores, atores em formato de cartão postal, formato que surgiu em 1854. A velhice de Alexandre Dumas é marcada por imagens mais ou menos medíocre - de frente, de perfil, de busto, na companhia de sua filha ou de uma amante, obras que os praticantes denominaram Duroni (1862), Carjat, Durat, Petit (1867), Liebert (1867), Reutlinger (1867), Duponcest ou Disdéri, inventor do formato “cartão de visita”, exposto em suas vitrines. O escritor, que complacentemente se deixou levar por seu objetivo, tentou assim prolongar uma popularidade em declínio, apesar do pouco bem que pensava da “invenção engenhosa” de Daguerre que ele não acreditava “inicialmente aplicável apenas a 'aos objetos inanimados' e que aos seus olhos passou a ser responsável por reproduzir "pessoas vivas, homens, personagens bastante feios por natureza e que ela não embeleza, mulheres, esse consolo dos olhos, quando ela não é a do coração, que torna feia ”(Alexandre Dumas,“ Across Hungary ”, em As notícias, 4 de fevereiro de 1866).

  • Dumas (Alexandre)
  • daguerreótipo
  • escritoras
  • fotografia
  • retrato
  • Ticiano (Tiziano Vecellio)

Bibliografia

Sylvie AUBENAS (dir.), Gustave Le Gray. 1820-1884, catálogo da exposição da Biblioteca Nacional da França, 19 de março a 16 de junho de 2002, Paris, Bibliothèque nationale de France, 2002.Sylvie AUBENAS, "Clichés d´auteur", em Revisão da Biblioteca Nacional da França, n ° 11 Alexandre Dumas, p.34-39. Christiane e Digby NEAVE, Iconografia de Alexandre Dumas sênior. Gravações, desenhos, fotografias, retratos e caricaturas, Marly-le-Roi, Tallandier, 1991.Claude SCHOPP, Alexandre Dumas: O gênio da vida, Paris, Fayard, nova ed. 2002.

Para citar este artigo

Claude SCHOPP, “Portraits of Alexandre Dumas”


Vídeo: Learn English Through Story - The Count of Monte Cristo by Alexandre Dumas