Luís XVI e sua família

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  • Miniatura em marfim representando Luís XVI e sua família

  • Marie-Antoinette e seus filhos ao pé de uma árvore. 1790

    DUMONT François (1751 - 1831)

  • Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême, conhecida como Madame Royale.

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Título: Miniatura em marfim representando Luís XVI e sua família

Autor:

Data de criação : 1789

Data mostrada:

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Técnica e outras indicações: (1789-1793)

Local de armazenamento: Site do Centro Histórico do Arquivo Nacional

Copyright do contato: © Centro Histórico do Arquivo Nacional - Site do workshop de fotos

Referência da imagem: AE / Via / 53

Miniatura em marfim representando Luís XVI e sua família

© Centro Histórico do Arquivo Nacional - Oficina de fotografia

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Título: Marie-Antoinette e seus filhos ao pé de uma árvore. 1790

Autor: DUMONT François (1751 - 1831)

Data de criação : 1790

Data mostrada: 1790

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Site de M. Bellot

Referência da imagem: 88DE4324

Marie-Antoinette e seus filhos ao pé de uma árvore. 1790

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

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Título: Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême, conhecida como Madame Royale.

Autor:

Data de criação : 1795

Data mostrada: 1795

Dimensões: Altura 0 - Largura 0

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Reembolso do site da Kodak

Referência da imagem: 98BE7774

Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême, conhecida como Madame Royale.

© Foto RMN-Grand Palais - Reembolso Kodak

Data de publicação: maio de 2003

Contexto histórico

Um objeto proibido e comprometedor

Apreendida sob o Terror pelo acusado Charles-Simon Vanesson, ex-meirinho da Grande Chancelaria, esta miniatura foi colocada em seu arquivo como prova [1]. As atas de prisão e busca mencionam precisamente a descoberta, "escondida [sic] no esterco", de uma "caixa de rapé de tartaruga cercada [sic] por um círculo de aço em torno de um medalhão representando Capet, sua esposa e seus dois filhos [sic] ”.

Apesar da sua qualidade medíocre, esta pequena pintura relaciona-se com a delicada arte da miniatura, que atinge na França uma qualidade artística excepcional a partir de 1760. Ao lado de artistas consagrados como François Dumont, autor em 1790 do retrato em miniatura Marie-Antoinette e seus filhos ao pé de uma árvore, existem oficinas de miniaturistas que reproduzem retratos em série; os da família real são muito populares. Utilizamos a aquarela, técnica cujo princípio é a transparência, executada com particular meticulosidade a partir de cores diluídas em água e goma. Além disso, quanto a esta peça, os miniaturistas realizam essa pintura transparente sobre uma fina placa de marfim colada sobre papelão, para melhor renderizar os tons de pele. Esses retratos em miniatura costumam ser montados como joias

(anel, broche ou pulseira) [2] ou encerrado na tampa de uma caixa de mosca, caixa de bombons ou caixa de rapé, como aqui. Durante a Revolução, os monarquistas se esforçaram para ocultar e preservar as pequenas efígies de soberanos caídos, que se tornaram comprometedoras.

Análise de imagem

Uma representação da família real contemporânea da Revolução

A miniatura do Arquivo Nacional, cujo diâmetro não ultrapassa 5,8 cm, é tocada pela impressão de proximidade que cada membro da família real exala, como uma fotografia o faria hoje. Realizada entre junho de 1789 [3] e 13 de novembro de 1793, data da apreensão, esta miniatura parece ser uma cópia; duas outras cópias são conhecidas, uma no Musée des Arts decoratifs de Bordeaux e outra no Musée Carnavalet, em Paris [4], que parece a mais completa, mas também poderia ser apenas uma cópia [5] .

As quatro faces desenhadas com alguns traços castanhos para os perfis, sobrancelhas e olhos e um pouco de carmim para os lábios, nariz e orelhas, são representadas com precisão, mas esta miniatura, sem dúvida executada às pressas, o faz não a modelagem dos rostos. Os cabelos são destacados em guache cinza, marrom e preto, e as roupas são sumariamente coloridas. A composição surpreende pela falta de união: o rei e a rainha aparecem de perfil e os filhos à frente. Isso poderia ser explicado se o artista o tivesse produzido após a prisão ou mesmo a morte dos soberanos para evocar seu destino por meio de um registro diferente. Mas essa representação não tem a intenção de lisonjear o físico nem idealizar governantes caídos. A expressão afável das quatro personagens, que têm os cantos dos lábios levantados pelo mesmo sorriso, só confere ao conjunto um sotaque sereno e ingênuo.

Uma verdadeira reverência é expressa pela representação da cruz de São Luís e do cordão azul da ordem do Espírito Santo usado como faixa pelo rei e pelo delfim. O penteado de Maria Antonieta, adornado com penas, um aigrette e pérolas adornadas com joias, reproduz desajeitadamente o requinte de outros retratos da rainha. O pequeno golfinho, conhecido pelo nome de Luís XVII, parece insignificante. Ele morreu no Templo em 8 de junho de 1795.

Os cachos empoados da jovem Marie-Thérèse Charlotte, futura duquesa de Angoulême conhecida como Madame Royale, são mantidos no lugar por uma fita combinando com o vestido. A filha de Luís XVI tinha 14 anos quando foi presa no Templo. Ela permaneceu lá sozinha após a execução de sua tia, Madame Elisabeth (10 de maio de 1794). O Diretório vai usá-lo, no final de 1795, como moeda de troca, para libertar os comissários da Convenção entregue por Dumouriez aos austríacos. Ela então viveu em Viena e seguiu seu tio Luís XVIII para Mittau, onde se casou com seu primo Louis-Antoine, duque de Angoulême, filho do conde de Artois (1799). Seu retrato em miniatura, feito na comitiva de Füger Friedrich Heinrich, é marcado pela seriedade apesar de sua juventude [6].

Interpretação

A testemunha de um apego à família real

Qualquer representação da realeza é estritamente proibida pela Revolução. Desde 10 de agosto de 1792, as estátuas reais foram removidas dos locais públicos. A Convenção ordenou, em 1793, a destruição dos túmulos dos reis em Saint-Denis, dos retratos reais e até a demolição da galeria dos reis em Notre-Dame de Paris [7]. Porque qualquer imagem, por menor que seja, tem um perigoso poder de evocação. A determinação do regime revolucionário de destruir e proibir qualquer representação da realeza e qualquer efígie de um membro da dinastia se estende muito além do Terror e é explicada como uma necessidade profunda, a fim de garantir o aderência de novas ideias.

Apesar de sua estranheza, esta miniatura testemunha os sentimentos de apego à família real que permanecem em parte da população. Longe de ser trivial à data da sua apreensão, constitui um retrato recente de soberanos mortos e dos seus filhos vivos, adornado com atributos odiados pelo Ancien Régime.

O maneirismo da representação restaura uma atmosfera muito distante da era revolucionária. Em sua ingenuidade, esta miniatura evoca um mundo desaparecido. A arte luxuosa a que está ligada, que interessa a uma clientela abastada, muito dark, em grande parte, com o Ancien Régime.

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Bibliografia

A idade de ouro do pequeno retrato catálogo da exposição, Paris, RMN, 1995.Miniaturas em marfim , inventário de miniaturas em marfim mantido no Cabinet des Drawings, Musée d'Orsay e Musée du LouvreParis, RMN, 1994. Morris SLAVIN, A Revolução Francesa em miniatura Princeton, Princeton University Press, 1984.Louis XVI e sua imagem , catálogo da exposição, Nîmes, Association Louis XVI, 1988.

Para citar este artigo

Luce-Marie ALBIGÈS, "Luís XVI e sua família"


Vídeo: O casamento de Maria Antonieta