A orquestra da ópera

A orquestra da ópera

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Título: A orquestra da Ópera.

Autor: DEGAS Edgar (1834 - 1917)

Data de criação : 1868

Data mostrada:

Dimensões: Altura 56,5 - Largura 46,2

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Orsay

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referência da imagem: 93DE6046 / RF 2417

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Data de publicação: junho de 2015

Contexto histórico

Quando pintou este quadro em 1870, Degas estava familiarizado com a Ópera. Ele conhecera membros da orquestra em noites musicais na casa de seu pai ou na casa dos Manets e, durante vários anos, frequentara assiduamente o belo salão da rue Le Peletier. Quando este, que incendiou em 1873, foi substituído dois anos depois (com grande alarde) pelo Palais Garnier, ele rapidamente retomou seus hábitos.
Assinante de 1885, sabemos que ele foi lá cento e setenta e sete vezes nos sete anos que se seguiram. Sigurd por Reyer, Rigoletto por Verdi, Guillaume Tell por Rossini, La Favourite de Donizetti, Fausto por Gounod, O africano, Os huguenotes, Robert o demônio de Meyerbeer, são as obras que ele viu com mais frequência. Eles eram o carro-chefe de um gênero então em declínio: a "grande ópera francesa", que Meyerbeer havia entronizado triunfantemente em Paris em 1831, com Robert o demônio, do qual Degas pintou duas vezes o famoso balé onde, numa impressionante decoração de Cicéri, as freiras, voltaram à vida, entregaram-se a um frenético bacanal. Tanto quanto a ópera, a dança atraiu Degas ao Palais Garnier: os balés, mas também, no palco ou no foyer, os exercícios aos quais sua condição de assinante lhe dava acesso gratuito.

Análise de imagem

Enganar-se-ia se se acreditasse ver nesta mesa uma representação realista da orquestra da Ópera de Paris em 1870. Além de vários dos personagens que aparecem não havia instrumentistas, Degas, a fim de enfatizar sua o amigo fagote Désiré Dihau, sentou-se na primeira fila, enquanto o fagote costumava ser colocado atrás dos violoncelos e contrabaixos. Uma mudança tão deliberada quanto o próprio enquadramento original da pintura, que apresenta a orquestra em ângulo e mostra apenas os dançarinos com suas pernas e tutus.
Da caixa do proscênio sobressai a cabeça do compositor Emmanuel Chabrier (1841-1894); depois, da esquerda para a direita, aparecem sucessivamente: o violoncelista Louis-Marie Pilet (1815-1877); atrás de Pilet, o tenor espanhol Lorenzo Pagans (1838-1883); coroado com cabelos brancos encaracolados, Gard, "diretor da dança da Ópera"; tocando violino pensativamente, o pintor Alexandre Piot-Normand (1830-1902); olhando para a sala, Louis Souquet, autor em 1884 de um capriccio-valsa para piano; em seguida, voltou-se para o palco, o Doutor Pillot, talvez Adolphe Jean Désiré Pillot (1832-?), admitido no Conservatório de Paris na aula de teoria musical em 21 de novembro de 1846; à sua frente, no centro, o fagotista Désiré Dihau (1833-1909), na Ópera de 1862 a 31 de dezembro de 1889; depois o flautista Henry Altès (1826-1895), na Ópera de 1º de fevereiro de 1848 a 1º de setembro de 1876; Zéphirin-Joseph Lancien (1831-1896), violinista da Ópera onde foi violino solo de 1856 a 31 de dezembro de 1889; Jean-Nicolas Joseph Gout (1831-1895), violinista da Ópera de 23 de abril de 1850 a 31 de dezembro de 1894; finalmente, provavelmente Achille Henri Victor Gouffé (nascido por volta de 1805), primeiro contrabaixo da Ópera.

Interpretação

Rapidamente os dançarinos se tornaram um dos temas favoritos de Degas e a principal fonte de seu sucesso junto ao público. Embora raramente tenha sido inspirado literalmente por performances reais, o que suas pinturas, pastéis e esculturas evocam é o mundo do grande balé romântico francês - La Sylphide, Giselle… -, um gênero que também está em declínio. O então professor de ópera, Jules Perrot, com quem Degas se apresentou várias vezes, foi o grande dançarino e coreógrafo da era romântica, antes de se tornar mestre de balé em São Petersburgo, onde, graças ao seu sucessor, Marius Petipa, associado a Tchaikovsky, o balé francês experimentou uma nova glória, enquanto morria em Paris.
Mas esse declínio não significou o da dança, pelo contrário. Nos anos 1900, ligada à redescoberta do corpo, que também foi presenciada pelos primeiros tempos do esporte - foi em 1896 que aconteceram os primeiros Jogos Olímpicos modernos em Atenas - a dança se transformou, rompendo com as figuras estereótipos de academicismo. Expressiva e estilizada, foi a primeira “outra dança” da americana Isadora Duncan. Depois vieram os Ballets Russes que Diaghilev fez triunfar em Paris a partir de 1909, e que parece anunciar um conjunto de pastéis produzidos por Degas em 1899, “Russian Dancers”.

  • música
  • ópera
  • Ópera de paris
  • Segundo império
  • balé

Bibliografia

Henri LOYRETTE Degas Paris, Arthème Fayard, 1991.

Para citar este artigo

Georges LIÉBERT, "A Orquestra da Ópera"


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