A travessia do Reno por Luís XIV

A travessia do Reno por Luís XIV

  • Le Passage du Rhin, 12 de junho de 1672.

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

  • Le Passage du Rhin, 12 de junho de 1672 [os personagens].

    VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

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Título: Le Passage du Rhin, 12 de junho de 1672.

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

Data mostrada: 12 de junho de 1672

Dimensões: Altura 49 - Largura 110

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Jean-Gilles Berizzisite web

Referência da imagem: 08-551312 / INV1490

Le Passage du Rhin, 12 de junho de 1672.

© Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Jean-Gilles Berizzi

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Título: Le Passage du Rhin, 12 de junho de 1672 [os personagens].

Autor: VAN DER MEULEN Adam-François (1632 - 1690)

Data mostrada: 12 de junho de 1672

Dimensões: Altura 49 - Largura 110

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Jean-Gilles Berizzisite web

Referência da imagem: 08-551312 / INV1490

Le Passage du Rhin, 12 de junho de 1672 [os personagens].

© Foto RMN-Grand Palais (Museu do Louvre) / Jean-Gilles Berizzi

Data de publicação: dezembro de 2013

Universidade de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

Ofensiva relâmpago da França

Em 6 de abril de 1672, Luís XIV declarou guerra às Províncias Unidas (Holanda do Norte), a fim de diminuir o ultrajante poder econômico e comercial da pequena república protestante. Em 12 de junho de 1672, a cavalaria chegou a um braço do Reno perto de Schenk, em frente à aldeia de Tolhuys, a “casa do pedágio”. As tropas do Príncipe William de Orange (1650-1702) ofereceram pouca resistência aos 20.000 soldados franceses que cruzaram o rio com facilidade.

Este feito sem armas torna-se o tema de uma vasta produção artística que mobiliza todas as artes (pintura, escultura, literatura) e também a numismática. No O Século de Luís XIV, Voltaire (1694-1778) descreve “uma ação deslumbrante e única, celebrada então como um dos grandes acontecimentos que deveriam ocupar a memória dos homens”.

A pintura de Adam-François Van der Meulen, pintor flamengo que serviu na França, é um modelo desse tipo na encenação de um evento militar para fins de propaganda. Em 1664, ele entrou ao serviço do rei e colaborou com Charles Le Brun (1619-1690), o primeiro pintor do rei. A obra adorna o gabinete dedicado às ações de Luís XIV no Château de Choisy.

Análise de imagem

O triunfo do chefe guerreiro

A composição da pintura baseia-se em diversos estudos e esboços preparatórios, como o projeto de uma tapeçaria alegórica a partir de um programa iconográfico em três partes apresentado pelo artista: “Esbocei o Travessia do Reno, em três peças; a primeira é a marcha da cavalaria, a do meio o Rei que comanda, e a terceira onde fazemos a ponte dos barcos. A pintura do museu do Louvre corresponde à seção central deste tríptico, aquele que atribui ao soberano a postura de senhor da guerra. O pintor não acompanhou o rei durante a campanha de junho de 1672, mas ele foi lá em setembro seguinte para estudar o local. Se os personagens forem encenados, a topografia é respeitada, ao estilo flamengo que combina céu claro-escuro com vegetação em tons de verde. O pintor também revela seu virtuosismo na representação de cavalos.

Esta pequena pintura descreve um grande panorama onde a leitura da ação é guiada por uma sucessão de planos. Na metade direita da obra aparece um grupo de homens a cavalo que assumiram seus lugares em uma colina. Entre eles, o rei imediatamente chama a atenção. Seu traje cintilante e seu cavalo branco manchado são ampliados pela luz. Luís XIV volta-se para o espectador para reforçar a ideia de uma manifestação em andamento. Espada na bainha, segura o bastão de comando que estende a mão direita, a mão de ação, para dramatizar o acontecimento.

Ao combinar várias técnicas (vários planos, esboços, efeitos de luz, gestos), Van der Meulen dinamiza a sua pintura e dá a impressão de que o evento se passa ao vivo. A montaria real ergue-se para refletir o início da manobra, que lembra outra pintura do pintor, o retrato equestre do rei diante de Besançon. No fundo, a ação fica mais clara: manobras militares e canhões reforçam o clima marcial, enquanto os cavaleiros correm em direção ao rio, com o sabre limpo. No fundo, o Reno é invadido por uma multidão de soldados atacando alguns cavaleiros holandeses. Tiros de canhão bastante inofensivos são disparados à distância da torre da aldeia de Tolhuys.

Interpretação

Glória, Valor e Honra

A pintura de Van der Meulen modela uma certa imagem do rei. Permite muitos paralelos históricos com Alexandre, o Grande ou Júlio César, que participam do nascimento do mito e dessas “estratégias de glória” estudadas por Peter Burke (ver bibliografia). Após a invasão das Províncias Unidas, a travessia do Reno abre simbolicamente um novo espaço diplomático. Jean Racine (1639-1699) evoca o efeito desse episódio sobre os holandeses: “Eles fogem a toda velocidade e, caindo uns sobre os outros, levarão às profundezas da Holanda a notícia de que o rei havia passado. . "

Em um esboço preparatório, o pintor acrescenta três figuras alegóricas que simbolizam a grandeza do ato: Glória, Valor e Honra. Através deste panorama histórico, Van der Meulen representa a estatura inabalável do soberano, ator em uma marcha vitoriosa e imparável. Ele colocou Luís XIV (no 1) no coração do evento, nas imediações do perigo, para aumentar sua coragem e seu poder. O rei eclipsa os outros personagens: Duque Philippe d´Orléans (1640-1701), seu irmão (no 2), enfrenta-o; o Grande Condé (no 3) planeja a manobra, mas fica atrás da régua. De casaco azul e calça vermelha, um oficial da Guarda Francesa se dirige ao rei que, inteiramente preocupado com a ação em andamento, mal vira a cabeça.

Esta cena histórica é objeto de múltiplas réplicas que enxameiam por todo o reino, pelo próprio Van der Meulen, seus discípulos ou outros pintores, como as pinturas de Joseph Parrocel (1646-1704), Jean-Baptiste Martin l 'Elder (1659-1735) ou Sauveur Le Comte (1659-1694). A glória das armas também é celebrada por almanaques, medalhas ou baixos-relevos, como na porta de Saint-Denis, dedicada a "Luís o Grande". Na verdade, essa cena triunfal erigida como referência histórica mascara os reveses militares dos dias seguintes. Em julho, os holandeses abriram os diques, inundaram a região plana e impediram o avanço das tropas francesas. Esta pintura, de facto, ilustra uma acção em meio-tom, sem ofuscamento e sem grandes rupturas, mas a partir de 1673, permite que Van der Meulen seja recebido na Academia de pintura e escultura.

  • exército
  • Bourbons
  • Condé
  • Holanda
  • Luís XIV
  • Orleans (de)
  • Grande século
  • Racine (Jean)

Bibliografia

Lucien BÉLY, Relações Internacionais na Europa. Séculos 17 a 18, Paris, University Press of France, col. “Themis. História ”, 1992.

Peter BURKE, Louis XIV. As estratégias de glória, Paris, Le Seuil, 1995.

Joël CORNETTE, O Rei da Guerra. Ensaio sobre a soberania no Grande Século da França, Paris, Payot, col. "Biblioteca Histórica", 1993.

Hervé DRÉVILLON, Os Reis Absolutos. 1629-1715, Paris, Belin, col. “História da França”, 2011.

· Sandra DE VRIES, ““ Le passage du Rhin ”da porta Adam-Frans van der Meulen”, em Newsletter van het Rijksmuseum, 1993, no 1.

Isabelle RICHEFORT, Adam-François Van der Meulen. Pintor flamengo a serviço de Luís XIV, Rennes, Rennes University Press, col. "Arte e sociedade", 2004.

· Laure STARCKY, "O épico de uma travessia", em Para a glória do rei: Van der Meulen, pintor das conquistas de Luís XIV, catálogo da exposição do Musée des Beaux-Arts de Dijon (9 de junho-28 de setembro de 1998) e do Musée d'Histoire de la Ville de Luxembourg (29 de outubro de 1998-17 de janeiro de 1999), Dijon-Luxembourg, Musée des Beaux -Artes de Dijon-Museu de História da Cidade do Luxemburgo, 1998.

Para citar este artigo

Stéphane BLOND, "A passagem do Reno por Luís XIV"


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