A missão heliográfica de 1851, uma viagem pitoresca e romântica pela França antiga

A missão heliográfica de 1851, uma viagem pitoresca e romântica pela França antiga

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  • Casa quadrada, Nîmes.

    BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

  • Pont du Gard.

    BALDUS Edouard Denis (1813 - 1889)

  • Porte de l'Aude e torre do Bispo da cidade de Carcassonne.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

  • Castelo de Chenonceau.

    LE GREY Gustave (1820 - 1884)

© Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Porte de l'Aude e torre do Bispo da cidade de Carcassonne.

Autor: LE GREY Gustave (1820 - 1884)

Data de criação : 1851

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Local de armazenamento: Site da biblioteca multimídia de arquitetura e patrimônio

Copyright do contato: © Ministério da Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

Referência da imagem: 11-534505 / MH0007449

Porte de l'Aude e torre do Bispo da cidade de Carcassonne.

© Ministério da Cultura - Médiathèque du Patrimoine, Dist. RMN-Grand Palais / Gustave Le Gray / Auguste Mestral

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Data de publicação: dezembro de 2011

Contexto histórico

A redescoberta do patrimônio monumental francês

Na gestação do Ancien Régime, a noção de patrimônio surge realmente graças à provisão à Nação dos bens do clero decretada pela Assembleia Constituinte em 2 de novembro de 1789, então atos de vandalismo que se multiplicaram no rescaldo do queda da monarquia em 10 de agosto de 1792. A criação do depósito Petits-Augustins colocado sob os cuidados de Alexandre Lenoir em 6 de junho de 1791 e sua transformação em Museu dos Monumentos da França quatro anos depois constituem o ato fundador desta tomada de consciência patrimonial. Durante a primeira metade do século XIXe século, as autoridades públicas criaram instituições oficiais destinadas a conservar e restaurar os monumentos da França. Em 1851, uma delas, a Commission des monuments historique, criada em 1837, contratou cinco fotógrafos para documentar o patrimônio a fim de facilitar o trabalho dos arquitetos da Comissão encarregada de seu restauro: nasceu a Missão Heliográfica.

Análise de imagem

Uma história monumental da nação francesa

Os cinco fotógrafos selecionados pela Commission des monuments historique, Le Secq, Le Gray, Baldus, Mestral e Bayard, são todos membros da muito jovem Société Héliographique. Fundada em 1851, a primeira sociedade erudita da fotografia visa promover o desenvolvimento desta invenção, nascida em 1839. Esta encomenda pública reconhece a utilidade da fotografia na reprodução fiel de obras e edifícios. Para fornecer um panorama da arquitetura francesa, 175 monumentos preciosos e em ruínas espalhados pela França são atribuídos aos cinco fotógrafos de acordo com uma distribuição geográfica.

Entre eles, Édouard Baldus, pintor que quase não praticava fotografia antes de 1851, exceto por algumas vistas de Arles, é o responsável por uma série de monumentos localizados entre Fontainebleau e o sudeste da França, onde muitos vestígios estão listados. Antiguidade. Rapidamente, destacou-se por suas vistas arquitetônicas que restauram toda a monumentalidade do edifício, como nesta imagem da Maison Carrée de Nîmes, um templo romano construído no Ier século, onde um close-up destaca sua colunata clássica, enquanto acentua a dimensão monumental do todo. Outro famoso edifício romano fotografado por Baldus na mesma região, a Pont du Gard é representada em formato panorâmico. A paisagem rochosa em primeiro plano foi adicionada pelo fotógrafo usando uma montagem intrincada, uma técnica que ele dominava, para adicionar profundidade à imagem geral.

Gustave Le Gray e Auguste Mestral, que juntos atravessaram uma grande área entre o Loire e o Sudoeste, trouxeram principalmente fotografias de monumentos da Idade Média e do Renascimento. Em Carcassonne, onde permaneceram onze dias, fizeram um grande número de vistas que estavam entre as mais concluídas de seu trabalho comum. Um deles representa a Torre do Bispo vista do Portão de Aude. Em vez de colocar em perspectiva as imponentes fortificações medievais da cidade, Le Gray e Mestral aproximaram-se delas para realçar o emaranhado de massas geométricas que oferecem aos olhos e para captar o jogo de luz na pedra bruta. Em Chenonceau, ao contrário, foi a silhueta elegante e esguia do castelo renascentista que chamou a atenção numa composição global com enquadramento clássico. A bela parte que esta imagem confere ao céu dá plenitude ao edifício e às suas famosas galerias sobrepostas que se estendem pelo Cher.

Interpretação

A voga da Idade Média

Os monumentos escolhidos reflectem as prioridades da Comissão responsável pela atribuição de subvenções a edifícios classificados que necessitam de restauro urgente. Carcassonne, por exemplo, foi objeto de extensa obra dirigida por Viollet-le-Duc e muito polêmica. Eles também refletem suas preferências artísticas. Estes vão antes para a era galo-romana e, acima de tudo, medieval, que oferece os testemunhos mais notáveis ​​da arte francesa. O Renascimento, embora esteja representado na Missão Heliográfica com os castelos do Loire, está longe de estar no centro das preocupações da Comissão, como estão os edifícios do século XVII.e e XVIIIe séculos.

Essa mania por monumentos medievais é parte de um grande movimento de invenção fantasiosa desse período, que se desenvolveu a partir de Gênio do cristianismo de Chateaubriand, publicado em 1802, e o movimento romântico. Enquanto os historiadores estão interessados ​​neste período de fundação da nação francesa, o surgimento da arqueologia em torno da Arcisse de Caumont e a proliferação de sociedades eruditas favorecem o estudo e a preservação de monumentos medievais. Ao mesmo tempo, a publicação da obra monumental do Barão Taylor, Viagens pitorescas e românticas na França antiga, chama a atenção para as ruínas medievais da França por meio de suas litografias assinadas por grandes artistas, cuja abordagem romântica aos monumentos influenciou gerações de fotógrafos, a começar pelos da Missão Heliográfica. Como Taylor, este último privilegiou as obras da arte românica e gótica, criações por excelência do gênio nacional francês.

  • patrimônio
  • arquitetura
  • pitoresco

Bibliografia

Christian AMALVI, O sabor da Idade Média, Paris, La Boutique de l'Histoire, 2002. Sylvie AUBENAS (dir.), Gustave Le Gray, 1820-1884, catálogo da exposição organizada pela B.N.F., 19 de março a 6 de junho de 2002, Paris, B.N.F.-Gallimard, 2002. François BERCÉ, Monumentos históricos ao patrimônio, do século 18 até os dias atuais, ou o Desorientamento do coração e da mente, Paris, Flammarion, 2000.Ilaria CISERI, Romantismo: 1780-1860, o nascimento de uma nova sensibilidade, Paris, Gründ, 2004.Isabelle DURAND-LE GUERN, A Idade Média dos Românticos, University Press of Rennes, 2001. Maïté BOUYSSY (dir.), "Power of the neogothic", em Empresas e Representações, n ° 20, dec. 2005. Louis GRODECKI, A Idade Média redescoberta, volume II “De Saint Louis a Viollet-le-Duc”, Paris, Flammarion, 1991. Jean-Michel LENIAUD, Arquipélagos do passado: patrimônio e sua história, Paris, Fayard, 2002. Anne de MONDENARD, A missão heliográfica. Cinco fotógrafos visitaram a França em 1851, Paris, Monum, Heritage Editions, 2002. Pierre NORA (dir.), Lugar memorial. A nação. O território. O Estado. O patrimônio, Paris, Gallimard, col. "Quarto", 3 vol., 1986.

Para citar este artigo

Charlotte DENOËL, "The Heliographic Mission of 1851, uma pitoresca e romântica jornada pela antiga França"


Vídeo: Entre cantos e chibatas, com Lilia Schwarcz. Parte 1