Maria Antonieta, a não amada

Maria Antonieta, a não amada

  • Maria Antonieta, rainha da França (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, Rainha da França e seus filhos.

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

  • Maria Antonieta, rainha da França (1755-1793)

    VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Maria Antonieta, rainha da França (1755-1793)

© Foto RMN-Grand Palais

Marie-Antoinette de Lorrraine Habsbourg, Rainha da França e seus filhos.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Título: Maria Antonieta, rainha da França (1755-1793)

Autor: VIGÉE LE BRUN Élisabeth Louise (1755 - 1842)

Data de criação : 1783

Data mostrada: 1783

Dimensões: Altura 131 - Largura 87

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela, réplica do original desaparecido que substituiu, no salão de 1783, o retrato na gália de 1784 (http://collections.chateauversailles.fr/#012221ab-1835-429f-b54c-c79c8276cd88)

Local de armazenamento: Site do Museu Nacional do Palácio de Versalhes (Versalhes)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais

Referência da imagem: 15-513134 / MV 3893

Maria Antonieta, rainha da França (1755-1793)

© Foto RMN-Grand Palais

Data de publicação: janeiro de 2005

Contexto histórico

Nascida em 1755, Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, arquiduquesa da Áustria, tornou-se rainha da França em 1774, quando Luís XVI subiu ao trono. Para se ter certeza disso, basta comparar suas obras com o retrato muito seco que o pintor sueco Adolf Ulrik Wertmüller pintou em 1784: cercada por seus dois filhos, Maria Antonieta, muito realista, apresenta o queixo pesado dos Habsburgos (Estocolmo, Nationalmuseum ) Não satisfeita com o resultado, a rainha criticou abertamente o quadro, que foi exposto no Salão de 1785.

Análise de imagem

Retomando o princípio dos retratos reais, cujos primeiros exemplares datam do século XVI, Elisabeth Vigée-Lebrun coloca a rainha num cenário arquitetónico que lhe permite uma verdadeira encenação, com colunas, mesas e cortinas. Nesse sentido, esses retratos correspondem aos retratos de Luís XVI em traje da coroação de Duplessis e Callet.
Do retrato oficial de 1778, várias réplicas com variantes são conhecidas, duas das quais são mantidas em Versalhes. A rainha se apresenta com a cabeça virada ou não. No primeiro retrato da artista, a rainha aparece um pouco afetada em seu vestido excessivamente rico. Ela adotou uma postura mais oficial do que propriamente humana, com a coroa da França ao seu lado. O retrato original foi destinado a seu irmão José II, imperador germânico, e Madame Vigée-Lebrun fez duas outras cópias, uma para Versalhes e outra para a czarina Catarina da Rússia.
Com o tempo, o estilo de madame Vigée-Lebrun tornou-se menos rígido, suas relações com a rainha tornaram-se menos formais e certamente mais amigáveis. Os retratos a seguir mostram um soberano mais humano, vestido com roupas mais simples, embora muito luxuosas em suas qualidades ou em suas cores às vezes vivas. No retrato do Salon de 1787, a rainha é apresentada como uma mãe rodeada por seus três filhos. O bebê que ela carrega nos joelhos é o futuro Luís XVII, que morreu no Templo em 1795. É o primeiro golfinho, Luís-José-Xavier da França, que dá sentido à pintura ao indicar o futuro.
Mas a pintura mais famosa hoje é sem dúvida a de Maria Antonieta com uma rosa. Se o modelo original, conhecido como "en gaulle", desapareceu, cinco réplicas com variações (chapéu, vestido de musselina, etc.) foram retiradas pelo artista. Este retrato lisonjeiro e muito íntimo mostra um soberano que, embora muito digno, está muito simplesmente vestido com um vestido de seda cinza e faz um buquê. Nada de oficial neste retrato, onde a rainha se apresenta sozinha, provavelmente nos jardins do Trianon ou do Hameau, onde gostava de levar uma vida no campo, longe das tramas da corte.

Interpretação

A última rainha da França, muito valorizada por seu marido Luís XVI, foi também a mais representada de todos os soberanos. Essas pinturas fizeram muito pela lenda póstuma de Maria Antonieta. Eles a representam não como a mulher fútil que a lenda revolucionária gosta de dar a ela, mas como uma mulher majestosa e humana ao mesmo tempo, perfeitamente em seu lugar em seu papel de rainha e mãe, mesmo que a retrato com um relógio rosa engajado em atividades mais triviais. No entanto, durante sua vida, a proliferação de retratos contribuiu em parte para alimentar sua grande impopularidade. A própria Elisabeth Vigée-Lebrun pagou pelo fato de ter representado a rainha e teve que se exilar pela Europa, onde continuou sua brilhante carreira como pintora de retratos.

  • Bourbons
  • Maria Antonieta
  • retrato
  • noiva real

Bibliografia

Joseph BAILLIO “Marie-Antoinette e seus filhos por Mme Vigée-Lebrun”, em O olhon ° 310, maio de 1981. Simone BERTIEREMaria Antonieta, a rebeldeParis, Fallois, 2002. Claire CONSTANSMuseu Nacional do Palácio de Versalhes. As pinturas1995, t.II, p.933, n ° 5247 e 5248.Guy CHOSSIGNAND-NOGARETO dia a dia das esposas do rei, de Agnès Sorel a Maria AntonietaParis, Hachette, 1990.Jules FLAMMERMONT “Os retratos de Marie-Antoinette”, em Gazeta de Belas Artes1898, p.388-390.Evelyne LEVERMarie-Antoinette, a última rainhaParis, Gallimard coll. Découvertes, 2000. François PITT-RIVERSMadame Vigée-LebrunParis, Gallimard, 2001. Muriel VIGIÉO retrato oficial na França do século V ao século 20Paris, Van Wilder, 2000.

Para citar este artigo

Jérémie BENOÎT, "Marie-Antoinette, a não amada"


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