Napoleão e a política de alianças

Napoleão e a política de alianças

  • Casamento do Príncipe Eugène de Beauharnais e da Princesa Amélie da Baviera em Munique.

    MENAGEOT François Guillaume (1744 - 1818)

  • Casamento do Príncipe Jérôme Bonaparte e da Princesa Frédérique Catarina de Wurtemberg.

    REGNAULT Jean-Baptiste (1754 - 1829)

Casamento do Príncipe Eugène de Beauharnais e da Princesa Amélie da Baviera em Munique.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / J. Schormans

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Título: Casamento do Príncipe Jérôme Bonaparte e da Princesa Frédérique Catarina de Wurtemberg.

Autor: REGNAULT Jean-Baptiste (1754 - 1829)

Data de criação : 1810

Data mostrada: 22 de agosto de 1807

Dimensões: Altura 402 - Largura 646

Técnica e outras indicações: (22 de agosto de 1807) Pintura a óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Nacional do Palácio de Versalhes (Versalhes)

Copyright do contato: Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Referência da imagem: 78EE217 / MV.1558

Casamento do Príncipe Jérôme Bonaparte e da Princesa Frédérique Catarina de Wurtemberg.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

A política internacional de Napoleão de estabelecer sua dinastia levou-o a fazer aliados entre os novos governantes e a assegurar sua amizade por meio de casamentos habilidosos e diplomaticamente arranjados.

Muitos casamentos napoleônicos não tiveram sucesso. Os descendentes desse casamento bem-sucedido continuam até hoje nas dinastias reais escandinavas.

Análise de imagem

Pintura de Ménageot

Obra tardia de um pintor quatro anos mais velho que David, ex-aluno de Deshays e Boucher, que aderiu ao neoclassicismo em um estilo bastante suave, a pintura evoca ao fundo um episódio diplomático muito importante: a união do Reino da Baviera ao Reino da Itália, do qual o Príncipe Eugênio era vice-rei. O objetivo desta aliança era bloquear as travessias austríacas em ambos os lados dos Alpes.

O casamento civil do Príncipe Eugênio e da Princesa Auguste-Amélie da Baviera foi celebrado na Galeria Verde da residência de Munique. Diante de Napoleão e Josefina, mãe do Príncipe Eugênio, e dos novos soberanos da Baviera, Maximilien-Joseph e sua esposa, o novo casal dá um passo à frente. Atrás deles está sentado o Barão Dalberg, em traje eclesiástico, que logo seria Príncipe Primaz da Confederação do Reno. É ele quem vai celebrar o casamento religioso.

O casamento desses dois jovens príncipes constitui a primeira das ações empreendidas pelo imperador para integrar sua dinastia às famílias reinantes da Europa, antes de se casar com Maria Luísa. Este casamento será seguido em abril de 1806 pelo de Stéphanie de Beauharnais com o príncipe herdeiro de Baden, depois, em 1807, pelo de Jérôme, o irmão mais novo de Napoleão, com Catarina de Wurtemberg.

Apesar desta formação diplomática, a obra de Ménageot apresenta-se como uma imagem simples, muito desajeitada, da qual falta toda solenidade. Uma luz fria, cores vivas, uma composição de perfil estrito, mostram ainda mais a fraqueza deste artista envelhecido que há muito tempo era diretor da Académie de France em Roma.

Pintura de Régnault

O casamento de Jérôme Bonaparte com Catarina de Wurtemberg também foi resultado de um cálculo político. O reino da Vestfália, do qual Jerônimo era rei, fora formado pela tomada de territórios da Prússia em particular. Assim, foi toda a Alemanha que finalmente se viu nas mãos do imperador, bloqueando qualquer tentativa de invasão da França pela Prússia ou pela Rússia. A aliança entre os novos reinos de Württemberg e Westphalia era, portanto, essencial para garantir a segurança da França.

A cena se passa na galeria de Diane, nas Tulherias, pouco antes da assinatura do contrato de casamento.

Regnault foi, sem dúvida, o único pintor com Davi capaz de transformar temas napoleônicos em obras-primas. Em comparação com a anterior, esta pintura é de fato única, em primeiro lugar pela habilidade de sua composição, que muda o ponto de vista ao girá-la. É à beleza dos materiais, às sedas, aos bordados, que o artista, aluno e rival de David, se apegou. A ampla composição, na qual Regnault teve a ideia de cortar o dossel para usá-lo como cortina, é um pretexto para desenvolver a pompa do cerimonial imperial.

Em traje pequeno (ver quadro de Goubaud), Napoleão, ao lado da Imperatriz Joséphine, dá as boas-vindas ao irmão mais novo, a quem deu a mão da filha do novo Rei Frederico de Württemberg. Napoleão não apresenta aqui a passividade usual de pinturas desse tipo. Entre os dois irmãos aparece Madame Mère, Letizia Ramolino, e, formando uma guarda de honra em torno da procissão que avança, estão as irmãs e irmãos de Napoleão e Jerônimo, bem como Julie Clary, esposa de Joseph, Rainha Hortense, Stéphanie de Beauharnais e Príncipe Eugène, assim como Félix Baciocchi, marido de Élisa, Príncipe Camille Borghèse, marido de Pauline, e Murat, marido de Caroline, sem esquecer o Cardeal Fesch.

É, portanto, todo o "clã" de Bonaparte que o pintor brilhantemente representou neste quadro de família que, apesar do seu caráter oficial, permite que a fraternidade se expresse entre os dois protagonistas principais.

Interpretação

Essas duas tabelas não são a priori do que imagens mais ou menos brilhantes de eventos da era imperial. Mas, como costuma acontecer com os súditos napoleônicos, uma questão muito mais importante está subjacente a eles, neste caso as questões diplomáticas relacionadas à segurança do Estado.

No entanto, não são aqui as qualidades do herói que são rejeitadas, mas suas concepções políticas de reformar a Europa. Nesse sentido, é menos o próprio Napoleão o sujeito dessas pinturas do que as relações entre soberanos.

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  • Bonaparte (Jerome)
  • Bonaparte (Napoleão)
  • política de aliança

Bibliografia

Claire CONSTANS, Museu Nacional do Palácio de Versalhes. As pinturas, Paris, 2 vol., RMN, 1995.

Roger DUFRAISSE, Michel KERAUTRET, França napoleônica. Aspectos externos, Paris, Seuil, col. “Points Histoire”, 1999.

Georges LACOUR-GAYET, Napoleão, sua vida, seu trabalho, seu tempoParis, Hachette, 1921.

Georges LEFEBVRE, Napoleão, Paris, PUF, 1969.

Eudore SOULIE, Aviso do museu de Versalhes, 4 vol., Paris, Mourgues Frères, 1861-1881.

Jean TULARD (dir.), Dicionário napoleão, Paris, Fayard, 1987.

Jean TULARD (dir.), A história de Napoleão através da pintura, Paris, Belfond, 1991.

Jean TULARD, Louis GARROS, O itinerário diário de Napoleão. 1769-1821, Paris, Tallandier, 1992.

COLETIVO, De David a Delacroix, catálogo da exposição no Grand Palais, Paris, 1974-1975.

COLETIVO, Dominique Vivant Denon. Olho de Napoleão, catálogo da exposição no Louvre, Paris, Réunion des Musées Nationaux, 1999.

Para citar este artigo

Jérémie BENOÎT, "Napoleão e a política de alianças"


Vídeo: Telecurso Ensino Médio História Aula 31