Madame de Montespan

Madame de Montespan

  • Madame de Montespan e seus filhos.

    MIGNARD (depois) Pierre (1612 - 1695)

  • Madame de Montespan e seus filhos: os personagens

    MIGNARD (depois) Pierre (1612 - 1695)

Madame de Montespan e seus filhos.

© RMN - Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

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Título: Madame de Montespan e seus filhos: os personagens

Autor: MIGNARD (depois) Pierre (1612 - 1695)

Data de criação : 1676 ou início de 1677 [?]

Data mostrada: 1676 ou início de 1677 [?]

Dimensões: Altura 206 cm - Largura 252 cm

Técnica e outras indicações: óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Nacional do Palácio de Versalhes (Versalhes)

Copyright do contato: © RMN - Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

Referência da imagem: 12-548395 / MV 8237

Madame de Montespan e seus filhos: os personagens

© RMN - Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

Data de publicação: março de 2015

Inspetor da Academia Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

Um retrato da corte

A data desta pintura é incerta. Podemos, no entanto, sugerir um intervalo graças às datas de nascimento dos filhos: Mademoiselle de Tours (em primeiro plano à esquerda [no 5]) nasceu em 1674, enquanto Mademoiselle de Blois, nascida em 1677, não está representada na pintura. A data de 1676 ou o início de 1677 é então a mais provável, a menos que o pintor tenha feito a sua obra posteriormente, representando uma situação correspondente ao ano de 1676 ou ao início do ano de 1677.

Nessa época, Madame de Montespan fora amante de Luís XIV por dez anos, primeiro simultaneamente com Louise de La Vallière, depois exclusivamente. Nascida em 1640 e de uma família de nobreza ancestral, Françoise de Rochechouart - que gosta de se chamar Athénaïs - casou-se com o Marquês de Montespan em 1663, mas vive separada do corpo com ele. Numerosos retratos contemporâneos, literários e pictóricos, foram preservados dela, que homenageiam sua beleza e seu humor vivo e mordaz.

Não se sabe quem pintou esta tela, ainda que a inspiração de Pierre Mignard (1612-1695) seja forte. Rival de Charles Le Brun, seu estilo é caracterizado por uma modelagem arredondada, expressões convencionais, cores contrastantes (azul e dourado, por exemplo), das quais extrai o melhor em delicadas figuras infantis. Estas características encontram-se neste retrato de família de Madame de Montespan, sem no entanto permitir a autenticação do seu autor.

Análise de imagem

Um retrato de família sem uma figura paterna

Madame de Montespan [no 1] posa meio deitada em um ambiente natural com um horizonte bloqueado por vegetação, que contrasta com seu rico vestido decotado e adorno simples de pérolas - a autora de A Vida de Pierre Mignard (1730) explica que para pintá-la, “não era apenas pintar uma pessoa muito bonita, era pintar nobreza, espírito e beleza em si”.

Cercado por quatro de seus filhos: Louis-Auguste, duque do Maine, nascido em 1670 (à direita, com casaco vermelho, chapéu de penas e apoiado em uma bengala [no 2]), Louis-César, Conde de Vexin e Abade de Saint-Germain-des-Prés, nascido em 1672 e de constituição frágil (escondido até à cintura pelos arbustos, ao fundo à esquerda [no 3]), Louise Françoise, intitulada Mademoiselle de Nantes, nascida em 1673 (segurando uma braçada de flores em seu vestido levantado, em primeiro plano à direita [no 4]), e Louise Marie Anne, intitulada Mademoiselle de Tours, nascida em 1674 (sentada nua em uma aljava, sem dúvida para testemunhar os efeitos do Amor armado com seu arco, em primeiro plano à esquerda [no 5]).

Os sujeitos posam em atitudes fixas e destacam-se claramente do cenário verdejante, testemunho do apelo contemporâneo dos jardins. Os olhos dos quatro filhos convergem para o observador, enquanto os da mãe se perdem para a direita.

A ausência da figura paterna remete à posição de favorito, que a arte raramente se permite legitimar. No entanto, o rei é mostrado sob a forma de seus descendentes legítimos. A tela deve, portanto, ser entendida como um retrato de família da corte. São os filhos que chamam a atenção pelo olhar, sendo o favorito apenas um condutor da presença do rei, inteiramente contida na transmissão do seu sangue.

Interpretação

O retrato de uma favorita em busca de reconhecimento

Por natureza ilegítima, a relação duplamente adúltera de Luís XIV e Madame de Montespan constitui para os favoritos um motivo de preocupação. Os raios da glória real a iluminarão apenas enquanto existir a inclinação real por ela. É por isso que este retrato é também um manifesto que pretende afirmar uma legitimidade, a do sangue capetiano transmitido aos quatro filhos naturais de Luís XIV. Outro retrato de Madame de Montespan rodeado de seus filhos, anteriormente atribuído a Charles de La Fosse, desenvolve a mesma intenção.

Se a fragilidade inerente à posição de favorita é assim contornada pela presença dos quatro filhos, ela também é contornada pelo voluntarismo de Madame de Montespan diariamente para lutar contra seus concorrentes no seio do rei - ela até foi acusada , durante o caso Venenos, por ter feito o rei beber poções para manter seus favores. A legitimação de seus filhos por Luís XIV, ocorrida em 1673 para os dois meninos e em 1676 para as duas meninas, é também essencial para Madame de Montespan. Os filhos nascidos em 1677 (Françoise Marie, Mademoiselle de Blois) e em 1678 (Louis-Alexandre, conde de Toulouse) confirmam sua base na descendência real. Posteriormente, os laços com a família real foram fortalecidos por uma política de alianças matrimoniais: Mademoiselle de Nantes casou-se com o duque de Enghien, Louis-Auguste casou-se com Anne Louise Bénédicte de Bourbon, Mademoiselle de Blois casou-se com o futuro regente.

No entanto, a gravidez e a legitimação dos filhos não foram suficientes para atribuir a Madame de Montespan um papel político, visto que o rei procurava distinguir a esfera afetiva da política. No dele Cuecas, avisa ao filho "que a bela que nos agrada nunca terá a liberdade de nos falar dos nossos negócios, nem das pessoas que aí nos servem".

Apesar do vínculo sincero que une o rei aos seus filhos adúlteros (que se evidencia pelos múltiplos favores e dotes de que são objecto), a desgraça de Madame de Montespan intervém poucos anos após a realização deste quadro, em 1683, no lucrar com a ligação exclusiva do rei com Madame de Maintenon, ex-governanta das crianças reais adúlteras. As flores cortadas carregadas por Mademoiselle de Nantes, que Madame de Montespan mostra despreocupadamente, ganham uma dimensão simbólica; como essas flores que representam a fragilidade do mundo, a glória de Madame de Montespan foi apenas passageira. Ela terminou sua vida em devoção em 1707, longe da Corte, após ter visto vários de seus filhos morrerem, dois dos quais são pintados aqui.

  • Luís XIV
  • amante real
  • retrato
  • monarquia absoluta
  • Grande século
  • Montespan (Madame de)
  • Keepon (Françoise d´Aubigné, Marquesa de)

Bibliografia

BERTIÈRE Simone, As rainhas da França na época dos Bourbons. II: as mulheres do Rei Sol, Paris, Editions de Fallois, 1998. NIKOLENKO Lada, Pierre Mignard: o pintor de retratos do Grande Século, Munich, Nitz, 1983. PETITFILS Jean-Christian, Madame de Montespan, Paris, Fayard, 1988.SARMANT Thierry, Louis XIV: homem e rei, Paris, Tallandier, col. “Biografias”, 2012.

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "Madame de Montespan"


Vídeo: Secrets dhistoire - Madame de Montespan, le grand amour du Roi Soleil