Camarotes no teatro

Camarotes no teatro

  • O efeito do melodrama.

    BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

  • Uma caixa, um dia de show grátis.

    BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

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Título: O efeito do melodrama.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Data de criação : 1830

Data mostrada: 1830

Dimensões: Altura 32 - Largura 41

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Lambinet

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - P. Bernard

Referência da imagem: 96-017050 / Inv. 83.2.1

© Foto RMN-Grand Palais - P. Bernard

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Título: Uma caixa, um dia de espetáculo grátis.

Autor: BOILLY Louis Léopold (1761 - 1845)

Data de criação : 1830

Data mostrada: 1830

Dimensões: Altura 33 - Largura 41

Técnica e outras indicações: Óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu Lambinet

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - P. Bernard

Referência da imagem: 96DE17048 / Inv. 88,7,1

Uma caixa, um dia de espetáculo grátis.

© Foto RMN-Grand Palais - P. Bernard

Data de publicação: julho de 2005

Contexto histórico

Surgido durante a Revolução, o melodrama conquistou o cenário popular e prevaleceu no início do século XIX.e século como um gênero emblemático. Com peças como Victor ou a criança da floresta (1799), Coelina ou a Criança do Mistério (1800) ou A Mulher com Dois Maridos, R. C Guilbert de Pixérécourt criou o arquétipo do gênero por meio de personagens maniqueístas, um recurso constante à ênfase, ao pathos e ao uso de efeitos de palco para enfatizar a intensidade dramática; os diálogos são bombásticos e a encenação não recua diante de nenhum excesso. Em 1823, o famoso ator Frédérick Lemaître, que pode ser visto como Pierre Brasseur em Filhos do paraíso, revoluciona a concepção de melodrama parodiando a peça The Auberge des Adrets : as figuras tradicionais da virtude já não são as únicas a suscitar admiração; doravante os humildes e os marginalizados podem adquirir estatura de heróis, como Robert Macaire, um salteador de estradas, mas acima de tudo um baladin colorido que não tem medo de zombar das convenções sociais. Ainda que essa forma de teatro tenha sofrido um relativo declínio após a Monarquia de Julho, em Paris, o Boulevard du Temple reúne muitos teatros especializados no gênero, o que lhe valeu o apelido de “boulevard du crime”.

Análise de imagem

Crônicas da vida parisiense que se passam em uma caixa de teatro durante a época de Louis-Philippe, essas duas pinturas de pequeno formato foram projetadas como um pendente. No O efeito do melodrama, a cena é organizada em torno de uma mulher desmaiada, em reação à peça que está sendo representada diante dela. Todos o cercam, preocupados, até assustados como a criança em primeiro plano. No Uma caixa, um dia de show gratuito, é exatamente o oposto; nenhuma preocupação, mas um interesse hilariante diante dessa fraqueza. A multidão amontoada no pequeno espaço ri e comenta com risos e encara esta mulher que faz muitos modos. Os traços são grosseiros, os rostos avermelhados e com caretas. O show não está mais no palco do teatro, mas no outro camarote. Os personagens se inclinam, saem do quadro e nos envolvem no espetáculo de seu show. O olhar passa de uma pintura a outra, de uma burguesia média pintada em um material "porcelânico", com sutis acordes de cores, à descrição de um povo tratado de forma quase caricatural, à maneira de William Hogarth (1697-1764), usando uma técnica mais rápida e fluida.

Isso nos dá uma ideia da atmosfera que reinava nos teatros: atmosfera altamente carregada, eventos sociais, trocas entre espectadores, interrupções e discursos a atores, manifestação ruidosa de prazer ou desaprovação da peça encenada. O público se expressa, o show acontece tanto no hall quanto no palco.

Interpretação

Desprezado pelas elites, o melodrama aparece hoje como um precursor das formas de indústrias culturais que surgiram na segunda metade do século XIX.e século. A pintura de Boilly atesta seu imenso sucesso, que declinou em uma infinidade de gêneros de acordo com a época: melodrama policial, aventura, maneiras, mas também melodrama patriótico nos anos 1880-1890. Segundo Gérard Gengembre: “Mais do que qualquer outro gênero teatral, o melodrama foi capaz de refletir os desafios do século e incorporar as representações e fantasias que as classes trabalhadoras poderiam ter de sua condição e de outros componentes da sociedade. Embora muitas vezes pratique a moralidade convencional, ele também sabe como transmitir ideias socialistas e humanitárias. Foi uma escola de sonho e uma forma de comunhão através do espetáculo muito mais exitosa e eficaz do que o drama romântico, que nunca conseguiu constituir o público orgânico a que aspirava. O XIXe século pode ser corretamente chamado de século do melodrama. "

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Bibliografia

Gérard GENGEMBRE, Le Théâtre français au 19e siècle, Paris, A.Colin, 1999.Susan SIEGFRIED, The Art of Louis Léopold Boilly, New Haven-Londres, Yale University Press, 1995. Jean-Marie THOMASSEAU, Le Mélodrame, Paris, PUF , col. "O que eu sei? », 1984.

Para citar este artigo

Nathalie de LA PERRIÈRE-ALFSEN, "As caixas no teatro"


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