Luís XIV, protetor das artes

Luís XIV, protetor das artes

Luís XIV protetor da Real Academia de Pintura e Escultura

© Palácio de Versalhes, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Data de publicação: fevereiro de 2017

Inspetor da Academia Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

Encomendado pela Royal Academy of Painting and Sculpture

Em 27 de fevereiro de 1666, membros da Academia Real de Pintura e Escultura contrataram Henri Testelin para pintar um retrato do rei para adornar o salão de assembleias. Quase dois anos depois, em 7 de janeiro de 1668, o artista entregou uma grande tela que despertou a admiração de seus colegas, conforme atesta a análise do historiógrafo da Academia, Georges Guillet de Saint-George.

Vindo de uma família de pintores, Henri Testelin abraçou a carreira de pintor da corte. Em 1648, participou com seu irmão Luís na criação da Real Academia de Pintura e Escultura, da qual se tornou secretário em 1650.

Aluno de Simon Vouet, ele produziu retratos populares inspirados na arte de seu amigo Charles Le Brun. Devemos-lhe em particular um retrato em majestade de Luís XIV em criança (1648), no qual herda um enquadramento e um tipo iconográfico do qual sistematiza a utilização: colunas, forros, trono escalonado, apresentação frontal, manto Royal entreaberta na perna direita com bainha de branco e acabamento em sapato com um grande laço.

Durante a segunda metade da década de 1660, muitos almanaques reproduziram e divulgaram essa representação do rei, sentado e em majestade. Para cumprir a encomenda da Academia, Henri Testelin, portanto, adotou este motivo figurativo.

Análise de imagem

Louis XIV, rei das artes

No centro da composição, sentado e olhando para o espectador, Luís XIV aparece em todo o seu poder soberano, com o esplendor do poder e da magnificência. Ele aparece em traje de coroação, em um grande casaco de flor de lis bordado com arminho, a gola da Ordem do Espírito Santo em evidência. O rei segura em sua mão direita a haste do cetro de "Carlos Magno", um longo bastão encimado por uma flor-de-lis sobre a qual está um retrato do imperador em majestade, globo crucífero e cetro na mão. Sua mão esquerda está apoiada na cabeça de uma criança que segura o escudo da Academia, significando a relação pessoal entre o monarca e a instituição artística. Acentuando a diagonal estruturante da composição, a perna direita, revestida de branco e saliente, obedece a uma convenção artística, símbolo de majestade, que desloca ligeiramente o rosto do rei para a esquerda.

Este expressa uma firmeza serena e uma segurança serena, que garantem proteção aos objetos simbólicos que ocupam o primeiro plano. O globo celeste, o instrumento do astrônomo, refere-se à recente criação da Royal Academy of Sciences e à construção do Observatório, cuja construção começou em 1667. O busto de Alexandre evoca ambos os méritos de escultura antiga e glória militar, às quais a de Luís XIV pode ser associada. O livro aberto sobre uma figura geométrica e os instrumentos de medição simbolizam a arte da perspectiva e da geometria, enquanto a tela apresenta o esboço de uma futura pintura do rei.

Ao fundo, aberta além de uma arcada trabalhada no estilo antigo, está a fonte projetada por Charles Le Brun para o pátio do Louvre, que nunca será construído.

Interpretação

O rei protege as artes, as artes glorificam o rei

Na tela de Henri Testelin, Luís XIV aparece como um príncipe amante das artes, completando assim a imagem de um soberano a quem nenhum domínio escapa.

No próprio ano da criação desta pintura (1667), o rei mostra-se como um rei vitorioso da guerra e da paz em Flandres, e como um rei da justiça que estabelece um novo código de processo civil (o código de Louis) - no descrição que ele faz da pintura, Georges Guillet de Saint-George também indica que o traje de Luís XIV (casaco de coroação na camisa de força vermelha) é o que ele usa quando se senta no Parlamento durante as camas judiciais .

Neste retrato, que retoma muitos códigos artísticos de representação do poder soberano, o rei participa, portanto, de uma "estratégia figurativa da monarquia francesa" (G. Sabatier), que exalta o príncipe como protetor das artes.

Sentado em majestade em seu trono, Luís XIV é tanto o rei homem com um rosto realista (ele tinha então quase 30 anos) quanto o rei atemporal que se manifesta na glória convencional e explícita. Henri Testelin reúne todas as artes - astronomia, pintura, escultura, arquitetura, geometria - em torno de um príncipe, protetor e patrono, que se beneficia, em troca, de colocar as artes a serviço de sua glória - a tela de Henri Testelin é em si um manifesto dos vínculos mantidos entre o rei e os artistas, entre o rei e as artes. Significativamente, a criação da Real Academia de Pintura e Escultura cerca de 20 anos antes marcou um ponto de viragem na institucionalização e ordenamento das artes a serviço do rei.

Henri Testelin continuou sua carreira como pintor do rei até 1681, quando sua fé reformada o forçou ao exílio nas Províncias Unidas. Ele morreu lá em 1695, expatriado pelas políticas de um rei cuja glória ele ironicamente ajudou a exaltar.

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  • retrato oficial
  • Academia de ciências

Bibliografia

BAJOU Thierry, Pintura em Versalhes (século 17), Paris, Réunion des Musées Nationaux / Buchet Chastel, 1998.

LIGNEREUX Yann, Os reis imaginários: uma história visual da monarquia de Carlos VIII a Luís XIV, Rennes, Rennes University Press, col. “História”, 2016.

MILOVANOVIC Nicolas, MARAL Alexandre (dir.), Louis XIV: o homem e o rei, gato. exp. (Versailles, 2009-2010), Paris, Skira-Flammarion / Versailles, Palácio de Versalhes, 2009.

SABATIER Gérard, O príncipe e as artes: estratégias figurativas da monarquia francesa, do Renascimento ao Iluminismo, Seyssel, Champ Vallon, col. “Epochs”, 2010.

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "Luís XIV, protetor das artes"

Glossário

  • Academia de Belas Artes: Criada em 1816 pela união da Academia de Pintura e Escultura, fundada em 1648, a Academia de Música, fundada em 1669 e a Academia de Arquitetura, fundada em 1671. Instituição que reúne artistas distinguidos por uma assembleia de pares e que costumam trabalhar para a coroa. Define as regras da arte e do bom gosto, forma artistas, organiza exposições.
  • Academia: o Institut de France foi criado pela lei de 25 de outubro de 1795 sobre a organização da educação pública. No Palácio do Institut de France, cinco academias funcionam: a Académie française (fundada em 1635) a Académie des inscriptions et belles-lettres (fundada em 1663) a Académie des sciences (fundada em 1666) a Académie des beaux-arts (criada em 1816 pela união da Académie de peinture et de sculpture, fundada em 1648, da Academia de Música, fundada em 1669 e da Academia de Arquitetura, fundada em 1671) a Academia de Ciências Morais e Políticas (fundada em 1795, extinta em 1803 e restabelecida em 1832) Fonte: http: //www.institut-de-france.fr/fr/une-institution-de-la-république

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