Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)

Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)

Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889).

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / C. Jean

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

Vinda de uma família enobrecida em 1756, Barbey d'Aurevilly, nascida em Saint-Sauveur-le-Vicomte em um ambiente muito monarquista, mergulhou desde a infância nas histórias relativas ao Chouannerie, que o futuro escritor transcreveria em seu trabalho. Embora contemporâneo de Musset ou Nerval, Barbey não participou do combate romântico, de tendência liberal, e iniciou bastante tarde uma obra independente, publicando primeiro Uma velha amante (1851), então O emaranhado (1854). Esses romances, cheios de visões tão satânicas quanto divinas - Barbey sempre cultivou a ambigüidade - foram os primeiros a nutrir uma espécie de ciclo normando na chouannerie, marcado por obras-primas como O cavaleiro dos toques (1864) ou Uma história sem nome (1882). Rompendo com seu tempo, ele anunciou principalmente a literatura fin-de-siècle, decadente e simbolista (Diabólico, coleção de contos, 1874). Foi toda uma linha espiritual que Barbey orientou assim para a renovação das tradições monarquistas, na época em que a Action française de Maurras nasceu na França e quando um retorno à religião floresceu em Péguy e Claudel.

Análise de imagem

Imagem directa e fria do escritor a olhar para o espectador com altivez, quase com desdém, e mal se voltando para ele, este retrato sobressai face e mão à luz, jogando sobretudo no alongamento das formas (dedos, bigode ) É o aristocrata que se revela aqui, supremamente superior no seu afastamento, recusando qualquer contacto com um exterior que ele considera indigno dele, um homem de visões transcendentes. Neste retrato do escritor agora reconhecido como mestre, Lévy procurou dar uma imagem eterna de um homem superior, alheio às contingências do seu tempo, como também sugere a sua sobrecasaca antiquada e a sua gravata lavallière, muito vistosas. .

Interpretação

Este retrato tardio de Barbey, feito na época de sua consagração literária, quando ele publicou Uma história sem nome, quer ser uma referência essencial. Uma espécie de ícone sagrado, a obra apresenta o modelo de toda uma escola de pensamento do fin-de-siècle como um deus do qual apenas iniciados podem se aproximar: são apenas eles que Barbey condescende em olhar neste retrato. Ele é o mestre supremo de uma sociedade democrática que se apodera, da qual se sente um estranho e a quem denuncia, especialmente através de Zola. Seu novo discípulo Huysmans é, é verdade, um desertor da escola naturalista.

  • dandismo
  • escritoras
  • retrato
  • chouannerie
  • cristandade
  • Nerval (Gérard de)
  • Maurras (Charles)
  • Peguy (Charles)
  • Musset (Alfred de)
  • Ação francesa
  • Barbey d'Aurevilly (Jules)
  • ângulo baixo
  • decadência
  • espírito fin de siècle
  • Huysmans (Joris-Karl)
  • Poeta
  • realismo
  • simbolismo
  • Zola (Emile)
  • reacionário

Bibliografia

Patrick AVRANE, Barbey d'Aurevilly, Bruxelas, Desclée de brouwer, 2000.Michel WINOCK, As Vozes da Liberdade: os escritores envolvidos no século 19, Paris, Seuil, 2001.

Para citar este artigo

Jérémie BENOÎT, "Jules Amédée Barbey d´Aurevilly (1808-1889)"


Vídeo: Les nénuphars - Jules Barbey dAurevilly lu par Yvon Jean