A casa pompeiana de Joseph Napoleon por Gustave Boulanger

A casa pompeiana de Joseph Napoleon por Gustave Boulanger

Ensaio da "Flautista" e da "Mulher de Diomedes" com o Príncipe Napoleão

© RMN-Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Daniel Arnaudet

Data de publicação: maio de 2016

Contexto histórico

Se as primeiras escavações da cidade de Pompéia, descobertas em 1748, surpreenderam e às vezes decepcionaram amadores e artistas como Joseph-Marie Vien, aquelas realizadas no século XIXe século revelam uma dimensão completamente diferente do sítio arqueológico.

No XVIIIe século, os estudiosos esperam descobrir grandes peças esculpidas, como o Laocoon. Uma das obras fundamentais da cidade, intitulada As ruínas de Pompeia, publicado por Richard Mazois com um texto do historiador da arte Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy, não apareceu até 1819. A villa de Diomedes contém, por exemplo, dezoito corpos carbonizados, cuja impressão do seio de uma mulher preservado hoje no Museu de Nápoles.

Este destino comum, em última análise, trágico e, para alguns, atraente acende a imaginação de muitos escritores e dá a Pompeia uma aura especial no imaginário coletivo, além do escopo das escavações arqueológicas.

Em 1855, o príncipe Joseph Charles Paul Napoleon, conhecido como Plon-Plon, primo de Napoleão III, decidiu construir uma villa inteiramente inspirada nas de Pompeia, ao gosto de sua amante, a trágica Rachel, autora emblemática de várias peças de teatro antigo. Algumas fotografias e a pintura de Gustave Boulanger são os únicos vestígios de seu esplendor.

Análise de imagem

Em 14 de fevereiro de 1860, durante a inauguração da villa, na presença de Napoleão III e sua esposa, o príncipe Napoleão organizou festas no estilo antigo. Théophile Gautier participa criando um prólogo em verso, A esposa de Diomedes, lida por Mademoiselle Favart do Théâtre-Français, e a peça de Émile Augier, O tocador de flauta, é totalmente reproduzido.

Nesta pintura, Gustave Boulanger, um pintor neo-grego como Jean Léon Gérôme, apresenta, portanto, não um cenário teatral, mas o interior da casa pompéia de Joseph Napoleão. No Salão de 1855, a artista já havia apresentado Ensaio na Casa do Poeta Trágico em Pompéia (óleo sobre tela, São Petersburgo, Museu Hermitage), tornando-o um dos artistas mais adequados para representar os festivais do primo do imperador.

Neste átrio, formado por colunas coríntias com fustes pintados de vermelho e amarelo, encontram-se figuras vestidas à moda antiga e discutindo arte e literatura. Théophile Gautier e Émile Augier estão vestidos com togas, enquanto os atores têm, mais legitimamente, colocado suas camisas. Podemos encontrar Mademoiselle Favart e Madeleine Brohan, Got e Samson da Comédie-Française, e Geffroy, retratados de forma realista de acordo com os críticos da época, incluindo Théodore de Banville.

Além da representação desta cena de ensaio, que pretende ser realista, Boulanger acima de tudo copiou escrupulosamente a realização arquitetónica desta casa. Apesar da estátua de Napoleão Ier, que lembra os descendentes do príncipe, os elementos decorativos desta peça constituem uma homenagem formal às residências patrícias da Antiguidade e foram realizados por artistas como Gérôme e Sébastien Corun para as telas pintadas, ou Rossigneux para os móveis.

Interpretação

Com razão, um revisor da época viu esta obra como um desenho arquitetônico. Com efeito, apesar do título e da ação destacada por Boulanger, as verdadeiras estrelas desta obra não são os autores nem os atores famosos da sua época, mas a própria arquitetura. Trata-se precisamente de viver a fantasia de uma Antiguidade redescoberta, e não de representá-la através da pintura. Esta obra tem o poder de evocação e, portanto, de memória. Evoca não só a Antiguidade recriada por Hittorff, Normand ou mesmo Gérôme, que participou da decoração pictórica do átrio, mas também a fantasia da viagem no tempo e homenagem a um tempo considerado ideal, puro e primitivo. O próprio Gautier explica desta forma: “A vida moderna veio para despertar a vida antiga. "

Um sonho nascido da imaginação de Rachel, Gautier e Príncipe Napoleão, esta residência foi vendida em 1866 por este último quando se casou com Clotilde de Sabóia e foi exilado por seu primo-irmão. Antes explorado como museu por Gautier e Houssaye, rapidamente caiu em ruínas, tendo o mesmo destino que as vilas de Pompéia.

  • neo-grego
  • Napoleon III
  • antiguidade
  • Gautier (Théophile)
  • arquitetura

Bibliografia

GAUTIER Théophile, HOUSSAYE Arsène, COLIGNY Charles, O palácio de Pompeia: estudos sobre a casa greco-romana, antiga residência do Príncipe Napoleão, Paris, No Palácio Pompeu, 1866.

MASCOLI Laura (dir.), Pompeia: obras e remessas de arquitetos franceses no século 19, gato. exp. (Paris, Nápoles, 1981), Paris, École nationale supérieure des beaux-arts, 1981.

Para citar este artigo

Saskia HANSELAAR, "The Pompeian house of Joseph Napoléon by Gustave Boulanger"


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