Mobilização na retaguarda: Juan Gris e o "retorno à ordem"

Mobilização na retaguarda: Juan Gris e o

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Título: O Tourangeau.

Autor: GREY Juan (1887 - 1927)

Data de criação : 1918

Data mostrada:

Dimensões: Altura 100 - Largura 65

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela.

Local de armazenamento: Museu Nacional de Arte Moderna - site do Centro Pompidou

Copyright do contato: © Foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - © Todos os direitos reservados

Referência da imagem: 49-000737 / AM3976P

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Data de publicação: julho de 2007

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Mobilização na retaguarda: Juan Gris e o "retorno à ordem"

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Contexto histórico

Mobilização na retaguarda

Após o aumento do nacionalismo e do patriotismo que expressavam seu apoio ideológico à guerra contra a Alemanha, a estagnação do conflito levou as populações civis a darem outra forma ao esforço de guerra. A "Sagrada União", para se opor a uma frente comum contra o inimigo, deveria ser mais do que um estado de espírito e se expressar na ação. Cada um teve que apoiar firmemente as múltiplas restrições, ajudar os cabeludos e trabalhar pela vitória da França, produzindo alimentos, equipamentos militares ou fornecendo apoio intelectual à causa da França.
À sua maneira, os artistas também manifestaram seu compromisso: a revolta, a subversão artística que caracterizou a vanguarda no início do século 20, deu lugar a um desejo de classicismo, um retorno à tradição francesa em temas e formas. estilística.
Assim, Juan Gris, estabelecido em Touraine na aldeia natal de sua esposa Josette durante parte da guerra, modificou sua forma de pintar e sua iconografia nesse sentido. Funciona como Mulher com bandolim de acordo com Corot, The Miller ou The Tourangeau testemunhar esta mudança de direção.

Análise de imagem

Nova sobriedade e estabilidade

The Tourangeau representa um homem sentado à mesa em um interior diante de um jornal, uma taça, uma garrafa de vinho e um cachimbo. Pela sobriedade, esta obra contrasta fortemente com as pinturas e colagens feitas por Juan Gris antes da guerra: a composição é simples, limitada a uma figura e alguns objetos dispostos em dois planos claramente diferenciados; as formas são geometricamente simplificadas e claramente delimitadas pelas áreas coloridas; as cores são reduzidas a tons de preto e cinza realçadas com algumas áreas de azul, branco e marrom. As pinturas de 1912-1914 parecem, em comparação, muito mais complexas com suas cores ricas e vibrantes, seus temas mais extensos e sua fragmentação formal. Planos e objetos se entrelaçam com linhas horizontais, verticais ou oblíquas que penetram e distorcem os objetos.
Dentro The Tourangeau, ao contrário, as formas, completas e fechadas, são facilmente legíveis; estáveis ​​e pesadas, ficam bem ancoradas na figuração, alinhadas em verticais ou oblíquas que as ligam entre si, como a linha que segue a borda da porta e se junta à garrafa ou a diagonal do jornal que continua nos botões e termina na porta. As rimas visuais consolidam essa coesão estrutural e reforçam a unidade da obra: o padrão de pontos, por exemplo, se repete na tela. A reiteração das formas em ângulos retos, ao participar dessa harmonização, também fortalece a composição.

A iconografia em si não tem precedentes para Juan Gris: a representação dos camponeses é particular para este período de sua obra. Porque nenhuma característica permite individualizar a personagem, esta pintura parece menos modelo do que o arquétipo do camponês da Touraine. Essa impressão é acentuada pelas cores emprestadas das combinações cromáticas da arquitetura tradicional da região: o cinza da ardósia, o marrom dos azulejos, o cinza claro e o ocre das paredes… A própria escolha desses acordes coloridos enfatiza a procura de permanência e estabilidade na obra: Gris sugere assim uma equivalência com as construções de Touraine, com as superfícies perenes visíveis à sua volta.

Interpretação

[Interpretação] Expressando o compromisso de alguém por meios plásticos

Essa mudança de estilo e iconografia é particularmente representativa da ideologia que permeou a sociedade francesa durante a guerra de 1914-1918: ela idealizou um passado mais ou menos próximo, onde os valores de grandeza e permanência eram ilustrados com exatidão. , estabilidade que este período de ruptura, incerteza e dificuldade a privaram.

A clareza e o equilíbrio buscados nesta tela remetem à tradição pictórica clássica, enquanto a figura arquetípica do camponês dá continuidade a essa referência ao passado ao significar o eterno, a constante. Mais particularmente, o terrestre, associado a uma certa atemporalidade, apresenta-se assim como imagem de força tranquila, solidez, tantas noções traduzidas pelos signos da força física do caráter - mãos largas, corpo denso -, a apresentação firme das formas e a composição muito estruturada. O camponês também pode ser visto como uma metáfora da pátria pela qual os soldados lutam e uma lembrança da super-representação dessa população entre os cabeludos.

Essa ênfase no passado francês e essa adesão aos valores propostos pela "União Sagrada" foram para Gris uma forma de mostrar seu compromisso com a França. Sua situação como estrangeiro e como homem não mobilizado era de fato muito delicada nestes tempos de patriotismo exacerbado. Essa mudança de direção foi para ele um meio, consciente ou inconsciente, de participar do esforço de guerra.

  • cubismo
  • Guerra de 14-18
  • vinho
  • arte engajada
  • Corrente artística

Bibliografia

Stéphane AUDOIN-ROUZEAU e Annette BECKER, 14-18, volte para a guerra, Paris, Gallimard, 2000. Nicolas CENDO e Véronique SERRANO (dir.), Juan Gris, pinturas e desenhos, 1887-1927, catálogo da exposição do museu Cantini em Marselha, 17 de setembro de 1998 - 3 de janeiro de 1999, Marselha-Paris, Museus de Marselha-R.M.N., 1998 Christopher GREEN, Juan Gris, catálogo da exposição da Whitechapel Art Gallery em Londres, 18 de setembro a 29 de novembro de 1992, London-New Haven, Yale University Press, 1992. Kenneth E. SILVER, Para um retorno à ordem. A vanguarda parisiense e a Primeira Guerra Mundial, 1914-1925, Paris, Flammarion, 1991.

Para citar este artigo

Claire LE THOMAS, "Mobilização na retaguarda: Juan Gris e o" retorno à ordem ""


Vídeo: Juan Gris Paintings