Os hematomas da Grande Guerra

Os hematomas da Grande Guerra


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  • Prisioneiros de guerra.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859 - 1923)

  • Auxílio à guerra desativado.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859 - 1923)

  • Os órfãos.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859 - 1923)

© Coleção particular - Todos os direitos reservados

Auxílio à guerra desativado.

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© Coleção particular - Todos os direitos reservados

Data de publicação: setembro de 2006

Contexto histórico

A Grande Guerra como fonte de inspiração

Théophile Alexandre Steinlen (1859-1923) tinha 55 anos quando estourou a Primeira Guerra Mundial no verão de 1914. Inúmeros desenhos preparatórios deram-lhe material constantemente renovado para jornais, revistas, livros e muito mais. outras produções (cartões de arrecadação, rifas) que ele compõe em sua gráfica.

Os três desenhos aqui apresentados retomam os temas preferidos de um artista profundamente afetado pela guerra. Dois deles datam de 1915: foi o ano das repetidas falências da Entente Cordiale nos Dardanelos (fevereiro), Champagne e Artois (setembro). Os feridos em hospitais, prisioneiros e refugiados em campos, combatentes em trincheiras lamacentas, são figuras que mostram a grande angústia dos soldados.

Análise de imagem

Homens, vítimas da guerra

Steinlen teve muitas oportunidades de atrair prisioneiros de guerra, tanto na França quanto na Alemanha. Em 1915, ele até foi para a frente duas vezes, em maio e julho. Os três prisioneiros representados aqui são tirados da vida, como evidenciado pelas feições rápidas do artista. Parados em um lugar indefinido (em frente ao quartel?), Eles parecem estar esperando, mas sem esperança. Os rostos emaciados desses homens mais ou menos idosos e abandonados (barbas, uniformes caídos) sugerem as privações sofridas, angústia e tristeza.

O desenho preparatório para o pôster "Auxílio aos deficientes de guerra" (para uma coleção) data de 1915, já que o soldado francês ainda usa um quepe (o capacete só o substituiu a partir do verão de 1915). Amputado de sua perna esquerda, ele simbolicamente encontra apoio em um Mater Dolorosa. Enquanto o soldado é desenhado em linhas quebradas, refletindo seu destino, a mulher que o apóia é curvilínea. As duas madeiras mortas da inválida (muleta e prótese) contrastam com a saúde do corpo feminino, cheio, harmonioso, eclodido de linhas vigorosas. O sorriso triste do soldado encontra sua contrapartida na determinação serena de seu apoio providencial.

É uma figura feminina de outro tipo que serve de pivô para o desenho preparatório da campanha em favor dos órfãos de guerra, que também data de 1915. Steinlen concentra a figura materna nessa personagem, o que compensa a perda do pai. soldado, e a figura republicana de Marianne, identificável por seu boné frígio. As referências cristãs estruturam também um grupo que faz pensar pela sua disposição de Sagrada Família. A cabeça inclinada da mãe de todos os órfãos, a criança que ela carrega, assimila-a à Virgem. As três idades da infância indicam que todas as famílias podem ser afetadas. Steinlen contrasta esse infortúnio generalizado com o dinamismo de sua composição em que a capa e os braços envolvem os órfãos, onde as mãos são claramente visíveis e desempenham um papel unificador.

Interpretação

O esforço de guerra humanista de Steinlen

Steinlen, próximo a Toulouse-Lautrec, havia unido forças antes da guerra com os anarquistas (ele desenhou a capa de um livro de Kropotkin) e os socialistas. Ele regularmente denunciava a miséria diária das pessoas em O pequeno sou. É o mesmo espírito que o habita quando publicou seus desenhos em 1915 na coleção Os estagiários. Entrada em prisões alemãs e em 1917 seu Terra de guerra no jornal eu sei tudo. Se contribui para a mobilização da opinião pública, é menos patriota do que humanista que preocupa a condição humana. As vítimas francesas da Grande Guerra - 2 milhões de prisioneiros, 1,3 milhão de mortos, 300.000 mutilados e 760.000 órfãos - são o tema de uma obra produzida em grande parte na ponta do lápis - sem pesquisas sobre efeito diferente da realidade crua.

Os desenhos de Steinlen gravam assim no imaginário coletivo as situações dramáticas vividas diariamente pelas populações. Sem exaltar esses sofrimentos múltiplos, a artista heroiza a resistência de uma sociedade inteira mergulhada, apesar de si mesma, na guerra total. E implorar pelo fim do sacrifício desnecessário.

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  • infância
  • Guerra de 14-18
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  • anarquismo
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  • guerra
  • pressa
  • cadeia
  • prisioneiros

Bibliografia

Annette BECKER, Esquecido durante a Grande Guerra. Cultura humanitária e de guerra (1914-1918): populações ocupadas, civis deportados, prisioneiros de guerra, Paris, Noêsis, 1998. Jacques CHRISTOPHE, Steinlen, a obra da guerra (1914-1920), Lyon, Aléas, 1999. Pierre VALLAUD,14-18 Primeira Guerra Mundial2 volumes, Paris, Fayard, 2004.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "Os hematomas da Grande Guerra"


Vídeo: Diários da Grande Guerra epi 1