Um passado recriado: Pierrefonds

Um passado recriado: Pierrefonds

  • Pierrefonds, o castelo.

    VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

  • Napoleão III e François-Ferdinand visitando o castelo de Pierrefonds.

    VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

  • Pierrefonds.

    VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

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Título: Napoleão III e François-Ferdinand visitando o castelo de Pierrefonds.

Autor: VIOLLET-LE-DUC Eugène (1814 - 1879)

Data de criação : 1867

Data mostrada: 02 de setembro de 1862

Dimensões: Altura 18,1 - Largura 23,5

Técnica e outras indicações: lápis de grafite

Local de armazenamento: Site do Museu Nacional do Château de Compiègne

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Site de D. Arnaudet

Referência da imagem: 94DE55395 / IMP. 542

Napoleão III e François-Ferdinand visitando o castelo de Pierrefonds.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Data de publicação: março de 2008

Contexto histórico

De uma fortaleza a uma loucura arquitetônica

Construído no final do XIVe século para Louis de Valois, irmão de Carlos VI, Pierrefonds sofreu seu primeiro cerco devastador no início do século 17e século. Durante dois séculos, ele apresentou uma figura desdentada, resultado da destruição meticulosa de seu sistema defensivo.

No início do século XIXe século, o romantismo encontrou ali o encanto das ruínas e a memória do esplendor gótico. Napoleão III, um vizinho de Compiegne, apaixonou-se pelo lugar e ordenou a Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879) que o restaurasse em 1857. No entanto, foi ainda jovem que se aproximou deste local onde liderou uma final demonstração da arquitetura moderna.

Análise de imagem

Um prazer arquitetônico

Se reflete um estado anterior que não foi preservado, o desenho da torre de menagem restaurada no coração de um jardim paisagístico cercado por paredes em ruínas ilustra o sucesso de Pierrefonds no século XIX.e século e a persistência do gosto pelo pitoresco nascido no iluminismo. Apenas, é agora para a Idade Média que nos voltamos. Permite-nos também medir a importância das reconstruções subsequentemente efectuadas a título de restauro, transformação do castelo em residência oficial resultando num programa mais alargado e na construção de uma residência completa.

Inteiramente inventada por Viollet-le-Duc, a escada da torre de menagem é enxertada em paredes restauradas. A sua saída por um alpendre coberto foge a qualquer modelo medieval, mas proporciona uma entrada majestosa aos aposentos imperiais, os primeiros a serem construídos e hoje os únicos a conservar uma decoração interior. A visita de Franz Joseph indica o orgulho que Napoleão III poderia derivar deste edifício e também lembra a internacionalidade do neogótico. Se o aspecto geral desta escadaria é inequivocamente medieval, o olhar perspicaz irá detalhar um abundante repertório decorativo de inspiração muito original e uma certa liberdade na mistura de reminiscências medievais e renascentistas.

As fachadas voltadas para o pátio são todas concebidas como biombos ou cenários de teatro, cujo desenho visa a comodidade do visitante que se encontra no centro. Eles não refletem de forma alguma o layout interno, ao contrário do sistema medieval. As coberturas da ala dos hóspedes (cuja decoração interior não foi feita) são, portanto, fendidas de forma a dar uma empena no pátio e, do outro lado, uma cobertura alta de duas águas. O corte transversal deste edifício mostra também a variedade de arranjos de divisórias e abóbadas de um andar a outro, liberdade que só foi possível com a utilização de uma estrutura metálica disfarçada na alvenaria de aspecto tradicional.

A capela foi totalmente reconstruída. Aninhando sua abside na torre Judas-Macabeu, não é visível do lado de fora. A fachada do pátio lembra as capelas sagradas da Idade Média (Château de Vincennes). Adornada com a figura de um peregrino de Santiago de Compostela (à qual Viollet-le-Duc emprestou as suas feições), esconde uma arquitectura espantosa, longe dos antigos modelos, pois, de uma forma única e muito iconoclasta, uma tribuna destinado aos guardas do castelo foi instalado acima do coro. Um gesto puramente arquitetônico ou uma provocação política assumida? Ao combinar o neo-gótico e a modernidade, Viollet-le-Duc consolidou o lugar de honra do estilo das catedrais na memória nacional, ao mesmo tempo que afirma o papel motor que a história pode ter na criação artística.

Interpretação

Modernidade e historicismo

A documentação iconográfica sobre o castelo de Pierrefonds é abundante. É o testemunho dos múltiplos interesses suscitados por este edifício. Arruinada primeiro, permitiu aos artistas, familiarizados com os de Roma, celebrar um passado nacional, uma antiguidade francesa. Castelo reconstruído, foi uma referência para jovens arquitectos que o viram como a fonte da modernidade: conciliando inspiração histórica com meios contemporâneos.

Para Viollet-le-Duc, o estilo neogótico usado em Pierrefonds não era o da restauração de catedrais, mas um novo estilo, particularmente propício à adaptação ao racionalismo. A decoração e as imagens que transmite permitem-nos saudar a história da França e o génio dos artistas medievais. Porque o neogótico é antes de tudo um estilo "revolucionário", um modelo escolhido para romper com o império do neoclassicismo que não está fundamentalmente ligado à França.

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  • Viollet-le-Duc (Eugene)
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Bibliografia

Robert DULAU, O Château de Pierrefonds, Paris, Éditions du Patrimoine, 1997.

Bruno FOUCART, Viollet-le-Duc, Paris, Encontro de Museus Nacionais, 1980.

Bruno FOUCART, “Viollet-le-Duc e a Restauração”, t. 2, A nação, dentro Pierre NORA (dir.), Lugar memorial, Paris, Gallimard, 1988, reed., Coll. "Quarto", 1997.

Para citar este artigo

Nicolas COURTIN, "Um passado recriado: Pierrefonds"


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