Luís XIV recebe o Grande Condé na grande escadaria de Versalhes após sua vitória em Seneffe em 1674

Luís XIV recebe o Grande Condé na grande escadaria de Versalhes após sua vitória em Seneffe em 1674

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Luís XIV recebendo Luís II de Bourbon, conhecido como o Grande Condé, em Versalhes após a batalha de Senef

© RMN-Grand Palais (Palácio de Versalhes) / Gérard Blot

Data de publicação: dezembro de 2019

Universidade de Evry-Val d'Essonne

Contexto histórico

Glória pelas armas

Charles Doërr (1815-1894) foi aluno de Léon Cogniet, pintor de cenas históricas cuja influência é inegável nesta pintura apresentada no Salão de artistas franceses em 1857. O crítico de arte Louis Auvray, secretário-administrador do Comitê Central de Artistas, mantém um catálogo de obras que evoca a moda perpetuada na pintura histórica durante o Salão de 1857, mas não cita a pintura de Doërr, cuja notoriedade é tardia.

Tradicionalmente, a pintura histórica é então orientada para os compradores oficiais, o que confirma Catherine Granger, que identifica o Retorno do Grande Condé na lista civil de Napoleão III. Vinte anos depois, a pintura é atestada no apartamento do Questor do Senado instalado em Versalhes, que sustenta a tese de uma compra por essa instituição.

O artista tem como objeto de estudo a comemoração de uma emblemática batalha do início do reinado pessoal de Luís XIV. O exército francês era liderado por Luís II de Bourbon-Condé (1621-1686), conhecido como Le Grand Condé, um formidável estrategista homenageado nesta pintura.

Análise de imagem

Um senhor da guerra recebido como um herói

A cena representa a recepção do chefe vitorioso pela Corte do Rei da França, em residência em Versalhes, enquanto o palácio está em construção. O artista comete um anacronismo no tratamento da cena que coloca na escadaria que conduz ao Grande Apartamento da Rainha, ao passo que este só foi concluído em 1680. Em 1878, o pintor Jean- Léon Gérôme reproduz a mesma cena, mas toma a escada dos Embaixadores como moldura. Este último hospeda recepções e leva ao Grande Apartamento do Rei, onde os principais eventos do reino são realizados. Esta escada foi destruída em meados do século XVIII.e século, mas como a escada da rainha sofreu poucas mudanças desde o reinado de Luís XIV, o artista provavelmente a prefere como modelo, especialmente quando vai lá para criar sua composição.

O Grande Condé, personagem cuja glória militar nasceu com a vitória de Rocroi em 1643, apresentou-se com respeito ao soberano. Exausto pela gota, ele apóia-se em sua bengala e caminha lentamente até o patamar onde está a família real, com o rei, a rainha e o golfinho de 13 anos. O artista se coloca no centro do evento, em um canto da escada, para oferecer uma visão mais ampla, apesar de uma obra menor. O jogo de luzes e as diferentes tomadas focalizam o olhar do espectador no centro da tela, enquanto os personagens têm olhos e admiração apenas pelo senhor da guerra, como o rei que estende o braço deixou para cumprimentá-lo. Dentro da decoração variada dos mármores, os cortesãos são adornados com roupas luxuosas e coloridas que fazem da Corte de Luís XIV um modelo de vestido para toda a nobreza. O escritor Júlio Verne foi seduzido por esta encenação: “A cor desta tela tem uma aspereza singular da qual não devemos reclamar, porque dá um brilho maravilhoso e mostra toda a opulência do Sr. Charles Doërr. O comandante militar se apresenta com armadura, como se chegasse do campo de batalha, pois a recepção acontece em novembro, dois meses após o choque de armas.

Interpretação

Um imperador digno do rei da guerra

Apesar de uma composição marcada pela empatia, é a política belicosa de Luís XIV que Charles Doërr apresenta, em particular a estatura do rei vitorioso. Como a travessia do Reno, Seneffe se tornou objeto de propaganda nas semanas seguintes à batalha, uma lógica que continuou em meados do século XIX.e século em que o artista busca um tema emblemático do Grande Século. O soberano recebe o primeiro príncipe de sangue, cuja lealdade foi testada quando ele tirou a cabeça da Fronda dos Príncipes contra as tropas de seu primo real. Em sua obra de historicização, o artista evoca o perdão do Rei da França, capaz de homenagear devidamente um líder militar com uma cerimônia altamente simbólica.

No terreno, a situação militar é muito mais contrastante do que a mensagem artística transmitida. Se os soldados franceses, claramente em menor número, repelem os assaltos dos aliados, as perdas humanas são tais que a ideia de vitória é rejeitada. Solitária no cenário internacional em 1674, a França conseguiu evitar a invasão do reino graças à ação estratégica de um homem. No entanto, o príncipe é colocado ligeiramente abaixo em relação ao soberano, a fim de demonstrar que apenas o rei, chefe dos exércitos, arrecada os louros da vitória. O líder blindado é seguido por seus companheiros de armas que carregam as bandeiras tiradas do inimigo.

Quase dois séculos após a batalha, a aquisição da obra por Napoleão III revelou os laços entre o poder e os artistas, sob a liderança de Emilien de Nieuwerkerke, diretor dos Museus da França e intendente de artes plásticas de a Casa do Imperador. Este suporte reflete as escolhas estéticas e históricas do Imperador, com uma tela que coloca a política do momento em linha com a dos grandes governantes do Antigo Regime. Creditado por uma grande vitória nas eleições legislativas de 1857, um ano após o fim da Guerra da Crimeia e a derrota da Rússia, o tema escolhido por Charles Doërr lisonjeia o gosto do imperador por pinturas de história militar. Por procuração, eles também o tornam um senhor da guerra digno de seus prestigiosos predecessores. Desde 2010, a tela juntou-se à ala norte dos Ministros do Palácio de Versalhes.

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Bibliografia

O Grand Condé. O rival do Rei Sol? catálogo da exposição, edições Gent, Snoeck, 2016.

Katia BÉGUIN, Os Príncipes de Condé. Rebeldes, cortesãos e patronos no Grande Siècle França, Seyssel, Champ Vallon, 1999.

Joël CORNETTE, O Rei da Guerra. Ensaio sobre a soberania no Grande Século da França, Paris, Payot, col. "Biblioteca Histórica", 1993.

Catherine GRANGER, O Imperador e as Artes. A lista civil de Napoleão III, Paris, School of Charters, 2005.

Hervé HASQUIN, Luís XIV voltado para o norte da Europa. Absolutismo derrotado pelas liberdades, Bruxelas, edições Racine, 2005.

Gabriel LEANCA (dir.), A política externa de Napoleão III, Paris, L'Harmattan, 2011.

Clement MONNIER, A Batalha de Seneffe, 11 de agosto de 1674, Nivelles, Sociedade Real de Arqueologia, História e Folclore de Nivelles e Brabante Valão, 1886.

Dominique PALADILHE, O Grande Condé, herói das guerras de Luís XIV, Paris, Pygmalion, 2008.

Para citar este artigo

Stéphane BLOND, "Luís XIV recebe o Grande Condé na grande escadaria de Versalhes após sua vitória em Seneffe em 1674"


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