Louis XIII em majestade

Louis XIII em majestade

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Título: Luís XIII, Rei da França

Autor: por CHAMPAIGNE Philippe (1602 - 1674)

Data de criação : 1630

Data mostrada: 1630

Dimensões: Altura 190 cm - Largura 150 cm

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / Gérard Blot

Referência da imagem: 95-014390 / Inv1167

Luís XIII, Rei da França

© RMN-Grand Palais (museu do Louvre) / Gérard Blot

Data de publicação: fevereiro de 2018

Inspetor da Academia Vice-Diretor Acadêmico

Contexto histórico

Um retrato oficial do rei

Não se sabe quando Philippe de Champaigne fez este retrato do Rei Luís XIII. Provavelmente é uma pintura de meados da década de 1630, a julgar pela aparência do rosto do soberano.

Nascido com o século, em 1601, Luís XIII apreciou particularmente o talento do pintor de origem flamenga, de quem fez o seu pintor oficial e de quem muitos retratos do rei foram encomendados. Artista conhecido e reconhecido, Philippe de Champaigne se distingue por sua habilidade de pintar rostos em uma veia naturalística, na esteira daqueles que outro flamengo, Frans Pourbus, o Jovem, apresentou à corte da França sob Henri IV e Maria of Medici. Marie de Médicis, mãe de Luís XIII, depois de Richelieu, cardeal e ministro principal, também contou com a ajuda do retratista, que também se destacou em temas religiosos e paisagísticos.

A tela provavelmente estava danificada em sua parte superior, o que explica a conexão visível do topo do cetro.

Análise de imagem

Os atributos de majestade

Sentado em uma cadeira curule, o monarca participa de dois imaginários, o da Antiguidade, que está na base da dupla legitimidade do poder, auctoritas e potestas, e da monarquia francesa, revitalizada pela dinastia Bourbon a partir de 1589.

O rosto do rei é semelhante ao do retrato desenhado em 1635 para a galeria dos Homens Ilustres do Palácio Cardeal: o rosto é alongado, os traços são realçados por um bigode adunco e um cavanhaque fino, o cabelo é destacado por acenando nos ombros.

Philippe de Champaigne pintou Luís XIII com uma idade muito próxima à do retrato de 1635. No entanto, a armadura deu lugar ao manto da coroação, e o pintor dá outra imagem de soberania.

Luís XIII aparece em trajes antigos (lambrequins descendo na coxa e botas nos pés) e adornado com o pesado manto da coroação. Sua perna direita é revelada nua entre as dobras do manto, posteriormente constituindo um motivo recorrente do retrato real no traje da coroação. O manto azul se estende até os degraus da plataforma em que o rei literalmente se senta. Alinhado com arminho, ele usa o motivo heráldico da monarquia da França (lírios dourados em um campo de azul). O capuz de arminho cobre os ombros do rei e destaca o grande colar da Ordem do Espírito Santo.

A coroa fechada, símbolo do império sobre o mundo, é colocada sobre uma almofada colocada a meio caminho sobre um móvel coberto por um lençol de veludo carmesim.

Luís XIII segura em sua mão direita o chamado cetro “Carlos Magno”, em uso durante as coroações reais desde o XIV.e século, e coloca a mão esquerda na coroa, deixando a espada cujo punho e punho podem ser vistos batendo ao seu lado.

Interpretação

Diga poder soberano

A pose hierática reforça a solenidade de uma pintura onde a soberania respira pelo corpo mortal do rei. o regalia, todos os objetos simbólicos da monarquia, dão a Luís XIII uma força quase sobrenatural por causa da origem divina. Seu uso durante a cerimônia de coroação confirma a dimensão implicitamente religiosa de tal representação do rei em majestade.

A reafirmação da soberania real por meio da imaginação da coroação e do sagrado foi particularmente oportuna durante a década de 1630, quando Luís XIII e seu principal ministro, Richelieu, se envolveram em uma política de expansão da influência francesa em Europa. Depois de ter reduzido os protestantes franceses à obediência e ter retirado seus privilégios políticos, ao obter dos grandes senhores que eles gradativamente (e às vezes violentamente ...) medem seu benefício em defender os interesses do rei em vez dos seus, Luís XIII e Richelieu terminam em 1635 declarando uma "guerra aberta" à dinastia rival, a dos Habsburgos. Pintar o príncipe em majestade neste contexto é lembrar que as escolhas do rei são guiadas por uma inspiração que deve prestar contas apenas a Deus.

Philippe de Champaigne usa os elementos de sua pintura de Luís XIII em traje de coroação preservados nas coleções reais inglesas, mas ele mostra aqui o rei sentado e segurando o cetro de Carlos Magno. Essa especificidade será retomada nas pinturas majestosas de Luís XIV em criança, antes que este seja novamente representado em pé, como no famoso retrato pintado por Hyacinthe Rigaud.

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  • Richelieu (cardeal de)
  • Bourbons

Bibliografia

CHEVALLIER Pierre, Luís XIII: rei da Cornualha, Paris, Fayard, col. "Os grandes estudos históricos", 1979.

DORIVAL Bernard, Philippe de Champaigne (1602-1674): vida, obra e o catálogo raisonné da obra, Paris, Laget, 1976, 2 vol.

MARIN Louis, Philippe de Champaigne ou a presença oculta, Paris, Hazan, col. "35/37", 1995.

PETITFILS Jean-Christian, Luís XIII, Paris, Perrin, 2008.SABATIER Gérard, O príncipe e as artes: estratégias figurativas da monarquia francesa, do Renascimento ao Iluminismo, Seyssel, Champ Vallon, col. “Epochs”, 2010.

TAPIÉ Alain, SAINTE FARE GARNOT Nicolas (dir.), Philippe de Champaigne (1602-1674): entre política e devoção, gato. exp. (Lille, 2007; Genebra, 2007-2008), Paris, Réunion des Musées Nationaux, 2007.

Para citar este artigo

Jean HUBAC, "Louis XIII in majesty"


Vídeo: LOrchestre De Louis XIII 1601-1643. Recueil De Plusieurs Airs Par Philidor LAisné