Marie-Madeleine Guimard e o balé francês do século XVIIIe século redescoberto

Marie-Madeleine Guimard e o balé francês do século XVIII<sup>e</sup> século redescoberto

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  • Marie-Madeleine Guimard. (novo nome: retrato presumido da Condessa de Graves)

    FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

  • Edmond de Goncourt.

    BRACQUEMOND Félix (1833 - 1914)

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Título: Marie-Madeleine Guimard. (novo nome: retrato presumido da Condessa de Graves)

Autor: FRAGONARD Jean-Honoré (1732 - 1806)

Data mostrada:

Dimensões: Altura 81,5 - Largura 65

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela.

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referência da imagem: 00-003542 / RF 1974-1

Marie-Madeleine Guimard. (novo nome: retrato presumido da Condessa de Graves)

© Foto RMN-Grand Palais - R. Ojeda

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Título: Edmond de Goncourt.

Autor: BRACQUEMOND Félix (1833 - 1914)

Data de criação : 1880

Data mostrada: 1880

Dimensões: Altura 55 - Largura 35

Técnica e outras indicações: Carvão, toco, tela.

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Referência da imagem: 00-022311 / RF22889

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Data de publicação: junho de 2009

Agrégée em italiano, doutorado em história contemporânea na Universidade de Versalhes Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

O espírito galante do XVIIIe século e seus protagonistas voltaram à moda na segunda metade do século XIXe século: compositores examinam a música e o mundo do século 18e século para tirar sua inspiração, um interesse que continuou no século XXe século e contribui para o desenvolvimento do movimento neoclássico. As referências ao Iluminismo são muito frequentes, especialmente na ópera: Auber em 1856 e Massenet em 1884 foram inspirados no romance de Abbé Prévost por suas versões líricas de Manon Lescaut. Musicalmente, o interesse pelo XVIIIe século e o culto de Mozart e do classicismo vienense às vezes são indicativos de um desejo de "reprimir o romantismo", por exemplo, em Saint-Saëns.

Historiadores e literatos também se interessam pelos artistas da Idade do Iluminismo. Edmond, apaixonado pela arte e um grande colecionador, foi capaz de tirar do esquecimento os pintores do século anterior (A Arte do XVIIIe século, em dois volumes, 1874), notadamente Watteau, a quem dedicou uma monografia em 1876.

Em sua exploração do século XVIIIe século, Edmond de Goncourt conheceu Marie-Madeleine Guimard (1743-1816), apelidada de "a Terpsícora do século XVIIIe século ", que encantou as cortes de Luís XV e Luís XVI, tornando-se um dos mais aclamados e influentes artistas da Ópera. Goncourt lhe dedica uma biografia longa e detalhada, publicada em 1893 com o título La Guimard, de acordo com os registros do Menus Plaisirs, da biblioteca da Ópera, etc., etc.

Este interesse em dançarinos do século 18e século é confirmado pela publicação, um ano depois, de memórias inéditas do marido de Guimard, o dançarino, coreógrafo e poeta cantor Jean-Étienne Despréaux (1748-1820), de Albert Firmin-Didot. Este último faz jus a um artista inteligente, espirituoso e multitalentoso, que não era indigno do charmoso Guimard, ao contrário do que afirma Edmond de Goncourt.

Análise de imagem

O magnífico retrato produzido por Fragonard mostra uma Guimard radiante de graça e beleza: a suavidade do seu olhar e a ludicidade do seu sorriso iluminam o seu rosto e revelam todo o poder de sedução da bailarina, aqui representada no auge do seu encanto. Não podemos olhar para este retrato sem ter em mente as linhas que seu marido Jean-Étienne Despréaux escreveu para ela no segundo Canto de A arte da dança : "Como uma pastorinha, no mais belo dia de festa, / Soberbos rubis não lhe carregam a cabeça, / E, sem misturar com o ouro o brilho dos diamantes, / Reúnem no campo vizinho seus mais belos ornamentos , / Tal, Guimard, para agradar, imitando a natureza, / Parece ter de Vênus, roubou o cinto. / Não há nada de chamativo em seu ar simples e ingênuo; / Ela embriaga o coração e os olhos: / Por ela, tudo recebe uma nova graça. / Ela sempre nos encanta, e nunca nos cansa; / E seus braços delicados, de contornos encantadores, / Pintamos os movimentos suaves da cana.

Edmond de Goncourt é representado por Bracquemond em seu escritório, rodeado de obras de arte. Tal como o irmão Jules, falecido prematuramente em 1870, vive para a arte e para a escrita e encontra uma fonte inesgotável de inspiração na vida dos homens e mulheres do passado, que traça com esforço nas suas obras biográficas e históricas.

Interpretação

Em um momento em que o balé francês já se enraizou na vida burguesa, Edmond de Goncourt está revivendo o esplendor de Versalhes. No final do século que celebrou mulheres ideais e aéreas como Sylphide, Peri e Giselle transformadas em Willi, ele traça a história de uma mulher de espírito, conhecida tanto por suas qualidades artísticas quanto por suas aventuras galantes. Embora seus detratores a acusem de magreza excessiva e beleza mais do que comum, Marie-Madeleine Guimard sabe como usar seus encantos, o que lhe permite se tornar a artista mais rica da Royal Academy of Music. No auge da fama, ela possuía uma mansão particular em Paris e outra em Pantin, e mandou construir um teatro em cada uma dessas residências. Pantin's é chamado, em sua homenagem, "o Templo de Terpsichore": é aqui que ela executa peças eróticas - e às vezes ela mesma executa. O luxo e a luxúria são perdoados por sua generosidade para com os pobres: Guimard não se esqueceu da miséria que viveu na infância e na adolescência.

Cortesã cobiçada pelos homens mais influentes da corte, a Guimard deixa a Jean-Benjamin de Laborde e Charles de Rohan, príncipe de Soubise, os respectivos papéis de amante útil e amante honorário, enquanto ela escolhe como "Gréluchons" (amantes do coração) alguns de seus companheiros dançarinos. Mulher livre, La Guimard não casou por interesses, mas uniu-se em 1789, no final de sua longa carreira, a Jean-Étienne Despréaux. Embora Goncourt lamente que esta mulher extraordinária, ao ver-se envelhecer, só se casou com uma dançarina muito menos famosa do que ela, a escolha de tal marido é, na realidade, a prova definitiva do espírito de independência de La Guimard: ela decide viver ao lado de um homem de espírito, que compartilha seu amor pela dança e pelos prazeres da vida. Além disso, Despréaux é um poeta e famoso em suas falas pela beleza, charme e talento de dançarina e mímica de sua esposa.

Marie-Madeleine Guimard representa o auge da dança teatral da segunda metade do século XVIIIe século. Em vez de ceder aos atrativos de um virtuosismo sem alma que começa a contaminar o palco da Ópera, ela saberá preservar a pureza do estilo e o autêntico espírito da dança acadêmica francesa. Ao longo de sua carreira, ela cultivará uma dança elegante e medida, baseada na graça, leveza e expressividade. Por suas excepcionais qualidades de mímica, o Guimard se destaca nas criações de Jean-Georges Noverre, que teoriza o balé-pantomima como a forma de dança teatral mais adequada para contar uma história e expressar as emoções e sentimentos dos personagens.

  • Antigo regime
  • dança
  • Guimard (Marie-Madeleine)
  • Ópera de paris
  • vida no tribunal
  • balé

Bibliografia

Edmond de GONCOURT, La Guimard, de acordo com os registros do Menus Plaisirs, da biblioteca da Ópera, etc., etc., Paris, G.Charpentier e E.Fasquelle, coleção “As atrizes do século XVIII”, 1893. Jean-Étienne DESPRÉAUX, Mes Passe-Temps, canções seguidas da Arte da Dança, Poëme en quatre chants, modeladas na Arte Poética de Boileau, Despréaux, de Jean-Étienne Despréaux, adornada com gravuras após desenhos de Moreau, o Jovem, com as melodias notáveis, 2 volumes, Paris, Imprimerie de Crapelet, 1806.

Para citar este artigo

Gabriella ASARO, "Marie-Madeleine Guimard e o balé francês do XVIIIe século redescoberto ”


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