O interrogatório do prisioneiro

O interrogatório do prisioneiro


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O interrogatório do prisioneiro.

© Coleções Contemporâneas

Data de publicação: julho de 2006

Contexto histórico

Guerra: uma realidade diária
Quando a Primeira Guerra Mundial começou em meados do verão de 1914, os beligerantes concordaram que duraria apenas algumas semanas. De sua estada em fevereiro de 1917, este pintor do íntimo, especialista em interiores e naturezas mortas burguesas, trouxe de volta muitos esboços e fez uma de suas obras mais perturbadoras, O interrogatório do prisioneiro.

Análise de imagem

Uma cena fora da luta
Neste local e neste momento do conflito, sem grandes batalhas, pode-se presumir que o soldado alemão, trazido pelos dois caçadores alpinos para interrogatório, foi feito prisioneiro durante uma escaramuça. Esta cena, atípica quanto ao tema, apresenta uma composição centrada na personagem do prisioneiro, figura hierática perdida no meio da sala, tal como o fogão que fica pendente. Ambos tortos, esses elementos se misturam aos tons de cinza e azul de uma peça anônima, cujo caráter gelado é claramente visível. A nua verticalidade dos elementos do centro da imagem, reforçada pelo fundo onde o olhar se esforça por apanhar, opõe-se brutalmente à horizontalidade do banco e da mesa, pelo contrário superlotados. O olhar vazio do alemão, os objetos difíceis de ver dispostos no banco, os rostos quase apagados dos soldados de guarda, também contrastam com a nitidez das listras do oficial francês e o mapa colocado à sua frente em primeiro plano. A pintura, portanto, simboliza a verdadeira fronteira que separa, ainda mais do que inimigos, soldados rasos e oficiais.

Interpretação

A violência íntima da guerra total
Nascido em 1868, Edouard Vuillard era muito velho para ser incorporado em 1914. Durante 1917, ele se interessou pela guerra pela primeira vez em seu trabalho. Foi para Gérardmer e pintou, no mesmo ano, uma série de telas para Lazare Lévi, que representa a sua fábrica de munições em Oullins. A viagem aos Vosges só permitiu a Vuillard pintar gabinetes militares, algumas vistas de Gérardmer e um abrigo na neve. Por outro lado, a cena do interrogatório do prisioneiro aqui apresentada, mesmo retirada dos combates, exala violência: a sombra do prisioneiro que colide com a porta intransponível e o gancho que pende do tecto sublinham a determinação do oficial em obter inteligência sobre as forças inimigas para preparar, quem sabe, uma nova ofensiva. O desamparo do prisioneiro diante da máquina militar parece indicar que esta foi o joguete dos acontecimentos - o que levou alguns críticos da época a encarar a obra de Vuillard como antimilitarista. Provavelmente foi a violência e a brutalidade subjacentes a essa cena íntima que o público lutou para suportar.

  • exército
  • Guerra de 14-18
  • cadeia
  • representação do inimigo

Bibliografia

Pierre VALLAUD, 14-18, Primeira Guerra Mundial, volumes I e II, Paris, Fayard, 2004 Jean-Jacques BECKER e Serge BERSTEIN Vitórias e frustrações Paris, Seuil, 1990 Antoine SALOMON e Guy COGEVAL Vuillard Le consideram inombrável Catálogo crítico de pinturas e pastéis, vol.III, Paris, Skira, 2003.

Para citar este artigo

Alexandre SUMPF, "O interrogatório do prisioneiro"


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