Paisagens devastadas pela guerra de 1914-1918

Paisagens devastadas pela guerra de 1914-1918

  • Claustro dos Cordeliers em Reims.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Ambulâncias esperando pelos feridos em Boesinghe, Bélgica, 10 de setembro de 1917.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

  • Bombardeio de 2 e 3 de setembro de 1916, Dunquerque.

    CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

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Título: Claustro dos Cordeliers em Reims.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Data de criação : 1917

Data mostrada: 03 de abril de 1917

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Legenda autocromática: Efeito de contraluz, ao fundo: abside e torres da catedral

Local de armazenamento: Site da biblioteca multimídia de arquitetura e patrimônio

Copyright do contato: © Ministério da Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Referência da imagem: 08-546981 / CA000355

Claustro dos Cordeliers em Reims.

© Ministério da Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Título: Ambulâncias esperando pelos feridos em Boesinghe, Bélgica, 10 de setembro de 1917.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Data de criação : 1917

Data mostrada: 10 de setembro de 1917

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Autocromo

Local de armazenamento: Site da biblioteca multimídia de arquitetura e patrimônio

Copyright do contato: © Ministério da Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. Web RMN-Grand Palais / Paul Castelnausite

Referência da imagem: 08-546004 / CA 000698

Ambulâncias esperando pelos feridos em Boesinghe, Bélgica, 10 de setembro de 1917.

© Ministério da Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

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Título: Bombardeio de 2 e 3 de setembro de 1916, Dunquerque.

Autor: CASTELNAU Paul (1880 - 1944)

Data de criação : 1917

Data mostrada: 02 de setembro de 1916

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: Autocromo

Local de armazenamento: Site da biblioteca multimídia de arquitetura e patrimônio

Copyright do contato: © Ministério da Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Referência da imagem: 07-534204 / CA000606

Bombardeio de 2 e 3 de setembro de 1916, Dunquerque.

© Ministério da Cultura / Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Paul Castelnau

Data de publicação: abril de 2009

Contexto histórico

A ruína da Europa em guerra

De 1914 a 1918, a Grande Guerra assolou os quatro cantos do globo, concentrando-se na França em uma faixa de 800 quilômetros de extensão e cerca de trinta quilômetros de largura: no final de 1914, a guerra de desgaste teve sucesso para a guerra de movimento. Mais do que os horrores da guerra, tornados visíveis pelos anúncios de mortes, os civis procuram informar o quotidiano, imaginar a sobrevivência daqueles que defendem a pátria com os seus corpos.

Mesmo que tenha sido o cinema que encarnou a verdadeira novidade na documentação da realidade da guerra, a fotografia desempenhou um papel importante na estratégia militar (patrulha) e na comunicação aos soldados da linha da frente ou civis. de trás. As imagens que ele traz de volta são produzidas usando o processo Autochrome patenteado pelos irmãos Lumière em 1903 e comercializado em 1907. Esta restrição técnica leva Castelnau a capturar cenas um tanto estáticas, e ele fotografa em particular a destruição da Grande Guerra - seja passado (Reims), contínuo (Bélgica) ou repetido (Dunquerque): a guerra começa e sua destruição se espalha.

Análise de imagem

A destruição em cores

Em 26 de setembro de 1914, a catedral de Reims foi duramente atingida por bombas alemãs, uma nova "atrocidade" cultural após a destruição de Louvain no final de agosto. O claustro dos Cordeliers, totalmente arrasado, permite ao fotógrafo experimentar o jogo da perspectiva e da luz: a sua fotografia tem como legenda "efeito de contraluz". Ao fundo, estão as torres intactas da catedral, que poderiam ter conhecido o destino do convento: nada mais do que um monte indistinto de pedras carbonizadas e entulho onde cresce o mato.

O cenário que se passa na Bélgica alguns meses depois chama a atenção pela palidez das cores, como se tudo tivesse ficado coberto de poeira durante o verão. Precariamente protegidas por trás de um prédio em ruínas, cujo telhado eleva-se lamentavelmente em direção ao céu, as ambulâncias e seu motorista (ao fundo) esperam. Apenas a fumaça preta que obscurece o céu indica a proximidade da frente. Os sulcos e buracos cavados no solo atestam a repetição de ações militares, tornando, a partir de então, inadequada para a atividade agrícola a terra que tornava as planícies do Plat Pays tão ricas.

O bombardeio de Dunquerque em setembro de 1916 não tem nada que se compare às ruínas de Reims ou à ocupação da Bélgica; mas aqui a destruição é apreendida no local. As fotografias do armazém dos Banhos são as mais espectaculares da série dedicada a este evento, e esta imagem destaca-se pela sua composição muito equilibrada. O céu e a terra dividem o espaço horizontalmente, a torre em pé conecta os dois e divide a imagem verticalmente. À direita, as projeções de água encobrem o edifício localizado em perspectiva; adultos e crianças civis observam a cena sem participar. À esquerda, vemos os bombeiros em ação, resgatadores frágeis diante da escala da destruição, claramente sublinhada pela imponente máquina de aço em primeiro plano, na borda do quadro.

Interpretação

"Atrocidades" culturais e vida suspensa

Dos 375 autocromos de Paul Castelnau mantidos na Architecture and Heritage Media Library, cerca de 200 representam Reims e seus habitantes, sobreviventes de pedra e carne. Em seu famoso artigo em Manhã (29 de setembro de 1914), Albert Londres escreve que "não é mais a catedral, é sua aparência", que a fotografia não pode retratar seu estado, assim como não retrata "a cor dos mortos" . A ladainha de ruínas e lojas devastadas, no entanto, permite que Castelnau pratique, ele o geógrafo que nada sabia sobre técnica fotográfica antes de ser designado para a Seção Fotográfica. Mas não mais do que a luta, ele ousou tirar fotos dos feridos, do sangue, da emergência que perturbaria o lugar de um momento para o outro; entretanto, a ausência de homens marca a presença da morte. As fotografias de Dunquerque bombardeadas em setembro de 1916 provavelmente não impressionaram tanto o público a ponto de ficarem imbuídas de imagens da paisagem lunar de Verdun. Mas apresentam uma frente pouco conhecida, de reputação conturbada - os habitantes da zona ocupada pelas tropas alemãs são apelidados de "Boches du Nord" - e heróis discretos.

Desenvolvidos em placa de vidro (20x30 cm), os autocromos serão apresentados em slides. Ao contrário do cinema em que os processos de colorização não criam ilusão, a cor torna os planos particularmente vivos, com o objetivo de cativar a atenção cansada de uma população que também sofre com a guerra a nível psicológico. Dito isso, como os clichês da imprensa, os autocromos são, na verdade, reduzidos a cenas de gênero anedóticas, sem relação com uma experiência de guerra em que triunfam a morte e a violência. Herdeiros do modelo pictórico do impressionismo na pintura e da veia pictorialista da fotografia, traem a vocação documental e testemunhal do clichê ao incliná-lo para a encenação artística, sem resgatar a modernidade do conflito.

  • Guerra de 14-18
  • fogo
  • ruínas
  • Dunquerque
  • ataque de bombardeio
  • destruição
  • catedral
  • fotografia

Bibliografia

Jean-Jacques BECKER, WWI, Belin, 2008 (reed.) Laurent GERVEREAU e alii, Mostrar guerra? Informação ou propaganda, Paris, CNDP, 2006. John HORNE, Alan KRAMER, 1914, as atrocidades alemãs, Tallandier, 2005.Jean-Marie LINSOLAS, Jean-Baptiste PERETIE, “Fotografia de guerra: um espelho da verdade? », In Christophe PROCHASSON e Anne RASMUSSEN (dir.), Verdadeiro e falso na Grande Guerra, Paris, La Découverte, 2004, p.96-111 Pierre VALLAUD, 14-18, Primeira Guerra Mundial, volumes I e II, Paris, Fayard, 2004.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Landscapes ravaged by the 1914-1918 war"


Vídeo: Aula - 1ª Grande Guerra Mundial 1914-1918