O trabalhador no início do século 20e século

O trabalhador no início do século 20<sup>e</sup> século

  • O levantamento do trabalhador.

    ROBERT-FLEURY Tony (1838 - 1911)

  • Trabalhador, com as mãos nos quadris.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859 - 1923)

© Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Trabalhador, com as mãos nos quadris.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

Pintando o trabalhador no início do século 20e século: do ativismo ao academismo?

Em 1905, a população trabalhadora era estimada em mais de quatro milhões de pessoas, quase um terço das quais eram mulheres. Para além dos debates políticos, económicos e sociais que suscitam, são objecto de várias representações, e a "mulher trabalhadora" surge como tema literário e pictórico por direito próprio.

O mundo da classe trabalhadora costuma ser relativamente familiar para os artistas que começaram a retratá-lo em meados do século XIX.e século. “Engajados”, mostram a miséria ou as dificuldades associadas ao trabalho para fins sociais e políticos. Após sua chegada a Paris em 1881, ele se ligou aos círculos da classe trabalhadora socialista e anarquista, ilustrando regularmente suas críticas e jornais como O gato preto, O Mirliton, A voz do povo, Folha ou Chambard Socialista. Perto de Toulouse-Lautrec, Aristide Bruant, Vallotton e Zola, este designer, gravador, caricaturista, ilustrador, pôster, pintor e escultor era especialmente conhecido por suas ilustrações de periódicos e seus pôsteres, com iconografia tanto militante quanto "Montmartre" (como seus famosos gatos pretos). Assim, desempenhou um papel importante na cultura visual e política da época, em um contexto de demandas, de surgimento e relativa organização do movimento operário.

Mas no final do século XIXe século o tema do trabalho e dos trabalhadores, há muito considerado indigno, acabou por se impor além dos artistas "engajados" para se tornar mais acadêmico. Se o Salão de 1905 exibiu não apenas Steinlen e sua famosa tela A reentrada dos trabalhadores, mostra também um pintor mais clássico como Tony Robert-Fleury (1838-1911), especializado em composições históricas, cenas de gênero e retratos. A Ascensão do Trabalhador testemunharia, assim, à sua maneira, a padronização da representação do mundo da classe trabalhadora, tratada de um modo principalmente estético.

Análise de imagem

A operária é mulher

Com A Ascensão do Trabalhador, Robert-Fleury opta por uma cena íntima que trabalha no sentido de um certo erotismo. O espectador descobre, por trás, uma mulher parcialmente nua se espreguiçando. A composição está centrada neste personagem, e o próprio formato da tela parece responder à necessidade de o mostrar dos pés à mão mais alta, sem estender a representação ao resto da sala.

Apenas se levantando, a operária amarrou um lençol branco claro ao redor de seus quadris que tanto revela quanto esconde sua parte inferior do corpo. Preso em um coque, seu cabelo castanho clareia completamente suas costas. Ainda descalça e aninhada a cabeça na curva do ombro esquerdo, ela se alonga em um movimento que acentua a região lombar tanto quanto projeta o peito, parte visível à direita. Para focar melhor o olhar na jovem, a pintora reduziu a decoração que a rodeia a uma cama desarrumada com almofadas ainda marcadas com a sua marca, um despertador que fica sobre uma modesta mesinha de cabeceira de madeira e um tapete onde seus chinelos o aguardam.

Trabalhador, mãos na cintura apresenta um interessante trabalho de cores através do uso de carvão e pastel. Podemos adivinhar as influências e a modernidade iconográfica do ambiente onde Steinlen evolui, assim como seu talento como ilustrador. Com as mãos na cintura, uma operária provavelmente do Magrebe está parada em frente a uma parede de tijolos vermelhos. Esta jovem e muito bonita mulher está vestida com um vestido de trabalho azul, amarrado na cintura com uma faixa preta e cujas mangas enroladas mostram os braços muito castanhos. Ela usa um lenço laranja-avermelhado em volta do pescoço e seu cabelo é coberto com um cocar de tecido azul típico do Norte da África. Os traços do rosto são muito finos, onde o rosa dos lábios contrasta com as sobrancelhas e a mecha de cabelo de um preto profundo.

Interpretação

Erotismo

As duas imagens sugerem de forma diferente o erotismo associado ao trabalhador. No A Ascensão do Trabalhador, Robert-Fleury pouco revela sobre a condição social da jovem. É certo que o quarto é pequeno, com móveis muito modestos, e o despertador lembra que você precisa se levantar cedo para ir trabalhar. Mas essa decoração é apenas uma espécie de moldura para um estudo de nus, tratado por Robert-Fleury em uma veia naturalista tingida de um erotismo que permanece ousado para a época. A juventude e o vigor de um corpo ainda não danificado pelo trabalho sugerem que as operárias que trabalham e muitas vezes vivem sozinhas também são, às vezes, belas mulheres. Ao contrário das representações que marcam sua condição (onde muitas vezes são mostrados no trabalho, em roupas ou com outros trabalhadores), a trabalhadora é aqui capturada na privacidade e, portanto, quase abstraída de seu status social. . Trazida de volta ao corpo, a trabalhadora não é mais objeto de debates, brigas ou medos, mas a renovada oportunidade de uma abordagem pictórica, sobretudo estética e técnica.

Pelo contrário, Trabalhador, mãos na cintura apresenta uma trabalhadora "fardada", o que não deixa dúvidas sobre o seu estado. Steinlen também opta por sugerir acima de tudo a beleza, juventude e vigor desta mulher. O erotismo aqui é mais discreto e mais moderno: é baseado em um certo exotismo (a mulher vinda das colônias) e no uso de cores. Assim, o poder de sedução que este Magrebe exerce nasce essencialmente da expressão enigmática do seu rosto, do seu olhar encantador e da sua mecha de cabelos negros. Mas ela também deve sua beleza ao seu comportamento digno e orgulhoso: mãos nos quadris, ela parece pronta para enfrentar as dificuldades e o trabalho, pronta para participar de lutas futuras.

  • mulheres
  • operários
  • retrato
  • classe operária

Bibliografia

Georges DUBY e Michelle PERROT (eds.), Histoire des femmes, tomo IV "Le XIXe siècle", Paris, Plon, 1991.Francis JOURDAIN, Um grande pintor: Alexandre Steinlen, Paris, Éditions du Cercle d'Art, 1954. Gérard NOIRIEL, The Workers in French Society (século 19 ao 20), Paris, Le Seuil, coll. "Points", 1986.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, “O trabalhador no início do século XXe século "


Vídeo: Revisão ENEM: Século XX